導(dǎo)讀：在歷史細(xì)節(jié)與人性溫暖的交織中，完成了對(duì)普通中國人精神譜系的一次深情回望。

文｜三木

泛黃的煤油燈下，何文氏細(xì)心照顧兒媳；夜深人靜的老房子里，何常勝借著微弱的燈光一邊從兜里掏出來之不易的花生，一邊許諾明天再去搞點(diǎn)馓子給美心泡著吃……隨著何家人的團(tuán)聚與一家人的陸續(xù)登場(chǎng)，劇集撲面而來的年代質(zhì)感引發(fā)了網(wǎng)友們的熱烈討論。

今日（2月3日），由中央廣播電視總臺(tái)、西嘻影業(yè)、中國電視劇制作中心出品，西嘻影業(yè)制作，西嘻影業(yè)創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官楊曉培擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)及總制片人，梅婷、陸毅領(lǐng)銜主演，鄔君梅、奚美娟、劉鈞、吳倩特別主演的《六姊妹》在CCTV-1黃金檔、騰訊視頻同步播出。以二十世紀(jì)六十年代至二十一世紀(jì)初的皖淮小城淮南為故事背景，田家庵區(qū)老北頭何家老一輩及六個(gè)女兒們跌宕起伏，卻始終與彼此緊密相連的人生故事在觀眾面前徐徐展開。開播首日，劇集酷云收視峰值高達(dá)3.3668%，高居同時(shí)段第一，騰訊視頻站內(nèi)熱度值也已突破22000。

溫情敘事，

聚焦中國式家庭的情感羈絆

將筆墨投注于何家四代人，《六姊妹》通過一個(gè)普通百姓家庭的生活變遷，描摹了橫跨半個(gè)世紀(jì)的人物命運(yùn)起伏，也承載著家人親緣的溫情力量。而作為一部年代家庭劇，劇集對(duì)生活的刻畫細(xì)膩而溫馨，在一點(diǎn)一滴中呈現(xiàn)屬于這個(gè)家庭的密不可分。

劇中有對(duì)艱難生活的真實(shí)描摹。窩窩頭配上咸菜，再加一點(diǎn)油腥沒有的青菜湯就是一頓家常便飯，專門炸的幾塊油滋啦還是何文氏為了給剛生完孩子的美心用來補(bǔ)身體的。劇集開篇，何家人頓頓吃面糊、窩頭的生活讓許多屏幕前的觀眾甚至想起了很久以前物質(zhì)相對(duì)匱乏的日子，何家麗一邊燒火一邊向奶奶抱怨著“憑啥”的委屈也讓不少真正苦過的觀眾感同身受。但正如奶奶所說，“一家人，要團(tuán)結(jié)”，團(tuán)結(jié)起來即便是野菜餅子依然能夠吃得津津有味。

同時(shí)，劇集對(duì)真摯情感的細(xì)膩勾勒更讓人印象深刻。當(dāng)何家麗懂得媽媽的辛苦和對(duì)家庭的貢獻(xiàn)后，作為老大，希望自己快點(diǎn)長大，可以照顧這個(gè)家；聽到爸爸說“女兒不如兒子”后，她剪短發(fā)明志，努力向爸爸證明女孩也不比男孩差，一句“誰要是欺負(fù)咱家，我就跟誰干，我保護(hù)你，保護(hù)我媽，保護(hù)奶奶，保護(hù)妹妹”讓何常勝驕傲又心疼。何家人彼此扶持、互相依靠，即便偶有齟齬爭執(zhí)，但始終不離不棄。劇集以瑣碎日常拼湊出真實(shí)且質(zhì)樸的生活鏡像，以平實(shí)的鏡頭語言講述家長里短，呈現(xiàn)屬于何家人風(fēng)雨相依的濃濃親情。

隨著劇情的不斷推進(jìn)，除了預(yù)告片中“家人吵不散鬧不走，姊妹有今生無來世”這句幾乎貫穿了整個(gè)《六姊妹》的情感內(nèi)核愈發(fā)堅(jiān)定外，劇集在對(duì)何家四代人的生活做出細(xì)膩深刻描摹的基礎(chǔ)上，串聯(lián)起各個(gè)重要時(shí)期的變化。從一周能買到一次肉都算幸運(yùn)的拮據(jù)日子，到何常勝帶美心隔著墻頭暢想住進(jìn)三室一廳大房子的美好未來，再到后續(xù)劇情中六個(gè)姊妹擁有各自的小家與生活……劇集以樸實(shí)、接地氣的敘事風(fēng)格，溫情細(xì)膩的視角，描繪中國式家庭對(duì)幸福與圓滿的追求，讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共情共鳴。

鮮活群像，

書寫平民視角的昂揚(yáng)生活

劇集將人物命運(yùn)與時(shí)代的發(fā)展相結(jié)合，展現(xiàn)出上世紀(jì)六十年代之后普通人的精神風(fēng)貌和思想覺悟，通過不同階段人們的各異選擇表達(dá)小人物對(duì)生活的熱情與投入。而在長達(dá)五十年的歲月變遷中，《六姊妹》通過親情、友情、愛情的多元刻畫，呈現(xiàn)出一幅鮮活生動(dòng)的人物群像圖景。

在首播的劇情里，何家兩代人陸續(xù)出場(chǎng)。作為一家之主的何常勝直爽熱情，秉持多一事不如少一事的心態(tài)，面對(duì)鄰居大老湯的欺負(fù)總是一再忍耐；相比之下，奶奶雖然識(shí)字不多，但卻識(shí)大體、有智慧，面對(duì)欺辱更不一味忍讓，溫厚寬容而不軟弱的性格讓她把整個(gè)家庭凝聚在一起；妻子劉美心人如其名，人美心美，生活中與丈夫常勝相敬如賓，工作上在醬園廠盡職盡責(zé)；大姐何家麗從小就立志成為家里的頂梁柱，在成長的過程中不但逐漸承擔(dān)起照顧妹妹們的責(zé)任，更為父親出頭、為母親分憂；還有剛出場(chǎng)就能看出人小鬼大、更爭強(qiáng)好勝的何家藝，以及何家之外，不時(shí)給常勝一家使絆子的大老湯、心思細(xì)膩的張秋芳……眾多角色一開場(chǎng)就以鮮明的性格抓住了觀眾眼球，讓整個(gè)劇集在人物形象塑造上呈現(xiàn)出頗具年代特色的質(zhì)感。

從時(shí)代脈絡(luò)出發(fā)，劇集在不同的人物身上著墨各有側(cè)重，通過對(duì)人物生活、工作、人情等各方面的具體描摹，后續(xù)將呈現(xiàn)出截然不同的命運(yùn)路徑，并通過瑣碎的生活疊加出不容忽視的角色弧光，展現(xiàn)何家人如何奮力尋找幸福，展開多彩生活，活出百態(tài)人生。《六姊妹》以平民視角讓每個(gè)人都能從中感受到那個(gè)年代普通市民平凡溫暖的生活底色和昂揚(yáng)向上的生活態(tài)度。

與此同時(shí)，以年代生活劇為底色，劇集在立體呈現(xiàn)性格各異、鮮活明亮的時(shí)代女性形象的過程中，反映出時(shí)代背景下不同女性角色的多元人生走向，亦展現(xiàn)了新時(shí)代下的女性互助和成長力量。比如何家麗作為貫穿全劇始終的靈魂人物，年紀(jì)輕輕就膽大心細(xì)，能吃苦、有擔(dān)當(dāng)。發(fā)現(xiàn)何常勝被大老湯私自扣押問話，勇闖糧倉，帶回父親，直言作為家里的長女“我得能站出來頂門立戶”。此外，演員精湛的演技、巧妙的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，自然而然地讓一個(gè)個(gè)角色立起來了，增強(qiáng)了角色與觀眾的情感共鳴，也使得劇情更具感染力。

搭上舊時(shí)光的列車，

感受暖愈向上的精神力量

《六姊妹》講述的是何家老一輩及六個(gè)女兒的人生故事，但隱喻在其中的也是從上世紀(jì)六十年代后風(fēng)雨五十年間新中國普通市民家庭共同的發(fā)展軌跡。以小切口反映大主題，“小家”緊系“大家”，一家人在新時(shí)代下奮力生活的人物群像，也是全國人民生活的縮影，讓每個(gè)人都能隨著何家人共歷時(shí)代變遷，體會(huì)歲月沉淀中的溫情與堅(jiān)韌。

在此過程中，《六姊妹》從內(nèi)容打磨到背景塑造都在嘗試還原現(xiàn)實(shí)。一方面，為真實(shí)展現(xiàn)淮南的地貌建筑、風(fēng)土人情，節(jié)目組不僅來到淮南實(shí)地勘景，選中了淮上碼頭、北頭菜市街、安徽造紙廠、九龍崗民國小鎮(zhèn)、淮南師范學(xué)院等多地為拍攝場(chǎng)地；更在道具上精雕細(xì)琢，從早期的肉票、布票、毛線票，一家人難得能吃到的熬豬油、何常勝上下班騎著的自行車，到女兒長大后給家里安裝的電話、“大塊頭”電視機(jī)，都是相當(dāng)具有時(shí)代符號(hào)的“重要元素”。通過扎實(shí)的置景美術(shù)以及富有年代感的氛圍營造，劇集呈現(xiàn)出極具“毛邊感”的生活氣息，讓五十年間的人和事變得鮮活可感。

另一方面，何家六姊妹的家庭情感也透視了中國社會(huì)幾十年來家庭形態(tài)、倫理觀念的變化。何常勝會(huì)向別人“吐槽”自己的六個(gè)丫頭沒有一個(gè)讓人省心的，也會(huì)和女兒們推心置腹，告誡大家“無論啥時(shí)候，你們六姊妹團(tuán)結(jié)一致了，咱們家才能興旺發(fā)達(dá)”；看到何家麗心疼媽媽，把新線衣拆了一截給媽媽做成手套后，何常勝更心疼孩子，偷偷把那截線衣補(bǔ)好，家人之間的彼此關(guān)心讓人動(dòng)容……在樸實(shí)的生活日常中，《六姊妹》的故事有了落腳之地，打破地域與時(shí)空的局限，讓觀眾得以搭上“舊時(shí)光的列車”，感受屬于一個(gè)家庭、一個(gè)時(shí)代的平凡點(diǎn)滴，讓向上暖愈的精神力量直抵人心。

劇集將大量篇幅聚焦于何家人之間真摯的感情，既呈現(xiàn)了六姊妹共同成長的親厚，也描繪了充滿雞毛蒜皮的爭執(zhí)與患難與共的血脈親情。變化的是時(shí)代，不變的是家的溫度，從《六姊妹》里，觀眾看到的不止是何家的故事，更是幾代人的生活變遷史。正因如此，那些誠意滿滿的細(xì)節(jié)才更讓觀眾感同身受，共情劇中人的喜怒哀愁。以六個(gè)姊妹的成長、聚合為主軸，《六姊妹》構(gòu)建起當(dāng)代中國社會(huì)的微觀標(biāo)本，更在歷史細(xì)節(jié)與人性溫暖的交織中，完成了對(duì)普通中國人精神譜系的一次深情回望。