何加林老師臨摹《千里江山圖》教學(xué)

何加林臨《千里江山圖》局部

《千里江山圖》介紹

《千里江山圖》用一幅整絹畫成，縱五十一點(diǎn)五厘米，橫一千一百九十一點(diǎn)五厘米。本幅無作者款印，上有清乾隆題詩(shī)一首，后隔水有北宋蔡京提拔，尾紙有元李溥光提拔，全卷共鈐鑒藏印三十余方。見于《石渠寶笈初編》著錄。現(xiàn)藏北京故宮博物院。

長(zhǎng)卷大致可分六段，每段以水面、游船、沙渚、橋梁相銜接或呼應(yīng)。開卷守段是近山遠(yuǎn)水，近處高山之巔直插云際，峰巒岡阜延伸而下，與遠(yuǎn)處遼闊的水面相接，水天之際幾重遠(yuǎn)山，一抹如帶。第二段以山景為主，間有瀑布峽谷，院落舟橋，特別是那座橫臥江面的木構(gòu)梁柱式亭橋，宛如垂虹，十分壯觀。第三段從連接長(zhǎng)橋的臨江坡巒開始，出現(xiàn)許多港灣，綠田阡陌，其中有捕魚、蕩舟、村居、行旅等生活勞作場(chǎng)景，尤為生動(dòng)精彩。第四段山勢(shì)逐漸趨向高峻、時(shí)見突兀而起的峰巒、環(huán)境僻靜，行人稀少。一座橫跨山溪的攔水壩，上面構(gòu)建一水磨房，使寥闊的山川增添了不少生活氣息。

第五段以坦蕩的平遠(yuǎn)景為主，有四面環(huán)水的小島，植滿綠樹的土坡，沙渚村舍林立，高士亭閣賞景，水面漁人撒網(wǎng)，顯然是秀麗繁華的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光。最后一段山勢(shì)由低及高，從平緩坡岸到起伏丘陵，至最后孤峰陡起，直刺長(zhǎng)空，中遠(yuǎn)景一片江水浩渺，境界雄奇壯闊。縱觀全卷，連綿起伏的山岳和浩渺無際的江河，將南北山川融于一體，兼有雄偉壯闊和幽美秀麗之美。特別是整個(gè)畫面統(tǒng)一于大青綠的基調(diào)之中，色彩凝重、富麗堂皇，充分展現(xiàn)了祖國(guó)的山河之美。

王希孟，生于公元一〇九六年，卒年未詳。為北宋政和年間畫院的學(xué)生，其時(shí)他雖不到十八歲，卻已是一位畫院的畫家了�？赡苣昙o(jì)太輕，學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的時(shí)間還不長(zhǎng)，故所畫“未甚工”。宋徽宗發(fā)現(xiàn)其性可教，遂親自加以誨諭，傳授畫法。在他十八歲時(shí)，花了近半年的時(shí)間創(chuàng)作了此圖，進(jìn)獻(xiàn)皇上。后徽宗將此圖賜給寵臣蔡京，可見趙佶是很欣賞這幅畫的。政和三年閏四月八日蔡京得到此圖時(shí)，王希孟已死，年二十余。清宋牧仲《論畫詩(shī)》有云：“宜和供奉王希孟，天子親傳筆法精。進(jìn)得一圖身便死，空教腸斷太師京�！蓖跸Ｃ蠌漠嫾疾簧豕さ嚼L制出逾十一米的恢弘巨作，其間不過四年，留下的這幅《千里江山圖》所顯示的藝術(shù)成就，足以成為世界藝術(shù)寶庫(kù)中的不朽之作而彪炳千秋。

《千里江山圖》局部

一、材料

白絹或仿古絹

墨礦物顏料：

石青、頭青、二青、三青

石綠、頭綠、二綠、三綠

植物顏料：

花青、藤黃、鹿膠、明礬

二、山石設(shè)色法

《千里江山圖》局部

由于此卷以青綠色為基調(diào)，且山石在畫面中占有極大的面積，因此，掌握山石設(shè)色的方法至關(guān)重要。

1. 勾勒法：先以較淡墨勾勒山石的結(jié)構(gòu)與輪廓，并在重要部位或陽(yáng)面復(fù)勾濃墨，使山石結(jié)構(gòu)有上下、遠(yuǎn)近、虛實(shí)之別。用筆須轉(zhuǎn)折、頓挫，嚴(yán)謹(jǐn)中有變化。（圖二）

《千里江山圖》局部

圖二、圖三

2. 皴染：在山石結(jié)構(gòu)的陰面以淡墨加皴，陽(yáng)面少皴，多以披麻、丁頭皴為主，間有斧劈皴，緊要處以淡墨染出結(jié)構(gòu)、皴染后墨氣須清，忌污垢。（圖四）

《千里江山圖》局部

3.鋪底色：在山石結(jié)構(gòu)里以較淡赭石鋪上三次，切忌一次上足，否則絹面會(huì)有粉灰氣，并將墨底破壞，每次須等到快干時(shí)再上。然后，要畫青石的在陽(yáng)面先敷上一層花青，畫綠石的在陽(yáng)面先敷一層汁綠，并留出根部赭石的暖調(diào)子。（圖五）

4.罩色：在青石上先罩上一層頭青，由頂部向根部漸淡，并留出根部赭石的調(diào)子。然后以三青在頂部提亮，在綠石上先罩一層頭綠，方法同上。最后再以三綠在頂部提亮。有時(shí)青綠二色也可以相互滲用，以避生硬。（圖三、圖六、圖七）

《千里江山圖》局部

“青綠山水，異乎雜色畫法，其落墨時(shí)，務(wù)須氣骨爽朗，施以青綠，方能從容嵐氣，靄然成活潑之地。”【清】方薰山《靜居論畫》

“青綠設(shè)色，只可兩次，多則色滯，勿為前人所誤�！薄厩濉垮X杜《松壺畫憶》

“設(shè)大青綠落墨時(shí)，皴法須簡(jiǎn)，留青綠地位�！薄厩濉垮X杜《松壺畫憶》

“設(shè)色妙者無定法；合色妙者無定方，明慧人多能變通之。凡設(shè)色須悟得活用，活用之妙，非心手熟習(xí)，不能活用，則神采生動(dòng)，不必合色之工，而自然妍麗�！薄厩濉糠睫股健鹅o居論畫》

三、水口法、遠(yuǎn)山法

《千里江山圖》局部

水口有懸瀑、有溪流，宛轉(zhuǎn)跌宕，以流暢的線條畫出。水口兩側(cè)以墨色略設(shè)渲染，陽(yáng)面多以蛤粉提亮，畫時(shí)須流動(dòng)自然，切忌刻板。（圖八）

《千里江山圖》局部

遠(yuǎn)山與中景過渡部分，仍用石青石綠畫出，在天地交界部分，則以花青和墨染出，以示遠(yuǎn)近。

《千里江山圖》局部

四、樹木設(shè)色法

《千里江山圖》局部

此卷樹木多為沒骨，偶有雙勾，但樹身多以墨色為主，樹葉則以顏色畫出。

1. 出干分支法：以濃墨自上而下畫出樹形，用筆須中鋒，用力沉穩(wěn)圓厚，并須轉(zhuǎn)折頓挫，收根有力，欲提還留。然后從干部分出大枝小枝，用筆須挺健有力，隨意自然。樹與樹之間須俯仰拾得，左右照應(yīng)，一氣呵成。（圖九）

2. 樹葉設(shè)色法：畫中樹葉以梅花、鼠足點(diǎn)葉為主，間有混點(diǎn)、橫點(diǎn)、直點(diǎn)、柳葉、松針、竹葉等。梅花鼠足點(diǎn)多以汁綠和墨法點(diǎn)出，中間偶有幾株以二青、三青點(diǎn)出。

《千里江山圖》局部

圖九

混點(diǎn)、橫點(diǎn)多以頭綠、二綠點(diǎn)出。柳葉先以石綠整片寫出，再以墨提形。松葉以石青整組寫生，在頂部穿出松針。竹林有墨綠、石綠兩法，墨綠法直接用汁綠和墨畫出；石綠法則在墨綠基礎(chǔ)上再以石綠提出。凡用石色畫出的樹葉，偶顯斑駁為好。畫法與墨法同，須厚重自然，嚴(yán)謹(jǐn)中透出松動(dòng)，每組須有濃淡疏密之變化，也可在陽(yáng)面和以蛤粉亮出，切忌來回涂抹。（圖十、圖十一）

圖十

圖十一

五、屋宇、舟橋、水法

《千里江山圖》局部

屋宇以墨線為主，平直中見筆意，屋頂多以染墨，偶皴石青、石綠，墻以淡赭為主，偶以蛤粉提亮。（圖十二）

《千里江山圖》局部

圖十二

舟橋以墨線為主，粗細(xì)相間，起筆收筆皆有楷意，嚴(yán)謹(jǐn)中顯松動(dòng)。（圖十三）

《千里江山圖》局部

圖十三

水法有單筆、雙筆之分，皆須節(jié)奏均勻，起筆收筆，要有筆意，風(fēng)平浪靜須水紋平坦，風(fēng)行水上須水紋陡起，并以汁綠渲染。要求飽和透明。（圖十四）

《千里江山圖》局部

圖十四

（本文選自《歷代名畫解析·千里江山圖》何加林 編著）

《千里江山圖》細(xì)節(jié)欣賞

《千里江山圖》全卷