如果要在武漢找出一個園林景點，我能想到的都在漢陽區(qū)，一個瀕臨滾滾長江，一個隱匿于月湖之畔，分別是晴川閣與古琴臺。

這兩個地方，于歷史中是各自存在的，前者始建于明嘉靖年間，因一首唐詩而得名“晴川閣”，后者的故事則從春秋時期說起，“伯牙子期知音之遇”感動后世千秋。

這兩個地方于今天雖都有重建的痕跡，但歷史影響力、文化傳播力始終在長河的流淌中不斷沉淀。只是，頗為意外或遺憾的是，它們即便是與黃鶴樓并列為武漢三大名勝，其人氣始終不高。

晴川閣在這兩年的文旅發(fā)展中，或多或少也有些名聲在外了，但古琴臺依舊冷清。改造并重新開放的那幾天，稍微熱鬧些（但基本上是本地居民去打卡）。

古琴臺又名俞伯牙臺，始建于北宋，重建于清嘉慶初年，坐落于龜山西腳下的月湖之濱，東對龜山、北臨月湖。

內部環(huán)境頗為蒼幽，有殿堂、庭院、林園、花壇、茶室等建筑，整體布局精巧、層次分明，構成一個廣闊深遠的藝術境界，有“天下知音第一臺”之美譽。

我每次來到這里，總是鐘情它的墨綠色瓦頂，呈現(xiàn)出獨特之美，于月湖之畔，似有一種“天籟之音”即在耳邊的錯覺。

也許是風聲，也許是鳥啼，情感與精神的契合讓歷史和現(xiàn)實交錯在一起，令我不禁感慨——藏幽、尋幽，是撫琴、對飲的絕佳去處，它有一種不言而喻的美妙。

或許是景區(qū)規(guī)模不夠大（改造后雖有擴建），或許是“高山流水”的故事本身就需要沉靜的環(huán)境去探索，如果它像黃鶴樓那般人潮涌動，興許人們并不能感受古琴臺本身該有的清幽與雅致。這一點，我是欣慰的。

同樣的感受放在晴川閣也是如此。我第一次去晴川閣的時候，是在某年秋日的下午。大概是工作日前往的，幾乎無游客，僅有幾對拍婚紗照的新人。

我置身其間，居然感受到了江南園林的氣韻，甚至是在浩浩蕩蕩的長江邊上體驗到了溫婉。

絢爛秋日之下，光影交錯，黃了的銀杏與雕梁畫棟組成一幅畫，僅就一眼，則美得令人沉醉。

盡管不像蘇州園林那般有“水木明瑟曠遠，有山澤間趣”之意境，但長江之畔，此等曠遠中，晴川閣的亭閣回廊、花木扶疏，稱得上是武漢人的詩與畫。

這是一個由晴川閣、禹稷行宮、鐵門關三大建筑組成的建筑群，內有古建筑，也有仿古建筑。其中，看景最佳的建筑就是明嘉靖時期增建的晴川閣，因唐朝詩人崔顥的一首詩“晴川歷歷漢陽樹”而得名“晴川閣”。

崔顥的這首《登黃鶴樓》聲名遠揚，跨越時空，影響后世數(shù)百年。漢陽知府范之箴在修葺禹稷行宮（原為禹王廟）時，增建“晴川閣”就想到了從這首詩中為其命名。后來出現(xiàn)的“晴川橋”“鸚鵡洲長江大橋”都與之有關。

晴川閣景區(qū)的園林景觀主要在禹稷行宮旁邊的院子里。在晴川閣建筑旁也有一個臨江的小院落，內有古亭、花木、石凳石桌。位置算不上隱秘，但去那吹風歇息的游人通常不多。人們更多的還是喜歡更為“敞開”的地方——晴川閣前，就有一塊無敵臨江空地。

晴川閣為麻石臺基，紅墻朱柱，重檐歇山頂黑筒瓦屋面，屋面四角向外伸出，深出檐，高起翹，門窗欄桿為木質，朱漆彩繪。坐在晴川閣前，其地理位置堪稱“絕”。

矗立在蛇山之巔的黃鶴樓，可一覽武漢三鎮(zhèn)壯闊畫卷。但憑欄近觀大江東去，看城市與長江的宏偉壯觀，晴川閣占有明顯優(yōu)勢，視野與心靈皆達到了“共闊”的境界。

偶坐閣上，仰望晴空無際，俯聽川流有聲，風帆沙鳥交映左右，幾疑泛舟江湖之上，再遙想古人情懷，“武漢印象”是如此大氣又古典。

基于以上兩個地方，你若細細走一趟，品味一番，大概就能理解為什么漢陽區(qū)會給人的印象是“古典式的”“園林般的”。

其實，漢陽還有一個地方也很古典，李白曾特地從武昌趕來游玩，那就是龜山腳下的蓮花湖公園。還留下“當時秋月好，不減武昌都”的佳句。

沒去過的朋友可以先去一探究竟哦。