肯定比印象派早得多。

加泰土丘的壁畫

現(xiàn)實(shí)中對(duì)應(yīng)的火山

風(fēng)景出現(xiàn)在繪畫中的歷史很悠久，距今八九千年前，土耳其加泰土丘遺址的先民就開始繪制壁畫。人們?cè)诩犹┩燎鸢l(fā)現(xiàn)了一幅描繪火山爆發(fā)的壁畫，研究發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)加泰土丘附近確實(shí)有一座火山爆發(fā)。這幅壁畫上沒有人物出現(xiàn)，算不算風(fēng)景畫呢？

在距今3000多年前的希臘米諾斯文明遺址，同樣發(fā)現(xiàn)了不少壁畫。其中在Akrotiri發(fā)現(xiàn)的壁畫，描繪了春日的植物，并且沒有人出現(xiàn)，被人認(rèn)為是最早的風(fēng)景畫之一。

這是在Akrotiri發(fā)現(xiàn)的另一副壁畫，描繪了海濱的場(chǎng)景，不過畫中有一些人，因此不被認(rèn)為是純粹的風(fēng)景畫。

米諾斯文明雖然在希臘，但是深受埃及等近東文明的影響，它和之后的古希臘文明之間有怎樣的傳承關(guān)系，也尚待研究。所以上面這幅春日壁畫，也許不能算是西方風(fēng)景畫。

之后在古希臘時(shí)代，畫家發(fā)展出了一種早期的透視法——短縮法，通過畫中物件的近大遠(yuǎn)小，營(yíng)造出立體感。除了陶瓶畫以外，古希臘的繪畫大多都沒有流傳下來，但是通過羅馬時(shí)代的壁畫以及馬賽克藝術(shù)，我們可以推測(cè)出古希臘繪畫的風(fēng)貌。

Agrippa Postumus別墅中的風(fēng)景壁畫

意大利南部Boscoreale別墅中發(fā)現(xiàn)的壁畫，通過陰影和透視達(dá)到擴(kuò)展房屋空間的效果

在古羅馬時(shí)代，特別是龐貝、赫庫(kù)蘭尼姆遺址中，考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)了一些用來裝飾房間的風(fēng)景壁畫和馬賽克，不但應(yīng)用了短縮法，還有明暗陰影，某種程度上已經(jīng)和文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)有些相似了（不然怎么叫復(fù)興呢）。

Palestrina的尼羅河風(fēng)光

上面這幅壁畫的細(xì)部

古羅馬時(shí)期流行描繪尼羅河異國(guó)風(fēng)光的馬賽克藝術(shù)。其中最著名的一幅是在意大利Palestrina的一座神殿中發(fā)現(xiàn)的馬賽克，寬5.85米，高4.31米，尺幅非常大。這幅壁畫并沒有用到嚴(yán)格的短縮法，遠(yuǎn)景關(guān)系主要是通過上下關(guān)系來表現(xiàn)的。

中世紀(jì)時(shí)期，西方藝術(shù)家似乎失去了對(duì)風(fēng)景的興趣，風(fēng)景僅作為一種裝飾，用來填補(bǔ)構(gòu)圖的空白。中世紀(jì)晚期，以喬托為代表畫家開始在畫作中引入風(fēng)景等自然元素，風(fēng)景畫逐漸重新回到西方繪畫的舞臺(tái)。

喬托描繪圣方濟(jì)各故事的壁畫，風(fēng)景作為故事的背景出現(xiàn)

1425年左右的《都靈-米蘭時(shí)禱書》中的一頁(yè)，描繪基督受洗的場(chǎng)景，風(fēng)景成了繪畫的主要內(nèi)容

不同于中國(guó)的是，從中世紀(jì)到19世紀(jì)，西方藝術(shù)中最受重視的描繪宗教故事、神話和歷史事件的歷史畫。作為歷史畫的附屬物，風(fēng)景一開始作為歷史畫的背景，逐漸占據(jù)越來越大的比重。后來，一些藝術(shù)家開始以風(fēng)景為主要內(nèi)容，人物僅作為風(fēng)景中的點(diǎn)綴，真正的風(fēng)景畫于是就出現(xiàn)了。

阿爾特多費(fèi)，亞歷山大的伊蘇斯之戰(zhàn)，1529年

15世紀(jì)末期，西方繪畫中描繪風(fēng)景的作品越來越多，諸如達(dá)芬奇、丟勒等著名畫家都畫過風(fēng)景素描或者水彩畫。16世紀(jì)初，德國(guó)多瑙河畫派的畫家阿爾布雷希特·阿爾特多費(fèi)（Albrecht Altdorfe）開始將歷史事件與風(fēng)景結(jié)合，成為第一批以現(xiàn)代意義上的，以風(fēng)景為主要?jiǎng)?chuàng)作主題的西方畫家。當(dāng)時(shí)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€性透視法也已經(jīng)發(fā)展成熟，相對(duì)古羅馬時(shí)期，這一時(shí)期的風(fēng)景畫就變得更加立體、可信了。

荷蘭黃金時(shí)代最著名的畫家魯伊斯達(dá)爾的作品：風(fēng)車

荷蘭黃金時(shí)代畫家霍貝瑪?shù)淖髌罚毫珠g小路

17世紀(jì)，隨著海外貿(mào)易和資本主義的發(fā)展，荷蘭一躍成為世界強(qiáng)國(guó)。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，平民百姓購(gòu)置畫作的需求也被激發(fā)起來。和貴族、教會(huì)等繪畫的傳統(tǒng)買家相比，平民的購(gòu)買力沒那么高，房子也沒那么大，他們大多傾向于購(gòu)置較小的畫作。為了滿足大眾需求，荷蘭的畫家也日漸分化，比如一些畫家專門畫靜物，一些專門畫風(fēng)景，一些專門畫肖像，這樣效率更高，成本更低。荷蘭百姓對(duì)歷史畫并不特別熱衷，純粹的風(fēng)景畫于是得以發(fā)展起來。

阿爾伯特·比爾施塔特，加利福尼亞州內(nèi)華達(dá)山脈之中，1868年

庫(kù)茵芝，第聶伯河的月夜，1880年，黑暗中的月光和空氣帶著浪漫主義風(fēng)景畫的詩(shī)意

希施金，黑麥，俄羅斯，1878年

19世紀(jì)初，隨著浪漫主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，風(fēng)景成為繪畫中的常見題材。而在俄羅斯、美國(guó)等新近崛起的國(guó)家，風(fēng)景畫成為描繪祖國(guó)土地，表達(dá)民族主義情感的常見形式。比如美國(guó)的哈德遜河畫派、俄國(guó)的列維坦、希施金、庫(kù)茵芝等人，都以風(fēng)景畫聞名。

柯羅，孟特芳丹的回憶，法國(guó)，1864年

19世紀(jì)之前，西方繪畫注重完成度，大多數(shù)風(fēng)景畫都是在畫室中繪制的。而在19世紀(jì)的法國(guó)，出現(xiàn)了另一種趨勢(shì)。以柯羅、盧梭等為代表的畫家受到英國(guó)風(fēng)景畫家康斯特布爾等人的影響，聚集在巴比松森林，將風(fēng)景作為主要?jiǎng)?chuàng)作題材。巴比松畫派以面向自然，對(duì)景寫生為原則，直接面向戶外風(fēng)景作畫，筆觸相對(duì)比較松散、柔和。巴比松畫派對(duì)之后的印象派，以及同時(shí)代的哈德遜畫派等都產(chǎn)生了很大影響。

莫奈，日出·印象，法國(guó)，1872年，印象派的成名之作

雷諾阿，青蛙塘，法國(guó)，1869年

再往后就是大家熟悉的印象派了。隨著這一時(shí)期自然科學(xué)的發(fā)展，印象派畫家更加注重描繪瞬間的視覺印象，注重光線和色彩的表現(xiàn)。而管形油畫顏料的發(fā)明，也讓他們省去了調(diào)色的時(shí)間，得以在短時(shí)間內(nèi)迅速作畫，于是就有了大家熟悉的風(fēng)景畫了。