都說(shuō)中國(guó)畫(huà)的最高境界是留白，縱觀大家都擅長(zhǎng)留白，他們對(duì)留白慎之又慎，猶如在方寸之地窺視大千世界，想象空間極盡擴(kuò)大，意境陡起。青年畫(huà)家吳釗在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域耕耘多年，他對(duì)留白也有自己的見(jiàn)解。

怎么看待中國(guó)畫(huà)的留白，吳釗用了“慎重”二字。

他的山水畫(huà)，有少數(shù)幾幅運(yùn)用了大量留白?！队案踩A池》中，近處的山石松木細(xì)細(xì)勾勒，山腳幾處小屋前的池塘綠意盎然，深深淺淺的荷葉鋪滿(mǎn)池塘，相映成趣。視線(xiàn)遠(yuǎn)處運(yùn)用大面積留白，只畫(huà)數(shù)座山峰輪廓，朦朦朧朧中山間似是終年云霧繚繞，和水面融為一體，給人神秘悠然之感，沒(méi)有直接描繪水，卻給人煙波浩渺的氛圍。畫(huà)面的氣韻和靈動(dòng)展現(xiàn)得淋漓盡致。

創(chuàng)作大面積留白作品，吳釗說(shuō)他甚是喜歡潘天壽和八大山人的畫(huà)，洗煉而經(jīng)典，大面積留白空靈富有意境，呈現(xiàn)出開(kāi)闊的空間美感，故有了這類(lèi)山水作品。

觀吳釗的山水作品，色彩運(yùn)用較多，畫(huà)面留白少，但卻沒(méi)有擁擠感，卻足見(jiàn)其匠心獨(dú)運(yùn)。每一處留白他都非常珍惜，空間感有延伸，整體風(fēng)格清麗雅致。《心中自有桃花源》《煙波自潤(rùn)》這類(lèi)題材因?yàn)榱舭子玫牡胤教貏e少，所以得用大面積的環(huán)境內(nèi)容去突出那很珍貴的留白。

《煙波自潤(rùn)》雖然沒(méi)有大面積留白，但是吳釗在表現(xiàn)時(shí)，一池荷塘荷花有疏有密，近景處荷花荷葉密實(shí)凸顯荷花開(kāi)得繁盛，一葉烏蓬船置身其中被荷花包圍，盡顯夏日清涼。中景荷葉疏落，留白處即是水又是荷花。遠(yuǎn)景處山巒清翠，留白讓這一池荷塘的空間意境得到充分極致延伸。整幅作品用墨極少，深深淺淺的綠色入目，夏日炎熱一掃而光。《荷花十里》一幅畫(huà)中，滿(mǎn)目的綠色荷葉充滿(mǎn)畫(huà)面，泛舟湖上，蕩開(kāi)的漣漪是僅有的留白，這處留白給畫(huà)面帶來(lái)松弛，仿佛也如畫(huà)中人一般坐臥船頭領(lǐng)略這一方夏日寧?kù)o。

《心中自有桃花源》中深深淺淺的粉立刻把人帶入了桃花盛開(kāi)的桃花園，大面積的粉色或濃烈，或清淡，層次豐富多樣，更淡處采用留白讓這滿(mǎn)山遍野的粉氣韻生動(dòng)。畫(huà)雖然是吳釗對(duì)景物的細(xì)致描繪，卻更多是他的心境寄托。

吳釗表示：可能往后的作品中留白會(huì)越來(lái)越多。目前的作品較多考慮豐富畫(huà)面。以后慢慢做減法，留白也會(huì)更加豐富有層次。

留白是畫(huà)家對(duì)境界的極致追求，吳釗在描繪他心中的山水自然：清秀飄逸，給大家在喧囂塵世尋一方恬靜自在。

吳釗Wu Zhao獨(dú)立畫(huà)家，自由撰稿人，繪古典山水、文房花卉、古典人物、擅長(zhǎng)篆刻、散文。發(fā)行著作有《雅致小品·小寫(xiě)意技法教程》、《林泉尋古·吳釗國(guó)畫(huà)精選》《大匠之門(mén)·吳釗國(guó)畫(huà)寫(xiě)生作品集》。有文章和繪畫(huà)作品發(fā)表于雜志報(bào)刊。近年來(lái)作品紛呈，多次舉辦個(gè)展和聯(lián)展等文化活動(dòng)，作品被國(guó)內(nèi)外諸多機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。

吳釗部分作品欣賞