今年的古裝市場(chǎng)一直很熱鬧，各大平臺(tái)紛紛拿出壓箱底的好劇。就在不久前，《錦繡安寧》以及《春花焰》等熱門作品已經(jīng)圓滿收官，都拿下超出預(yù)期的成績(jī)。

沒(méi)想到剛進(jìn)入十一月份，一部《珠簾玉幕》更是火得一塌糊涂。

這幾年的古偶劇都有一個(gè)慣用的套路，富家千金遇上豪門少爺，或是歡喜冤家、或是兩情相悅，一眼都能望到頭的結(jié)局根本提不起興趣。而這部《珠簾玉幕》則不同，故事設(shè)計(jì)上有很多新意。

擺脫了古偶劇的同質(zhì)化內(nèi)容，這部作品將最初的視角放在底層女性的生死掙扎中，為了活下去，“端午”飽受折磨與現(xiàn)實(shí)摧殘，但不管經(jīng)歷怎樣的挑戰(zhàn)，她的堅(jiān)定從未動(dòng)搖。

人物自身的經(jīng)歷和情感轉(zhuǎn)折能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，已經(jīng)是很成功的設(shè)計(jì)。再看不斷周旋的故事，更被敘事的節(jié)奏和要表達(dá)的思想所觸動(dòng)。

果然看兩集就會(huì)上頭，也應(yīng)當(dāng)是今年最值得看的古偶之一。這一次，趙露思也徹底贏麻了。

01

《珠簾玉幕》雖然是古偶劇，開篇部分卻不含一點(diǎn)糖分，對(duì)女主端午的身份、背景和“流離失所”進(jìn)行了詳細(xì)的鋪墊，著重呈現(xiàn)女性的底層視角，因此有著非同尋常的感染力。

端午不再是打扮精致的公主、也不是所謂的富家千金，她從小就失去了自由，在“珠場(chǎng)”小心翼翼的茍活。

合浦珠場(chǎng)為朝廷提供珠寶，每年都要奴役大量的人員水下采珠，珠奴們的生活黑暗、殘酷。端午從小就來(lái)到珠場(chǎng)，在八娘的嚴(yán)厲斥責(zé)下練習(xí)閉氣、學(xué)習(xí)采珠的技巧。

有很多次，端午堅(jiān)持不下去想要逃跑，可在鞭打折磨之下，又不得不接受眼前的現(xiàn)狀。無(wú)力感彌漫在她的眼神中，只剩下苦楚。

因?yàn)殚L(zhǎng)相漂亮，時(shí)不時(shí)還要被“阿狗”騷擾，甚至因此險(xiǎn)些丟了性命。即便生存環(huán)境惡劣，端午依舊沒(méi)有放棄拿到“放奴文書”。

“珠場(chǎng)”就像是一個(gè)壓迫感極強(qiáng)奴制社會(huì)，在這里的人失去了自由，毫無(wú)身份地位可言，采不到珍珠就要被打罵。鞭子無(wú)情的抽打在肉體上的聲音，聲聲令人揪心。

端午從小就是這么過(guò)來(lái)的，面對(duì)命運(yùn)的不公和多舛，如何在九死一生的環(huán)境中掙扎成為她要學(xué)會(huì)的課題。

正是長(zhǎng)久以來(lái)的頑強(qiáng)抗?fàn)?，讓她在面?duì)每件事情的時(shí)候都會(huì)勇往直前，向著追尋的自由大步向前。

為了能拿到放奴文書回歸自由，端午不顧危險(xiǎn)去深海暗流里采珠，沒(méi)想到辛苦換來(lái)的勞動(dòng)成果卻被他人竊取。不得已之下，她只能按照崔定的要求把珠子賣出700萬(wàn)的高價(jià)。

如果不是張晉然出手相助，她斷然不可能順利拿到放奴文書，更不可能在顛簸之下保全自身。

最后上了燕子京的船，她要面對(duì)的波折，才剛剛開始。

這中間還有一個(gè)很催淚的插曲，那就是身在珠場(chǎng)的八娘就是端午的生母。在危急關(guān)頭，母女剛剛相認(rèn)就是天人永隔，她在漸漸遠(yuǎn)去的船上，與攔住敵人的母親越來(lái)越遠(yuǎn)...

以端午的親身經(jīng)歷為敘事視角，接著帶出劇中的主要角色，娓娓道來(lái)的故事有著一絲沉重感。但在快節(jié)奏的講述中，又創(chuàng)造了古偶劇敘事的新方式。

盡管在一些細(xì)節(jié)表達(dá)上還有所不足，但《珠簾玉幕》已經(jīng)呈現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容的確超過(guò)了太多的古偶劇，也難怪會(huì)有不少觀眾看一集就入坑。

02

現(xiàn)在的古裝劇都喜歡用流量演員，要是能輕松駕馭角色還說(shuō)得過(guò)去，如果演技上有所欠缺，很容易成為整部劇的瑕疵?！吨楹熡衲弧返难輪T中不乏熱度高的流量，也有驚喜。比如以下這幾位：

第一位、趙露思

女主趙露思曾在不少古裝劇中擔(dān)綱主角，這次詮釋的端午一角算是最驚喜的，演技進(jìn)步相當(dāng)大。

劇中有幾個(gè)片段令人印象深刻。

第一個(gè)是端午再珠場(chǎng)被“阿狗”等人侵犯的時(shí)候，瘦弱的她看著幾個(gè)不懷好意的人立馬戒備起來(lái)，和對(duì)方廝打在一起的時(shí)候也不示弱。被勒住脖子的時(shí)候，求生的掙扎感顯得尤為真實(shí)。

第二個(gè)是珠場(chǎng)著了大火之后，端午和八娘拼命逃跑，在海邊即將上船的時(shí)候她才知道八娘就是自己的親娘。

知道這個(gè)消息的一瞬間，她的眼眶通紅，眼淚也在打轉(zhuǎn)。眼睜睜看著母親被敵人刺傷、喪命的時(shí)候，她的無(wú)力感更打動(dòng)人。躺在船艙里哭紅了雙眼，想要伸出手卻無(wú)可奈何。

第三個(gè)片段是端午看著張晉然兌現(xiàn)了承諾寫了一首關(guān)于珠奴的詩(shī)時(shí)，眼淚控制不住地劃過(guò)臉龐。這些淚水夾雜了太多的情緒，有喜極而泣，也有對(duì)不堪往事的悲切。

趙露思的發(fā)揮可以說(shuō)是穩(wěn)中求進(jìn)，有肉眼可見(jiàn)的驚喜。

第二位、劉宇寧

在很火的《一念關(guān)山》中，劉宇寧的表演贏得不少認(rèn)可，但也面臨著不少爭(zhēng)議。到了新劇中，他的蛻變也很明顯。

劉宇寧飾演的燕子京是個(gè)不近人情，心狠手辣的家伙，手中有權(quán)有勢(shì)，難免多了幾分冷酷無(wú)情。

第一次見(jiàn)到張晉然的時(shí)候，燕子京就端著架子擺著譜，看對(duì)方的眼神都有些輕蔑。但在見(jiàn)識(shí)到對(duì)方的才華之后，也不由得多了幾分欣賞。

準(zhǔn)備放火燒掉珍珠樓的時(shí)候，燕子京想起了悲傷的往事，眼神有了幾分濕潤(rùn)，轉(zhuǎn)瞬間又變得冷厲，毫不猶豫的將箭射了出去。

在船上聽到悲傷的曲子時(shí)，燕子京的思緒再次回到兒時(shí)，可惜那些美好的畫面成為記憶的一部分。

劉宇寧對(duì)角色的把控度還是很精準(zhǔn)的，尤其是情緒的抒發(fā)上，多了幾分細(xì)膩。

第三位、唐曉天

《珠簾玉幕》中有一個(gè)風(fēng)度翩翩的角色，那就是唐曉天飾演的張晉然，有書生氣息，也有顯赫家世下積淀的睿智與淡然。

在船上看到燕子京的手下準(zhǔn)備大開殺戒的時(shí)候，張晉然很果斷的走出來(lái)制止，很有氣度的幾句話之后，讓身邊人心服口服。

看到處處刁難端午的燕子京，張晉然也帶著幾分冷酷，故作深沉地趕過(guò)來(lái)結(jié)尾，一言一行、一舉一動(dòng)都有著大家風(fēng)范。

此外，劇中還有不少好的演員和角色，豐富的人物群像給了故事最好的支撐，所有就有了代入感極強(qiáng)的劇情。

《珠簾玉幕》這部劇在今年的古偶劇中還是有很多亮點(diǎn)的，不僅故事生動(dòng)，演員演技在線，還能找到很多的共情點(diǎn)。保持這種節(jié)奏，或許會(huì)成為一部小爆款。