河南省話青春力量凝心聚力演繹人間溫暖 ——話劇《天空，還是那片天空》有愛，就有家

話劇《天空，還是那片天空》告訴大地，你我怎樣走過，大地知道你我心中的每一個(gè)角落；話劇《天空，還是那片天空》告訴山水，我們?cè)?jīng)走過，每一次相逢和笑臉都彼此銘刻；話劇《天空，還是那片天空》告訴平民英雄，我們用陽光下滲透所有的語言為你們放歌；在這個(gè)2024年的夏天，河南省話的一幫年輕人，給我們大家講述了一段我們所有人的故事，用春天的美好與熱情凝練出的溫暖故事。

在河南省文化和旅游廳主辦的“慶祝中華人民共和國(guó)成立75周年——2024年河南省藝術(shù)亮點(diǎn)演出季”的活動(dòng)中，由河南省話劇藝術(shù)中心創(chuàng)排的原創(chuàng)大型話劇《天空，還是那片天空》于 6月23日在河南省兒童劇院精彩呈現(xiàn)，獲得了專家、領(lǐng)導(dǎo)以及廣大觀眾的一致好評(píng)，計(jì)劃在8月下旬在鄭州再次上演，同時(shí)開啟巡演計(jì)劃。該劇入選了河南省級(jí)公共文化服務(wù)專項(xiàng)資金藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目。

話劇《天空，還是那片天空》描寫的是：一次突如其來的危困，一次臨危受命的逆行，一次同命相連的堅(jiān)守。在同一時(shí)間段危困發(fā)生在了鄭州、北京、武漢這三個(gè)不同的城市。不同身份、不同階層、不同年齡、不同性別的人物交織在同一事件中。農(nóng)民工CP老板，鄭州農(nóng)民工鄭申武到北京找老板陳軍要賬，被困在陳軍家中。二人在困局中從一對(duì)債主轉(zhuǎn)變成了生死與共的朋友；內(nèi)科丈夫CP護(hù)士長(zhǎng)妻子，醫(yī)生夫妻林憶南和彭錦，在驟難之時(shí)各自隱瞞著對(duì)方，自愿報(bào)名成為逆行者。面對(duì)危情、面對(duì)生命，之前心存隔閡的夫妻，和好如初；小賣部夫婦CP同城老鄉(xiāng)，身在武漢的小賣部夫婦李文和艾芳菲，本打算把年根兒生意做完回河南老家過春節(jié)，沒想到情況陡變，面對(duì)一個(gè)個(gè)難題，他們留下來成為堅(jiān)守者的一員。隨著規(guī)則、格局、秩序產(chǎn)生了一系列的變化，劇中人物更加堅(jiān)定了不變的信念、不變的信仰，還有他們不變的天空。

為打造這部精品力作，該劇匯聚了全國(guó)一流的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。由著名劇作家楊林、青年編劇黃河共同編劇，著名導(dǎo)演李利宏擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，優(yōu)秀青年導(dǎo)演李享達(dá)執(zhí)導(dǎo)，國(guó)家文華舞美單項(xiàng)獎(jiǎng)獲得者、一級(jí)舞美設(shè)計(jì)劉鵬擔(dān)任視覺設(shè)計(jì)，著名作曲家張一兵擔(dān)任作曲，主要演員由河南省話劇藝術(shù)中心二級(jí)演員張鵬、張瑞娟擔(dān)綱。導(dǎo)演李享達(dá)說：“這部戲演員的表演必須是扎扎實(shí)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義表演，來不得半點(diǎn)假的、空的、虛的，只有這樣，劇中人物才能像一首詩(shī)一樣慢慢流淌到觀眾心里。”據(jù)了解該劇排練期間發(fā)生了一件軼事，曾經(jīng)主演過話劇《紅旗渠》、《兵團(tuán)》、《焦裕祿》的青年演員劉軍洋，在排練該劇時(shí)排到“懷疑自我”，總覺得自己無論行、走、坐、臥還是日常的言談舉止，怎么都不對(duì)，后來終于找到感覺了，他自己發(fā)現(xiàn)這部戲必須高度集中精力，不敢有絲毫分神，不然準(zhǔn)“斷片兒”。藝術(shù)總監(jiān)李利宏表示：“希望通過本劇所傳遞出的善念、善行、善心、善舉，以及相互關(guān)心、相互關(guān)愛、相互幫扶、相互激勵(lì)、守望相助的善良，讓人類自我激發(fā)，重新認(rèn)識(shí)人與人的關(guān)系、人與社會(huì)的關(guān)系、人與自然的關(guān)系?！?/p>

話劇《天空，還是那片天空》敘事角度很獨(dú)特，以不同地域三組人物的視角為切入點(diǎn)，分別以“輕喜劇”、“都市愛情劇”、最接地氣的“草根劇”三種形式來呈現(xiàn)，平行描述極端情境下，不同人物，面對(duì)驟降危情的種種恐慌、煩躁、無措、壓抑，以及直面艱難困苦后，心態(tài)上、心理上、情感上、精神上、命運(yùn)上的變化和情感上、精神上的升華。以此折射出凡人微光，草根深情，底層溫暖，小民大愛。謳歌平民英雄百姓的堅(jiān)韌堅(jiān)強(qiáng)、人民的不屈不撓、民族的勇往直前的中國(guó)精神。

極致的人物關(guān)系也是該劇吸引人的一點(diǎn)，無論是最“窮”的鄭申武和最“富”的陳軍，還是“最女權(quán)主義”的彭錦和“最傳統(tǒng)”的林憶南，或是最“順其自然”的李文和最“急功近利”的艾芳菲，每一對(duì)人物都充滿了戲劇矛盾及沖突。

該劇除了主角外，配角的戲雖然戲份不多，但是個(gè)個(gè)催淚，據(jù)觀眾說每個(gè)人物都很感人，沒想到劇中出場(chǎng)不多的“馬曉燕”、“陳燦”、“老散花”、“郝雯雯”也讓人感動(dòng)得一把鼻涕一把淚的，還有觀眾說沒帶紙巾看這戲太狼狽了。

該劇舞美呈現(xiàn)方面也有不少亮點(diǎn)，該劇回歸藝術(shù)本體，化繁為簡(jiǎn)，追求的是簡(jiǎn)約、簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單，不是單一的寫實(shí)化空間，而是走向更多樣化的寫意與表現(xiàn)性空間。該劇的轉(zhuǎn)臺(tái)是由上、下兩個(gè)部分組成的，下面的轉(zhuǎn)臺(tái)給演員提供表演空間，上面的轉(zhuǎn)臺(tái)傳達(dá)出意象性千家萬戶的大千世界，這兩部分可以同軸轉(zhuǎn)，也可相逆而行，一個(gè)象征著“地球”、“時(shí)間”、“生命”的共同體就產(chǎn)生了，生動(dòng)詮釋象征主義、現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義的當(dāng)代表達(dá)?！稗D(zhuǎn)臺(tái)”配合“幻燈片”的運(yùn)用，能夠快速轉(zhuǎn)換時(shí)空并一目了然指示出場(chǎng)景所在地，統(tǒng)一的高調(diào)“多功能道具”的假定性使用，極大地豐富了空靈舞臺(tái)中表演的支點(diǎn)作用，比如：一個(gè)長(zhǎng)積木，立起來就是櫥柜、衣柜、酒柜，放平就是茶幾或者沙發(fā)。

據(jù)了解該劇演出后，會(huì)根據(jù)專家和領(lǐng)導(dǎo)的意見繼續(xù)進(jìn)一步打磨、修改、提升，為即將開始的河南省戲劇大賽做好最后的沖刺準(zhǔn)備，希望該劇能在戲劇大賽中取得優(yōu)異的成績(jī)。