作者 / 呂之舟

男女主包著睡袋，像兩條扭動(dòng)的毛毛蟲，在群山環(huán)繞的雪山頂，跳著不成形的舞蹈。彈幕上飄滿了調(diào)侃：“誰家偶像劇男女主會(huì)打扮成兩條毛毛蟲在雪山跳舞啊?。?”

這是《舍不得星星》大結(jié)局的最后一幕，蔣時(shí)延（張新成 飾）和唐漾（王玉雯 飾）躲開熱情的家長們，舉行了一場(chǎng)只有兩個(gè)人出席的直播（錄播）雪山婚禮，“友達(dá)以上，戀人已滿 ”故事happy ending。

導(dǎo)演張彤聊起這個(gè)結(jié)局，先是滿足地感嘆了一句，“雪山山頂，真的很漂亮”，然后回歸正題，開始介紹起這段實(shí)景拍攝的體驗(yàn)。他說話很慢，情緒穩(wěn)定，不急躁，每個(gè)觀點(diǎn)都表達(dá)得很清晰。

張彤師從導(dǎo)演毛衛(wèi)寧，拍了十幾年現(xiàn)實(shí)主義題材，從《誓言永恒》（B組）到后來的《怒火英雄》《麓山之歌》等等。2021年的《你是我的城池營壘》是他在都市愛情題材領(lǐng)域的第一部作品，一炮而紅。那時(shí)《你是我的城池營壘》的標(biāo)簽是接地氣的“生活化偶像劇”和充滿正能量的“正甜”新賽道。

到了2024年張彤與拾上影業(yè)再度合作的《舍不得星星》，依然得到了同款“生活化”和讓人看了愿意再次相信真心的“正甜”好評(píng)。在被問及從現(xiàn)實(shí)主義賽道轉(zhuǎn)入偶像劇領(lǐng)域有沒有什么方法論時(shí)，張彤坦言自己也是邊拍邊學(xué)，非要總結(jié)個(gè)所以然的話，他覺得最重要的還是得“尊重原著，尊重觀眾”。

尊重原著，

相信它們最初打動(dòng)讀者的內(nèi)在表達(dá)

《舍不得星星》根據(jù)畫盞眠同名小說改編，作者畫盞眠也是劇集編劇，張彤用一句話介紹這個(gè)故事，簡單又直接：“青梅竹馬如何從友情質(zhì)變成愛情的一個(gè)故事”。

他用“淡淡的”來形容第一次看見這個(gè)故事時(shí)的感受。這就注定了《舍不得星星》不會(huì)是一部快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)沖突的偶像劇，而是一個(gè)細(xì)膩的、帶著煙火氣和生活感的愛情故事。放在當(dāng)下市場(chǎng)，也許并不那么容易迅速就抓到觀眾的視線。

或許有些矛盾，但劇本打動(dòng)張彤的點(diǎn)，又恰好是故事里的這份“淡”。

“娓娓道來細(xì)水長流的感情線，當(dāng)時(shí)我覺得這樣的本子還是比較少見的，大家習(xí)慣用大情節(jié)沖突快速吸引視線”。這就意味著，在創(chuàng)作上對(duì)大量細(xì)節(jié)的鋪墊和呈現(xiàn)，提出了更高的要求。劇本從兩三年前就開始創(chuàng)作，進(jìn)入拍攝期后，制片團(tuán)隊(duì)和編劇一起不斷地調(diào)整其中細(xì)節(jié)。

為了使青梅竹馬的情感線更具說服力，在開拍之前，片尾小劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)就已經(jīng)完成了構(gòu)思。

“有一個(gè)片段，唐漾拿著那個(gè)樹枝玩，突然說了一句‘定’，然后蔣時(shí)延就自然地定在原地。這樣的情景，沒有雙方漫長的成長過程的情感鋪墊，是玩不出氛圍的”。

聊起這部分，張彤絲毫不吝嗇于贊揚(yáng)自己的老合作伙伴。一群人再度聚首，討論著要把這個(gè)故事做成什么樣子。幾乎在每一場(chǎng)戲拍攝之前，張彤都會(huì)收到制片團(tuán)隊(duì)的貼心提示，“她們會(huì)告訴我觀眾現(xiàn)在的需求變化，到了劇本最后那一稿，針對(duì)時(shí)下觀眾的喜好與雷點(diǎn)，制片人鄧曉華和團(tuán)隊(duì)做了盡可能的調(diào)整”。

這種調(diào)整，最終也體現(xiàn)到了《舍不得星星》在角色設(shè)定、人物內(nèi)核表達(dá)，以及劇中cp情感經(jīng)營情節(jié)的處理上。

張彤提起兩段細(xì)節(jié)，大致能勾勒出《舍不得星星》對(duì)于當(dāng)代年輕人喜聞樂見的情感互動(dòng)的理解。第一段是蔣時(shí)延與唐漾確定男女關(guān)系之后，蔣時(shí)延一改以往朋友時(shí)期大大咧咧推門直入唐漾家的習(xí)慣，在進(jìn)門前會(huì)敲門詢問自己女朋友是否可以進(jìn)入。第二段則是蔣時(shí)延給唐漾過生日的場(chǎng)景?！笆Y時(shí)延按照兩人相處的點(diǎn)滴，送了唐漾標(biāo)注了兩人一些重要的事件的年份的酒，而且說的臺(tái)詞是這一年你為我做了什么，而不是強(qiáng)調(diào)我的付出”。

他希望能夠呈現(xiàn)出，一個(gè)年輕人，在感情中平視相愛的伴侶，尊重并感恩對(duì)方的付出的真誠與真摯。張彤相信，這也是最初《舍不得星星》故事里真正打動(dòng)讀者的部分。

“尊重原著很重要，我經(jīng)常會(huì)說咱們可以修改，但不能偏離原故事打動(dòng)讀者的大方向。你可以整場(chǎng)戲不說一句原劇本的臺(tái)詞。但是這場(chǎng)戲，在原著和劇本中間承擔(dān)的作用必須要體現(xiàn)”。張彤表示，一個(gè)故事之所以能從網(wǎng)文轉(zhuǎn)入影視化，勢(shì)必有其打動(dòng)讀者和觀眾的核心點(diǎn)。

劇集上線之后，張彤會(huì)關(guān)注彈幕，試圖從中了解，觀眾對(duì)于這部作品的反饋，說起看到彈幕上飄過“不像演的”時(shí)也忍不住會(huì)笑一笑。

反用“升格”，讓故事離觀眾更近一些

讓觀眾看著看著笑一笑，也是《舍不得星星》吸引人的重要特點(diǎn)之一。

在《你是我的城池營壘》開場(chǎng)劫持人質(zhì)情節(jié)里，邢克壘和米佧，兩人握著手雷，氣氛緊張，邢克壘擔(dān)心米佧因?yàn)榫o張手抖，故意開起玩笑：還有人姓米?。棵棕匀坏亟恿艘痪洌耗俏野中彰?，我怎么辦啊。

兩句臺(tái)詞出口，觀眾自然就能感知到，這兩人同頻，能對(duì)上。

張彤很喜歡用輕喜文本來沖淡距離感的創(chuàng)作手法。到了《舍不得星星》，依然沿用了這樣的手法。張新成遍地開花的諧音、網(wǎng)絡(luò)熱梗，什么“唐處排骨”、“開個(gè)速度與激情出來”、“沒有物質(zhì)的友情就像一盤散沙”等等。

拍攝手法上，張彤也有意在浪漫場(chǎng)面或者主人公出場(chǎng)的時(shí)刻，回避傳統(tǒng)偶像劇慣用的升格和帶弧光的濾鏡。反而選擇將這樣自帶高光的拍攝用在了能夠瞬間放大反差的段落里，來淡化過于理想化的情感設(shè)定。

例如，兩人友情鋪墊開場(chǎng)那一段，bgm到位，青春期的男女主并肩而立，畫面高光濾鏡齊全，觀眾以為是什么定情重點(diǎn)畫面激動(dòng)人心的時(shí)刻，轉(zhuǎn)頭，兩人開啟了兄弟情拜把子儀式。

劇本的生活質(zhì)感寫得很好。張彤覺得那些東西是可以抓得住的。而“生活感”關(guān)乎著故事設(shè)定、主人公情感線走向的可信度?！坝^眾看了太多男主開著勞斯萊斯的橋段，可生活中，哪有那么多人開得了勞斯萊斯”。

所以依據(jù)男主蔣時(shí)延的職業(yè)背景設(shè)定，《舍不得星星》選擇在美食遍地的成都拍攝。做探店博主起家的男主日常出入的也都是街邊隨處可見的餐廳。

在“外殼”的包裝上，《舍不得星星》也做了生活化的設(shè)計(jì)——女主服裝避開奢侈品牌，盡量貼近生活； 她的職業(yè)是銀行信審處高管，可以拿出首付買一個(gè)屬于自己的住房，但這個(gè)房子肯定不會(huì)是豪宅。蔣時(shí)延的背景設(shè)定，可以住豪宅開豪車穿高定，但“那樣就離觀眾太遠(yuǎn)了”，為了離觀眾更近一點(diǎn)，張彤將他安置在媽媽的老房子邊上的小房子里。

外殼定好，順著落地的情緒共鳴這條線，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，張彤也會(huì)更多的給予演員更多發(fā)揮空間。他表示，不用刻意去強(qiáng)調(diào)，演員即興脫口而出的一些內(nèi)容，也會(huì)讓劇集的生活質(zhì)感更加強(qiáng)烈。

“蔣時(shí)延來接唐漾下班，兩人有一段玩笑對(duì)話。劇本里邊寫的是帶廣東或者福建口音的普通話來呈現(xiàn)。但在現(xiàn)場(chǎng)，張新成提到說，這個(gè)方式有很多戲愛用，他和王玉雯都是武漢人，可以試一試用武漢話說的效果。我立刻就同意了”。

巧的是，張新成和王玉雯現(xiàn)實(shí)的關(guān)系也如同男女主的友情設(shè)定一樣，從小認(rèn)識(shí)，兩家父母關(guān)系友好，互動(dòng)起來水到渠成。

“蔣亞男（管樂 飾）和馮蔚然（郭耘奇 飾）這對(duì)搞笑擔(dān)當(dāng)在一起演戲那叫一個(gè)鬧騰，大家都很會(huì)現(xiàn)掛”。效果也很顯著，喜劇演員出身的管樂自帶喜感，熱梗更是信手拈來，只要這對(duì)cp出現(xiàn)，彈幕就飄滿各種段子回應(yīng)。

唐漾在馮蔚然餐廳被職場(chǎng)性騷擾，蔣時(shí)延扮服務(wù)員解圍后，假裝被餐廳老板訓(xùn)斥的場(chǎng)景，導(dǎo)演還保留了兩人對(duì)視之后的笑場(chǎng)畫面，“老熟人就是這樣，搞怪的時(shí)候只要對(duì)上視線就會(huì)忍不住想笑”。

結(jié)實(shí)的劇本結(jié)構(gòu)完整劇情，結(jié)實(shí)的場(chǎng)景選擇加固設(shè)定。在一個(gè)娓娓道來的都市愛情故事當(dāng)中，《舍不得星星》用無數(shù)看似閑筆實(shí)則精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，賦予了一段理想化的愛情故事落地的實(shí)感，讓看起來很遙遠(yuǎn)的愛情設(shè)定有了諸多能夠映照現(xiàn)實(shí)的局部和引起觀眾共情的真誠與溫暖。

正如他在采訪中反復(fù)提及的，“毛導(dǎo)（毛衛(wèi)寧導(dǎo)演）那里學(xué)習(xí)到的，一定要牢牢地抓住人物。只有人物成立，故事才能落地”?，F(xiàn)實(shí)題材也好，偶像愛情故事也罷，都得回歸故事和人物最基本的底層邏輯，讓人物成立、讓故事成立，糖點(diǎn)和cp感自然也就隨之而來。

“偶像劇，不會(huì)完蛋”

和張彤聊《舍不得星星》和偶像劇創(chuàng)作，很難避開張彤和拾上影業(yè)合作的另一部作品《你是我的城池營壘》。

2019年，制片人鄧曉華找到張彤，想合作一部軍人&醫(yī)生的偶像愛情劇集。

當(dāng)時(shí)，張彤的第一反應(yīng)是困惑。因?yàn)樵诖酥?，張彤履歷上的作品是《邊城破曉》《殊死七日》等等這一類現(xiàn)實(shí)主義、軍旅題材作品。接著就是忐忑，要拍偶像劇，這對(duì)于1970年出生的張彤來說，確實(shí)是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，“很擔(dān)心拍不好談戀愛的故事”。

接下合作之后，在鄧曉華的“指導(dǎo)”下，他緊急惡補(bǔ)了許多韓劇。熱門的，不那么熱門的，與《你是我的城池營壘》男女主職業(yè)領(lǐng)域相關(guān)的?！短柕暮笠帷贰洞竽X》《請(qǐng)回答1988》等等，他都看了個(gè)遍。

后來《你是我的城池營壘》憑借強(qiáng)生活感的劇情和清爽的人物設(shè)定，殺出重圍，成為了那一年獨(dú)具一格的現(xiàn)偶口碑佳作。不少觀眾稱之為“生活化偶像劇”。“卡殼夫婦”好嗑的點(diǎn)不僅在于接地氣，還在于角色獨(dú)立性、對(duì)事業(yè)的執(zhí)著堅(jiān)持和對(duì)人物的多面成長刻畫帶來的充滿時(shí)代正能量的“甜”。 某種程度上，觀眾可以在雜糅輕喜正甜情感元素的故事里，看見主人公也看見自己。

這不是一件容易的事。那個(gè)時(shí)期，雖然觀眾對(duì)于現(xiàn)偶題材的失望情緒還沒有很濃厚，但市場(chǎng)的審美疲勞已經(jīng)開始顯現(xiàn)。

到了2024年的《舍不得星星》，現(xiàn)偶市場(chǎng)飽和又疲倦，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)面臨著更加嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

一邊是依靠短快幾乎霸占大數(shù)據(jù)的擦邊短劇，一邊是觀眾對(duì)于現(xiàn)代愛情題材作品日漸提升的要求和整體劇集疲倦感日顯之間的矛盾。

張彤也認(rèn)同這一點(diǎn)，“主要是觀眾可能對(duì)于情感濃度的要求可能更高了。所以我們也需要尋找能讓他們覺得別具一格的浪漫情節(jié)”。但他更相信，無論市場(chǎng)對(duì)于偶像劇的看法幾何，“我覺得它（國產(chǎn)偶像劇）不會(huì)完蛋，只不過需要更多新的形式和表現(xiàn)方法”。

比起《你是我的城池營壘》，這一次張彤要從容自信得多。和出品方拾上影業(yè)再度合作，熟悉的團(tuán)隊(duì)，大家也更加默契了。

在幾重意義上，《舍不得星星》和《你是我的城池營壘》一樣，都是逆潮流的：在大量雷同的強(qiáng)沖突短視頻模式時(shí)代選擇生活流的風(fēng)格、在總裁成功人士被勞斯萊斯高層別墅套路化的情況下,選擇去“殼”返真……

他們可以實(shí)景拍攝結(jié)局的雪山婚禮，帶著攝制組像真正的婚禮策劃團(tuán)隊(duì)一樣，提前看好天氣，凌晨四點(diǎn)鐘出發(fā)，十點(diǎn)鐘到達(dá)雪山頂，只為給出一場(chǎng)“年輕人現(xiàn)在流行的婚禮”。不是一定要寫實(shí)什么，只是盡可能把故事當(dāng)中對(duì)于愛這一寬泛命題的理解具象地描述出來。

用張彤的話來說，“人還是要相信真心的力量。偶像劇創(chuàng)作，也是一個(gè)需要?jiǎng)?chuàng)作者用真心換得觀眾真心的過程。你不相信，就拍不出來讓觀眾相信的故事”。

《舍不得星星》故事的終章，觀眾和兩人的親朋好友一樣，在屏幕前圍觀了蔣時(shí)延和唐漾從友情到愛情的情感歷程。故事結(jié)束了，那場(chǎng)獨(dú)一無二的雪山婚禮，最終打動(dòng)了每一個(gè)喊著“現(xiàn)偶完蛋了”的人。

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