讀完由中國言實(shí)出版社出版的六盤水本土作家吉慶菊創(chuàng)作的煤礦題材長篇小說《烏金姑娘》，頓覺眼前陡然一亮，令人欣喜，令人振奮。

莫言在論及長篇小說的尊嚴(yán)時(shí)，提到三個(gè)指標(biāo)：長度、密度、難度。所謂長度，自然是指小說的篇幅，沒有20萬字以上的篇幅，長篇小說就缺少應(yīng)有的威嚴(yán)。長篇小說的密度，是指密集的事件，密集的人物，密集的思想。思想之潮洶涌澎湃，裹挾著事件、人物，排山倒海而來，讓人目不暇接，不是那種用幾句話就能說清的小說。長篇小說的難度是指藝術(shù)上的原創(chuàng)性，原創(chuàng)的總是陌生的，總是要求讀者動(dòng)點(diǎn)腦子的，總是要比閱讀那些輕軟滑溜的小說來得痛苦和艱難。難也是指結(jié)構(gòu)上的難，語言上的難，思想上的難。而長篇小說《烏金姑娘》洋洋灑灑30余萬字，密集的事件、密集的人物(有名有姓的人物多達(dá)70余人)，具有藝術(shù)上的原創(chuàng)難度，使作品具有歷史感、時(shí)代感、厚重感，又具有大情懷、大背景、大敘事。可以說，這部小說在長度、密度和難度上都符合莫言對(duì)長篇小說的界定。

《烏金姑娘》講述的是在開展大規(guī)模三線建設(shè)背景下而建立的烏蒙大山深處的“五星煤礦”從上世紀(jì)八十年代至本世紀(jì)初的時(shí)代變遷，以及在這片土地上生活、奮斗的人們跌宕起伏的命運(yùn)和感人的親情、友情和愛情故事。特別是女主人公白梅的學(xué)習(xí)、工作、生活、婚姻等軌跡成為這部小說的核心，還描寫了高宏、于麗萍、石耀忠、張素連等一大群在礦區(qū)生活和工作的人在這個(gè)時(shí)代下的命運(yùn)和人生軌跡。作者在《自序》中說：“如果不把這個(gè)故事寫出來，我連自己都對(duì)不起，還將永遠(yuǎn)對(duì)不起那些在煤礦打拼幾十年的蕓蕓眾生，更對(duì)不起那些為‘三線建設(shè)’立下汗馬功勞的老前輩。”

因此，作者用長篇小說這種文學(xué)體裁，將三線建設(shè)背景下的烏蒙山區(qū)煤礦建設(shè)發(fā)展這一段史實(shí)給予藝術(shù)再現(xiàn)，以此來告慰先行者，激勵(lì)后來者?？梢哉f，這部長篇小說作品主題宏大，事件密集，人物密集，具有大境界，是一部難得的主旋律作品，是一部反映烏蒙山區(qū)煤礦工業(yè)發(fā)展的史詩，也是對(duì)那一代人為理想而奉獻(xiàn)青春的禮贊和對(duì)那段逝去的“芳華”歲月的祭奠。

高爾基曾說，文學(xué)的第一個(gè)要素是語言。《烏金姑娘》的語言平實(shí)、優(yōu)美，仿佛幽境清泉、山澗溪水那樣透明、潔凈，猶如“大盤小盤落玉珠”似的動(dòng)聽悅耳，字字句句，妙語連珠，使讀者在心靈享受的同時(shí)，被帶入精彩的故事情節(jié)發(fā)展之中。例如:“她的心慌得不行，八月的天氣，她卻像走在寒冬臘月的冰天雪地里，兩條腿很不爭氣，一個(gè)勁地打著顫?！?白梅剛到五星煤礦);“白梅醒過來的時(shí)候，風(fēng)中的白蓮花依然包圍著她。不同的是，這朵白蓮花像是剛剛經(jīng)歷了一場暴風(fēng)雨，每一個(gè)花瓣都有掩飾不住的疲憊。有些花瓣上，還帶著晶瑩的水珠。”(白梅在醫(yī)院生孩子的時(shí)候);“蓮都這片沉睡多年的土地，若沒有三線建設(shè)的偉大壯舉，沿著千百年來的刀耕火種，還不知道要到什么時(shí)候，才會(huì)睜開朦朧的睡眼?！?白梅聽了公公講述之后的感覺)……這些優(yōu)美而平實(shí)的語言不斷把讀者帶入精彩的故事情節(jié)之中。

此外，因作者擅長古詩詞，有著豐富的詩詞創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，文中一些自創(chuàng)的古典詩詞可謂信手拈來，又與故事情節(jié)發(fā)展相得益彰。比如：“多少癡情多少淚，憔悴容顏為了誰。君若有日能知曉，肝腸寸斷亦凄美?！?，以及“詩舟橫墨海，逆順不知疲。但得蓮香句，春風(fēng)展小眉?！边@些詩句的運(yùn)用，就很符合主人公當(dāng)時(shí)的情形，特別是改于謙《石灰吟》而作的《烏金吟》（千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。煙滅灰飛何所懼，光明暖意在人間）一詩更是起到點(diǎn)睛之筆的作用。

《烏金姑娘》沒有絲毫的世俗、粗劣之風(fēng)，在作家火熱的心態(tài)下，卻始終保持一顆冷靜之心仔細(xì)地審視諸多事物和現(xiàn)象，從中挖掘人物的內(nèi)心秘密，以一顆平淡的心態(tài)款款傾訴，猶如山澗小溪靜靜地流淌。

巴金曾說，生活的確是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，而且是唯一的源泉。古今中外任何一個(gè)嚴(yán)肅的作家都是從這惟一的源泉里吸取養(yǎng)料，找尋材料的。文學(xué)作品是作者對(duì)生活理解的反映。盡管作者對(duì)生活的理解和分析有對(duì)有錯(cuò)，但是離開了生活總不會(huì)有好作品。吉慶菊從事煤礦生產(chǎn)和管理二十多年的工作經(jīng)歷，從一名學(xué)徒逐漸成長為工程師，積累了大量的寫作素材，沉淀了太多的感悟和感慨。因此，作者極為熟悉煤礦生活，也極為同情礦區(qū)人物的命運(yùn)。到她準(zhǔn)備創(chuàng)作時(shí)，文思泉涌，往事歷歷在目，經(jīng)過沉淀，猶如一條奔騰不息的長河，最終傾注筆下而成為小說。加之，作者曾創(chuàng)作的一部中篇小說《可兒不嫁》，在中國出版集團(tuán)公司主辦的第五屆“海峽兩岸新媒體原創(chuàng)文學(xué)大賽”中獲得簽約出版，具備了駕馭小說的優(yōu)良素質(zhì)。因而，長篇小說《烏金姑娘》始終穿插著一股既蒼涼又昂揚(yáng)的基調(diào)。作為現(xiàn)實(shí)主義的小說，最重要的任務(wù)，便是要塑造出典型環(huán)境中的典型人物?！稙踅鸸媚铩冯m然寫礦區(qū)生活，寫煤礦建設(shè)、開發(fā)、重組等，讓讀者看到了人物命運(yùn)的波折和時(shí)代的變遷。如果缺少藝術(shù)駕馭的能力，這種生活寫出來很容易讓人覺得枯燥，但作者從塑造人物形象出發(fā)，寫出了一批栩栩如生的人物形象。比如，白梅的吃苦耐勞和堅(jiān)韌不拔，高宏的憨厚老實(shí)，于麗萍的城府狡猾，史耀忠的陰險(xiǎn)奸詐，鄭礦長的公正等等，他們的命運(yùn)，始終緊緊揪著人心。故事情節(jié)跌宕起伏，人物躍然紙上，可謂一部反映中國當(dāng)代社會(huì)工業(yè)發(fā)展的歷史長卷。

總之，六盤水市文藝精品創(chuàng)作重點(diǎn)扶持項(xiàng)目《烏金姑娘》是六盤水作家工業(yè)建設(shè)題材創(chuàng)作的又一突破，是一部主題宏大藝術(shù)水平較高的長篇佳作，是本土作家為六盤水三線建設(shè)六十周年獻(xiàn)上的一份厚禮。

【作者簡介】

王華，系貴州省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、貴州省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員等。現(xiàn)為六盤水市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長、鐘山區(qū)作家協(xié)會(huì)副主席、鐘山文學(xué)沙龍秘書長等。文字散見于《中國作家網(wǎng)》《貴州文藝界》《貴州作家》等，有詩文被選入《六盤水市2018年度八年級(jí)教學(xué)質(zhì)量監(jiān)測試卷（語文卷）》，曾被評(píng)為六盤水市鐘山區(qū)文藝界第一屆“十佳文藝工作者”等，主編有散文集《大美涼都》《故園情》和報(bào)告文學(xué)集《追夢》等多部。