這個(gè)暑假，爭議最激烈的電影莫過于《異人之下》。

早前《 異 人之下》這部高分國產(chǎn)漫畫電影化的消息，就吸引了很多人的注意。

烏爾善+漫改電影，聽起來本是異想天開的組合，看了相關(guān)的預(yù)告和宣傳片后，熟悉的訓(xùn)練營，意外貼臉的演員陣容，一切漸漸變得靠譜起來。

電影公映后，口碑并不理想。

普通觀眾和原著粉絲們的質(zhì)疑聲不斷，比如選角不合適，人設(shè)崩壞，配樂太吵……

也有喜歡的人表示：片子里的女孩子們又美又颯，故事沒門檻，視效華麗，看得很帶勁。

作為大IP改編的影視作品，粉絲一定會(huì)帶著期待去觀影，因?yàn)槠诖懈玫某尸F(xiàn)。

就像一百個(gè)讀者心中有一百個(gè)《哈姆雷特》，每個(gè)人的理解不同，爭議無可避免。

相信對(duì)烏爾善來說，爭議也是只當(dāng)是尋常了，他不是沒打過比《異人之下》更逆風(fēng)的局。

今天咱們就在爭議聲里還原和重新審視一下這部電影。

一直以來，動(dòng)漫改編、大IP的頭銜對(duì)國產(chǎn)影視作品都不算是完全的加持，相反就像是在創(chuàng)作之路上設(shè)置了重重障礙，換而言之，漫改作品總是“難上加難”。

如何讓故事通俗易懂，保留原著的精髓和名場面，還能適應(yīng)大銀幕的節(jié)奏和表現(xiàn)形式，讓大多數(shù)沒看過原著的觀眾也能被吸引，如果面面俱到，對(duì)影片本身的要求就會(huì)高。

拿《異人之下》來說，它確實(shí)在諸多難點(diǎn)上都完成得不錯(cuò)。

節(jié)奏緊湊，故事易懂，人物鮮明，用出色的視聽設(shè)計(jì)，還原了一個(gè)充滿中式奇幻色彩的都市異能世界。

最開始以類似校園喜劇電影的情節(jié)進(jìn)行了一個(gè)熱開場，“窩囊廢”少年張楚嵐在黃毛“校霸”的追趕下在廁所里東躲西藏。

到中間的橋段，則是用了相對(duì)溫情動(dòng)人的處理，張楚嵐與爺爺相依為命的祖孫情回憶部分，非常引人入勝，讓觀眾跟著張楚嵐的視角，沉浸式感受故事奇幻與熱血的氛圍。

出彩的是動(dòng)作設(shè)計(jì)，可以說《異人之下》在視聽的配合下，一拳一腳地“打”出了一個(gè)異人都市的世界觀。

男主角張楚嵐看似窩囊，實(shí)際上是身懷絕技、能屈能伸的“異人”。

打戲零基礎(chǔ)的演員胡先煦，在導(dǎo)演烏爾善的訓(xùn)練營里，完成了從被說“打武術(shù)的時(shí)候像做廣播體操”到能打出有模有樣的八極拳、八卦掌的蛻變。

飾演馮寶寶的李宛妲，不僅拿到了八極拳的武術(shù)比賽一等獎(jiǎng)，那些看起來十分“反重力”的威亞動(dòng)作，也是她自己完成的。

那爾那茜的通臂拳和娜然的蛇拳同樣完成得十分扎實(shí)。

從張楚嵐的八卦掌到夏禾的蛇拳，再到沈沖使用的截拳道，《異人之下》的動(dòng)作設(shè)計(jì)融合了許多傳統(tǒng)武術(shù)的套路和招式。

武術(shù)訓(xùn)練讓幾位演員的視覺效果撐了起來，大銀幕上“人人都是異能高手”的呈現(xiàn)效果足以讓人信服。

有人表示，“這是對(duì)傳統(tǒng)武俠江湖的現(xiàn)代革新”，也有人單純?yōu)榇筱y幕的視聽呈現(xiàn)而感到舒適，“視效肯定是花了錢的”。

在視聽上，電影極力還原“漫畫感”，一些鏡頭里甚至大膽地直接利用了動(dòng)漫分鏡里的變形特效字。

張楚嵐釋放“金光咒”時(shí)極致動(dòng)態(tài)的鏡頭調(diào)度，張楚嵐張靈玉決戰(zhàn)時(shí)的大俯拍，還有馮寶寶空中轉(zhuǎn)體、女俠一樣“十步殺一人”的升格鏡頭，都是用獨(dú)特的電影語言，去嘗試詮釋異人間“神仙”打架是什么樣子的。

為了讓角色更有辨識(shí)度，電影還為大部分的主要角色都選取了個(gè)人的專屬配樂。

讓桃記憶猶新的是馮寶寶的個(gè)人曲，很有民族韻味的《黃楊扁擔(dān)》與她的背景故事完美融合。

風(fēng)莎燕的戰(zhàn)歌《loser》也相當(dāng)出彩，展示出了她的自信和天之驕子的態(tài)度。

選曲就像異人們的異能一樣各有特色，民歌、古典音樂、說唱、搖滾等類型的音樂都被用在電影中，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

不少觀眾也因?yàn)殡娪暗谋憩F(xiàn)，get到了《一人之下》這個(gè)IP的魅力，誕生了想去補(bǔ)原作和期待后續(xù)的想法。

以尋常的視角來看，一部漫改作品和一部好的商業(yè)電影之間或許有不少差距。

普通的漫改，主旨是不出錯(cuò)。通常會(huì)在角色造型上進(jìn)行等比例還原，盡量保留原作臺(tái)詞，不做過多的設(shè)計(jì)，適當(dāng)修剪人物支線，以適應(yīng)作品的時(shí)長與體量。

一般來說，為了增加漫畫感，演員也許會(huì)在表演上做一些夸張化處理，嬉笑怒罵，反而與電影表演要求的自然、生活化相去甚遠(yuǎn)。

第一次看的觀眾可能會(huì)無法接受，甚至有幾率覺得演員在“裝瘋賣傻”，相反抬高了接受門檻。

所以，拿捏漫畫感與電影感的平衡是有難度的。

桃個(gè)人覺得，《異人之下》在敘事上已經(jīng)做到了完整、易懂，沒有制造任何觀影門檻，而細(xì)節(jié)上，確實(shí)存在一些缺憾。

故事主線是跟隨男主角張楚嵐探查爺爺張錫林尸體被盜案，一步一步揭開神秘功法“炁體源流”真相，在和各方勢力接觸后，他最終決定不再隱藏，擁抱自己的異能。

而故事的暗線就是女主角馮寶寶為了尋找親人嘗試訓(xùn)練張楚嵐，在一段時(shí)間的磨合后，逐漸改變了和張楚嵐的相處模式。

兩位主角的成長弧光是完整的，張楚嵐在作為普通男大學(xué)生時(shí)，有些心態(tài)細(xì)節(jié)觀眾甚至能和他共鳴。

比如沒有什么遠(yuǎn)大理想，家人對(duì)自己要求不高，覺得平平安安、循規(guī)蹈矩做個(gè)普通人也挺好。

上課時(shí)偶爾會(huì)出差走神，但大學(xué)生活不會(huì)無聊，肯定豐富多彩，想談一場浪漫的戀愛之類的。

在反派塑造上，全性四張狂的個(gè)性頗有張力。除了“禍根苗”沈沖被設(shè)置成了完全的反派，夏禾、高寧、竇梅的角色作惡似乎都還有一些旁人不知的“隱情”。

對(duì)于女主角身世、張錫林的秘密，也有適當(dāng)做懸疑的留白，作為劇情的“鉤子”，鉤住觀眾關(guān)注后續(xù)。

對(duì)幾個(gè)非常重要女性角色，如夏禾、風(fēng)莎燕等，可能因時(shí)長問題，導(dǎo)致能更全面展現(xiàn)性格的精彩情節(jié)放在了后續(xù)內(nèi)容中。

不過電影在有限的時(shí)間里，還是盡可能地表現(xiàn)出了她們的個(gè)性特征。

馮寶寶的靈動(dòng)與單純，風(fēng)莎燕的強(qiáng)悍與力量感，夏禾的媚骨天成，還有柳妍妍的苦悶和不諳世事。

馮寶寶和風(fēng)莎燕的角色都是還原的，夏禾則和大家期待的夏禾有些出入，但整體還是非常形象的，傳達(dá)出了夏禾嫵媚和可愛的一面。

讓我驚喜的是柳妍妍的角色設(shè)計(jì)，她的臟辮+銅錢面罩很好地融合了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化，一點(diǎn)也沒有不搭或者出戲感，相反呈現(xiàn)出異能都市里獨(dú)特的潮酷感。

青銅面具也是諸多經(jīng)典電影里和僵尸、傀儡一同出現(xiàn)的標(biāo)志性道具，讓人一秒就想起小時(shí)候看的經(jīng)典僵尸電影。

太極拳+甩手舞的有效結(jié)合，再加上造型設(shè)計(jì)和演員的演繹，讓柳妍妍這么一個(gè)原著里不起眼的小角色也很出彩。

作為漫改電影，我覺得《異人之下》或許沒有交出滿分的答卷，但一定做對(duì)了基礎(chǔ)題。在敘事、表演、人物外形設(shè)計(jì)上都沒有選擇原封不動(dòng)地照搬，走出了一條自己的路。

我仍然記得第一次看《一人之下》原作和動(dòng)漫時(shí)，內(nèi)心的激動(dòng)和興奮源自哪里。

賽博朋克、龍與地下城、吸血鬼狼人，我們曾經(jīng)都為這些舶來的文化體系和世界觀而著迷，期盼著有一天，也能夠欣賞到中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代都市文明相結(jié)合的故事。

《一人之下》的特別之處，就在于它塑造了一個(gè)獨(dú)屬于中國文化語境的異能世界。

它時(shí)髦、熱血、完整，還擁有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，同時(shí)面向所有的年輕人，它的態(tài)度是：我懂你。

而《異人之下》這部電影，承襲了IP的內(nèi)核，用一些很酷很燃的視聽體驗(yàn)傳達(dá)了這個(gè)內(nèi)容。

可以把它當(dāng)做普通的類型電影去欣賞，享受熱鬧和喧嘩，也可以在其中尋找一些更深層次的文化內(nèi)涵，感受道家文化少見的“另一面”。

它或許不完美，但是確實(shí)是一次不錯(cuò)的嘗試。

值得你去電影院看過，再下論斷。

設(shè)計(jì)/視覺：Lvv