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今年3月，“江漢流輝 文脈相承——京津巨擘賀良樸暨賀氏六代書畫展”在武漢市群眾藝術(shù)館展出，廣受關(guān)注，反響熱烈。

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3月30日，展覽正式在武漢市群眾藝術(shù)館拉開帷幕，開幕當(dāng)天還舉行了展覽學(xué)術(shù)研討會，會議由武漢市美術(shù)家協(xié)會副主席毛宗澤擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。會上首先由本次展覽策展人、賀良樸藝術(shù)研究會常務(wù)副秘書長羅建斌概述賀良樸先生的生平和藝術(shù)成就、學(xué)術(shù)地位，隨后與會嘉賓先后發(fā)言，大家對賀良樸先生在藝術(shù)、文學(xué)、教育等方面的成就高度肯定，并對其文脈梳理、宣傳定位展開激烈討論。在場的賀氏后人表示經(jīng)過大家的討論，他們對賀良樸先生的文脈梳理工作有了更清晰的認(rèn)識，會在之后的挖掘整理中進(jìn)一步精進(jìn)。

研討會現(xiàn)場

毛宗澤

武漢市美術(shù)家協(xié)會副主席

本次展覽在群藝館舉辦意義非凡，因為解放初期這里就是中南地區(qū)的文化中心，名家薈萃。賀良樸先生曾受邀為武昌藝術(shù)專科學(xué)校的客座教授，當(dāng)年他的寓所就在“漢口法租界太平里”，距武漢市群藝館僅咫尺之遙。

羅建斌

賀良樸藝術(shù)研究會常務(wù)副秘書長

圖文并茂地介紹了賀良樸先生的生平和斐然的成就。“賀良樸是中國近代史上著名詩人、劇作家、畫家、美術(shù)教育家。時有‘南吳（吳昌碩）北賀（賀良樸）’，又有‘北賀（賀良樸）南齊（齊白石）’之稱。與畫壇名宿林琴南、齊白石、陳半丁、蕭謙中、余紹宋等相往交好。1918年北京大學(xué)畫法研究會成立，被蔡元培聘為導(dǎo)師,同時受聘的還有陳師曾、湯定之、徐悲鴻等；他是中國最早的公立美術(shù)學(xué)校北京美術(shù)學(xué)校（中央美術(shù)學(xué)院前身）創(chuàng)始時期的中國畫教授；他又是1920年成立的中國畫學(xué)研究會的發(fā)起人之一，并出任評議；同時，他還是1927年成立的湖社畫會的評議；亦是湖北美術(shù)學(xué)院前身武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校的客座教授。胡佩衡、李苦禪、吳鏡汀、王雪濤、秦仲文、惠孝同、王霞宙、王文農(nóng)、浦熙修等在中國美術(shù)史上有重要地位的多位藝術(shù)家都曾受教于賀良樸?！?/p>

傅才武

武漢大學(xué)國家文化發(fā)展研究院院長

其一，賀氏家族發(fā)揚了中華文化中的書畫傳承，而這種書畫傳承構(gòu)成了我們中華民族的獨特的精神世界；

其二，這種家族的書畫傳承支撐了我們中華民族在文化建構(gòu)領(lǐng)域的主體性的維系。

樊楓

武漢美術(shù)館原館長

賀良樸是中國美術(shù)教育史、文化史中的一個重要人物，身處中西文化激烈碰撞交融的時代，成就斐然，非常具有研究意義，但是目前來看，對于賀良樸的研究與推廣，不夠?qū)I(yè)與系統(tǒng)，希望在之后的宣傳中能夠加大強度。

高小林

武漢美術(shù)館原藝術(shù)總監(jiān)

從目前的宣傳來看，我覺得我們對于賀良樸先生的定位是存在問題的，不夠準(zhǔn)確。我認(rèn)為應(yīng)該從美術(shù)史的角度來考量，他是中國傳統(tǒng)繪畫走向現(xiàn)代繪畫的交棒人。

孟召漢

湖北美術(shù)學(xué)院水墨藝術(shù)研究中心副主任

賀氏家族非常好地傳承了中國文人畫詩書畫印的這一套，而這正是中國文人畫的核心。

清末民國是中西文明碰撞一個非常重要的時期，從賀良樸身上可以看到對中國傳統(tǒng)繪畫的堅守，看到中國文人畫的精神。中國畫如何跟西方拉開距離？通過今天看這個展覽，我得到非常重要的啟發(fā)，我們要把中國古典繪畫的精神再重新挖掘出來，去繼承它，去研究它，賀良樸先生無論是對于京津畫壇，還是對于我們湖北美術(shù)史，都是非常重要的一個經(jīng)典的案例。

金成

咸寧美術(shù)館館長

賀良樸先生是美術(shù)創(chuàng)作者、美術(shù)教育家，也是美術(shù)活動的組織者或者說策展人。我是現(xiàn)代的美術(shù)館人，對于中國早期的美術(shù)活動的組織和策劃很感興趣，希望在之后對賀良樸先生的研究中，對于他在美術(shù)活動的組織策劃方面的貢獻(xiàn)也可以深度挖掘一下。

邢君成

湖北省群眾藝術(shù)館黨委書記館長

越高尚，越獨特。賀良樸在1903年提出“獨立之精神“、”自由之思想”，振聾發(fā)聵，是當(dāng)之無愧的大思想家，我們要從思想家、哲學(xué)家的角度去挖掘、關(guān)注、傳播他；

越具象，越生動。在展覽中我們可以選幾幅重點作品或重要的故事，來做一些公共教育方面的引導(dǎo)，使更多觀眾能夠接受這種思想的洗禮和美學(xué)的熏陶。

談先施

湖北省工藝美術(shù)研究所中國畫研究室主任

我從一個畫畫的觀眾的角度來看，賀良樸先生非常值得學(xué)習(xí)，修養(yǎng)全面，他的作品中有深厚的傳統(tǒng)筆墨，也不乏自己的創(chuàng)造性的東西。

田華

知名畫家

這個展覽應(yīng)該不僅在湖北辦，還應(yīng)該到中央美院去辦。中國傳統(tǒng)山水畫與西方風(fēng)景繪畫不同，他畫的是畫家的內(nèi)心世界。賀良樸先生的山水畫靜氣十足，筆精墨妙。我們有時候在外面看了亂七八糟的展覽，回去要找點好畫看看“洗眼睛”，賀先生的畫就是這樣的好畫。

段來杏

知名畫家

像賀先生這樣成就非凡的人，我今天還是通過這個展覽第一次知道。不知道是我孤陋寡聞了，還是相關(guān)宣傳確實沒跟上。我非常同意剛才田華說的這個展覽要辦到北京去，他不僅是蒲圻的，不僅是湖北的，他是國家的，是世界的。他的作品古雅，從中可以看出畫家心極靜，修養(yǎng)極深。今天來確實是學(xué)習(xí)了。

張鐵強

知名畫家

賀良樸先生傳統(tǒng)筆墨的功底非常深厚，值得學(xué)習(xí)，中國畫的傳承離不開筆墨的研究。

劉謙

知名畫家

本次展覽展現(xiàn)了我們中國書畫的筆墨意蘊，讓我感受到了我們祖國山河的遼闊壯美。通過賀氏六代書畫傳承更是讓我看到了優(yōu)秀文化的血脈相承。

朱曉果

知名畫家

剛才大家討論了很久，如何對賀先生進(jìn)行準(zhǔn)確的定位使他被更多的人看見？我覺得這個定位一定要合適，不可過高過大，要讓他的價值實實在在的體現(xiàn)出來，我覺得最合適的應(yīng)該是湖北的名家、教育家或者活動家，在這個位置上，他的影子是清晰的。

賀怡蘭

賀氏第五代傳人

感謝大家百忙之中撥冗前來。

賀氏家族流傳脈絡(luò)龐雜，但是我們一直在積極的梳理。我是從事文化外交工作，之前在駐日本使館工作，我的丈夫則辭去工作全身心投入到賀良樸的挖掘研究工作中。在各界領(lǐng)導(dǎo)專家的關(guān)心支持下，目前我們成立了研究會，舉辦了多次展覽，建立了藝術(shù)館，出版了荊楚文庫《賀良樸集》等等，當(dāng)然這些還不夠，我們會繼續(xù)努力。本次展覽開幕后我們還會積極與各方面互動，擴大傳播。

我們做的這些并不是為了把我們的祖先擺到一個多高的位置，或者說恢復(fù)他應(yīng)有的歷史地位，而是為了造福當(dāng)代的人，希望藝術(shù)能夠滋養(yǎng)到更多的人。

賀偉國

賀良樸嫡孫、賀良樸藝術(shù)研究會會長

感謝各位專家的發(fā)言，賀良樸先生在美術(shù)界的成就與地位是毋庸置疑的，這些年我們的團隊也一直在積極的研究推廣，但是確實能力有限，一直沒有形成大的影響。我認(rèn)為研究賀良樸不僅僅是我們的家事，更是湖北的事，是中國美術(shù)界的事，希望社會的介入，能夠推動美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，為大眾美育服務(wù)。

胡懷存

武漢市群眾藝術(shù)館黨委書記、館長

通過我們高品質(zhì)的書畫展的展出，一個方面來滿足我們武漢市的人民的文化需求，提升市民的文化品位。另一方面也是我們建設(shè)文化強市的需要。當(dāng)然，這樣的展覽對我們館內(nèi)的美術(shù)骨干來說，也是一次很好的學(xué)習(xí)機會。