宋代書風

唐末，經(jīng)歷五代十國的戰(zhàn)亂紛爭時期，建立了統(tǒng)一的宋王朝。宋朝在中國思想文化史上是一個極富變革創(chuàng)新的時代。這不僅表現(xiàn)在哲學、文學、繪畫上的成熟。于書法藝術方面也沖破了唐人森嚴的法度，走向強調(diào)表現(xiàn)個人思想感情自由抒發(fā)的方向。剛健雄強、氣魄宏大是唐代書法藝術的成就和特點。特別是在楷書上表現(xiàn)出重視法度最為明顯、由于唐代書法強調(diào)整齊劃一、注重用筆和結構的統(tǒng)一性。因而書家個人情感的自由抒發(fā)顯得次要。尤其是顏真卿等一代大書家的產(chǎn)生，摹仿者甚眾，逐漸形成一種疆化了的格式。因之，法度逐漸成為這一時期書法藝術發(fā)展的障礙。宋代書法藝術的發(fā)展就是打破這種疆化的模式，強調(diào)書家個人情感的抒發(fā)，形成宋人“尚意”的書風。

古人曾云：“宋人書取意?！?/strong>這即是正確地概括了宋代書法的藝術特色及審美取向。所謂“尚意”，一是論書法重人品；二是在書法創(chuàng)作上刻意求新。即重視表現(xiàn)個人的思想感情，它同魏晉書法重視所謂“韻”又有不同?！皶x人書取韻”，這“韻”自然也是同個人感情抒發(fā)和表現(xiàn)分不開的，但它所追求的是一種平和含蓄的境界，而排斥一切情感激烈的流露。宋代“尚意”書法卻不同，它強調(diào)自由表現(xiàn)個人情感的同時，不怕越出古人的法度，敢于打破前人的規(guī)矩．無所顧忌地表現(xiàn)書家的情感，極大地促進了中國書法藝術的發(fā)展。

宋代最有影響的書家主要是由蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄等組成的所謂．“宋四家”。尤其是作為宋四家之首的蘇東坡極力追求書法之個性與創(chuàng)造，并寓深刻的哲學思想和美學思想于書法作品之中，可以說是宋代書法史上閃光的樂章。

宋四家

蘇軾的史略

蘇軾(公元1037 1 101)四川眉山(今四川眉山縣)人，字子瞻，號東坡居士。宋嘉佑二年與其弟蘇轍同登進士科。其父蘇詢以經(jīng)學、文章、著名。當時有“三蘇”之稱，被列為唐宗八大家。東坡一生宦海沉浮，幾經(jīng)升沉，他性情曠達，襟懷開朗。不僅能文、擅畫而且工書。他自幼好書，老而不倦，特別推崇唐代顏真卿的書法，在前人的基礎上創(chuàng)造出自己的書法風格。其書法沉著、蒼勁、豪放，形成了一種不同于魏晉和唐代新的美學境界。

蘇東坡書法注重“取意”，且字形溫潤、筆圓韻勝、格調(diào)高雅，姿態(tài)萬千，風格多樣。在用筆上強調(diào)執(zhí)筆一定要靈活自如，認為“執(zhí)筆無定法，要使虛而寬”，反對死硬。在楷書與行書的關系上，東坡強調(diào)一定要打好楷書基礎，才能在行草方面有所成就。他說“真生行、行生草，真如立、行如行、草如走，未有能行立而能走者也”。他還贊賞顏真卿書“一變古體”。認為一個杰出的書法家最可貴的應是能在繼承傳統(tǒng)的基礎上創(chuàng)出新意、形成自家面目。

《黃州寒食詩帖》行書特色淺析

《黃州寒食詩帖》

《黃州寒食詩帖》簡稱《寒食帖》，紙本、行草書墨跡，十五行共一百廿九字。為蘇軾的代表作品之一。詩作于元豐五年，是蘇東坡被貶到黃州做團練付使時所寫，全詩為二首。

自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟，臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。

春江欲入戶，雨勢來不已，小屋如漁舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦，那知是寒食?但見烏銜紙。君門深九重，故墓在萬里。也擬哭途窮，紙灰吹不起。

《寒食帖》是蘇軾三年前因所謂“烏臺詩案”而被捕入獄，出獄后被貶到黃州任團練副使時所作的一首遣興詩。內(nèi)容哀怨、蒼涼；借景抒懷，感時惜春，抒發(fā)了東坡因仕途的失意及對政局緲茫的心情。充溢著抑郁傷感的苦悶、孤獨情調(diào)。此詩詩文與書法交相輝映，起伏跌宕，給人一種渾厚空靈、雄視天下的精神力量。黃庭堅為該帖跋云：“此書兼顏魯公、揚少師、李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此?！彼毂缓笫婪Q為“天下第三行書”。

《寒食帖》在筆法上，豐厚粗壯的點畫淵自顏體新法。筆法善用側(cè)鋒較多，從東坡墨跡看，他下筆確實不是下去就立直，同時下筆時手腕離紙較近，筆鋒略向左側(cè)斜出，因而有些不解蘇書真諦者的書家指責東坡用筆不合古法，甚至稱其為“墨豬”。實際上，這只不過是中鋒與偏鋒的關系問題。而東破正是充分運用了中鋒與偏鋒，才使得《寒食帖》力透紙背，姿態(tài)橫生。

《寒食帖》的結字相近于漢、北碑，結體取橫勢，體勢寬博質(zhì)樸，橫平豎直，包圍結構較為方整伸展。黃庭堅論東坡結字曾戲日“公之字固不敢輕議，然間覺褊淺，亦甚似石壓蝦蟆?！毙蜗蟮毓串嫵隽颂K字結體扁平、奇崛的特征。這一特征也正是與蘇軾的“大字難于緊密而無間、小字難于寬綽而有余”的主張相符的。另外，蘇字最顯著的特征是結構的參差變化，或左重右輕或右重左輕；有的上密下疏，有的上疏下密。在大智若愚、詼諧的風格中流露出天真。

《寒食帖》在章法上，特別注重橫勢，行距開闊分明，由于橫勢與縱勢的有機照應，不但沒有給人絲毫的松散感覺，反而有一種渾厚、靈動的氣勢。通過研究《寒食帖》我們僅從書法上即已領略到一種沉怨幽郁之情，勢如江河奔涌。蘇軾在書寫此詩時，包含感情，已是意筆交融、心手兩忘。通觀整幅作品，似欣賞一曲郁憤、幽怨的古琴曲。那線條的盤旋、往復、曲折、頓挫擬詩人拔動著如泣如訴的琴弦，表達了無限郁憤的復雜心情。而字形的欹側(cè)，忽橫忽斜，似在極力控制心中的怨氣那幾筆長豎直拖，似幾聲長長的嘆息之聲。

蘇軾行書曾統(tǒng)領一世、風行百代。論宋代書法基本上是在蘇軾籠罩之下形成的。蘇東坡的行書無論結字、筆法、章法、氣韻都是和宋代尚意書風相吻合的一個整體。因而，我們學習蘇軾行書的同時，還應向同時代其它書家的作品學習，強調(diào)從大處著眼，要極力避免跳蕩顫抖的小動作，才能使作品樸厚而大氣。另外，學蘇要溯其源，顏書非學不可，因為蘇軾直接繼承并宏揚了顏法，同時還應參學北碑及漢碑。否則，學書者很難理解蘇軾書法的奧妙。蘇軾之所以能作為“尚意書風”代表，不僅因為他一變東晉的冷峻、唐代的緊嚴和五代的哀靡，形成了以抒發(fā)文人情性的含蓄而爛熳的新書風，更重要的是他豐厚的詩書畫印綜合文學藝術素養(yǎng)造就了他非凡的資質(zhì)和才華，這或許是同代其他書家所不能望其項背的一個極重要原因吧。

《功甫帖》