?Jean Marie Toulgouat

“持微火者·女性文學(xué)好書榜”由北京師范大學(xué)文學(xué)院張莉教授及“持微火者·女性文學(xué)工作室”發(fā)起并主辦。榜單分春、夏、秋、冬四個(gè)書單，每隔三個(gè)月發(fā)布一次，由張莉教授攜研究生團(tuán)隊(duì)閱讀該季度文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的女性作家作品，反復(fù)討論并寫下推薦語。每季榜單推薦華語原創(chuàng)好書及國(guó)外翻譯類好書20部左右。次年1月，女性文學(xué)工作室將推出女性文學(xué)好書榜年榜。

“持微火者·女性文學(xué)好書榜”致力于為讀者發(fā)現(xiàn)和推薦國(guó)內(nèi)公開出版的女性文學(xué)好書，它鼓勵(lì)和表彰那些文筆優(yōu)美、卓有見地，深具想象力、理解力、表現(xiàn)力和社會(huì)情懷的女性創(chuàng)作者，關(guān)注我們時(shí)代的女性文學(xué)、女性生活和女性生存，希望以此記錄我們時(shí)代女性精神、女性氣質(zhì)的變遷。

過去三年，女性文學(xué)好書榜已經(jīng)推出了春、夏、秋、冬四季榜單和年度榜單。2024年春季書單也已于3月發(fā)布，以下為2024年夏季榜單，包含14部華語原創(chuàng)好書及9部國(guó)外翻譯類好書，并特別推薦近期出版的3部女性文學(xué)好書，希望朋友們喜歡。

持微火者·2024年女性文學(xué)好書榜

夏季書單

○華語原創(chuàng)好書○

01

《如風(fēng)似璧》

張欣 著

花城出版社

2024年3月版

“喜儒堂院子里的榕樹一動(dòng)不動(dòng)，步溪站在樹下雙手叉腰仰望大樹，原來一棵樹獨(dú)自生長(zhǎng)也可以遮天蔽日，陽光投射進(jìn)來也只能在地上形成類似梅花一般的斑點(diǎn)。已經(jīng)是盛夏時(shí)分了?！?/strong>

推薦人

苗琛宇

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語

《如風(fēng)似璧》是作家張欣最新的長(zhǎng)篇小說，以1932-1942年的廣州為背景，主要書寫了三位平凡女性在動(dòng)蕩時(shí)代中的命運(yùn)沉浮，展現(xiàn)了嶺南文化內(nèi)核與廣州女子“如風(fēng)似璧”的典型特質(zhì)。

在張欣筆下，廣州女子是廣州城的精魂。作者敏銳地捕捉到美食這一元素，它勾連起敏慧耐心的感知方式，也以此書寫廣州女子之“韌”，從中洞見世態(tài)人情、風(fēng)云變幻，遙指故事里的女性形象在跌宕命運(yùn)中始終保持的清醒而溫柔的品格：商女蘇步溪在重病和婚姻失敗后堅(jiān)定選擇學(xué)醫(yī)，試圖幫助更多女性走出困境；名妓心嬌在波折中從未放棄獨(dú)立生活的愿望，面對(duì)日寇與漢奸不失冷靜與膽識(shí)；女傭阿麥試圖追尋家庭幸福但慘遭欺騙，決心進(jìn)入醫(yī)學(xué)院，經(jīng)歷從傳統(tǒng)女性走向新女性的心理陣痛。她們?cè)诟笝?quán)制的狹窄空間中堅(jiān)韌開拓，“一如風(fēng)中的玉佩，既有風(fēng)的凜冽又有玉的圓潤(rùn)”。

小說筆觸細(xì)膩豐富，在城市地理文化與方言的交織中關(guān)照女性處境，具有鮮明的女性視角。作者筆下的廣州城與廣州女子，也成為了文學(xué)廣州的獨(dú)特景觀。

02

《誰此刻在世界上的某處哭》

付秀瑩 著

浙江文藝出版社

2024年4月版

“窗外，巨幅廣告牌一閃而過，夸張的，耀眼的，帶著強(qiáng)烈的視覺沖擊力，叫人覺得眩暈。地鐵這個(gè)龐然大物，在城市的地下轟隆隆穿過，帶著無數(shù)人的縹緲的夢(mèng)，還有倦怠和激情。它能夠洞穿這個(gè)城市的秘密嗎？”

推薦人

周夢(mèng)熊

北京師范大學(xué)文學(xué)院2020級(jí)本科生

推薦語

《誰此刻在世界上的某處哭》收錄了付秀瑩共十三篇小說作品。作者著力書寫來自鄉(xiāng)村或小鎮(zhèn)的女性在北京的生存狀態(tài)和情感生活，體貼作為個(gè)體之人的境遇，寫下她們的嫉妒、欲望和取巧，如《蟬不知在哪棵樹上叫》《閏六月》《誰此刻在世界上的某處哭》中越界的情感、《蟈蟈呼喊》《蝸牛》《謎底》中倦怠的戀愛、《如意令》《紅了櫻桃》《無衣令》中讓渡的身體。這是一個(gè)個(gè)令人心折的故事。

作者捕捉到從小鎮(zhèn)來到城市的人們所面對(duì)的無著與漂泊感。她們是整個(gè)中國(guó)社會(huì)在近代化轉(zhuǎn)型過程中，處于鄉(xiāng)村和女性雙重邊緣地位的群體縮影。小說中的城市與鄉(xiāng)村形象頗具意味，巨型廣告牌和地鐵在小說中反復(fù)出現(xiàn)，象征著城市對(duì)異鄉(xiāng)人的冷漠；鄉(xiāng)土則呈現(xiàn)為溫情而駁雜的矛盾形態(tài)。在付秀瑩筆下，小說中的人物夾雜于城市和鄉(xiāng)土之間，往往無法真正逃離或返歸，始終處于游移的狀態(tài)。進(jìn)而，通過一個(gè)個(gè)細(xì)微故事，小說逐漸走向時(shí)代情緒的裂隙，這令人印象深刻。作者一貫的柔軟細(xì)膩的敘述語調(diào)，更使得作品具有了獨(dú)特的溫度。

03

《建筑倫理學(xué)》

盛可以 著

作家出版社

2024年6月版

“她明白自己忽略了一件事，在她遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的歲月里，是阿桂他們?cè)谏磉呎湛粗改浮?/strong>

天空飛過執(zhí)念與虛妄的鳥。

斜輝映射窗前，將粉色三角梅濯洗得清新悅目?！?/strong>

推薦人

曹譯

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2021級(jí)碩士研究生

推薦語

《建筑倫理學(xué)》編錄了盛可以近年來創(chuàng)作的五篇中短篇小說。在這些故事中，我們遇見一系列富于閱歷、意志堅(jiān)韌的女性角色。當(dāng)她們踏入錯(cuò)綜復(fù)雜的人際網(wǎng)會(huì)遭遇什么？盛可以的筆觸具象描繪著每一段歷程：擔(dān)起建房大梁的萬紫既與建筑公司周旋，又直面大家庭的利益沖突；中年未育的林雪望在遭遇背叛后，竭力編織謊言迎接孩子的到來；獨(dú)身的春曉“撞倒”老者，反復(fù)在金錢與情感間權(quán)衡……最終，在對(duì)愛的理解與追尋下，她們掙脫束縛，邁向心靈的曠野。

在這些精心構(gòu)建的小說世界里，盛可以用干脆利落的筆鋒切入了現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)核，既記下曲折動(dòng)蕩的人物情感，也寫出有所冒犯但被承認(rèn)的人性幽微，以此提供抵達(dá)遠(yuǎn)方、面向開闊之地的方向與路徑。專注于探索家庭關(guān)系與人類情感的復(fù)雜糾結(jié)，《建筑倫理學(xué)》為我們呈現(xiàn)了理解中國(guó)式情感關(guān)系的文學(xué)尺度，映射出當(dāng)代中國(guó)女性情感結(jié)構(gòu)的豐沛與力量。

04

《后山開花》

余秀華 著

廣西師范大學(xué)出版社

2024年5月版

“我們一起躺在床上，書如果站起來

比我的身體要厚

我翻動(dòng)白色的紙張，黑色的字

字與字摩擦的聲音

要小于紙與紙摩擦的聲音

但是它們已經(jīng)掩蓋了窗外車水馬龍的聲音

和從寺廟里傳來的

鐘聲”

推薦人

張雪妍

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2021級(jí)碩士研究生

推薦語

《后山開花》是詩人余秀華暌違八年出版的第四部詩集。作者在序言中自陳，“這一本詩集依舊寫的是小情小愛”，不過，余秀華筆下的愛情總是顯得炙熱而敞亮，她將自己關(guān)于愛情的真實(shí)欲望與疼痛袒露在讀者面前——刺痛的耳光、孤寂的軀體、晶瑩的淚水，展現(xiàn)出女性視角下敏銳而熱烈的情思感受。

余秀華善于觀察生活中細(xì)小的沖突與變化，比如父親和大伯的矛盾、鄉(xiāng)村孩子新生帶來的喜悅等，展現(xiàn)出現(xiàn)代化發(fā)展背景下鄉(xiāng)村或城市生活的一隅。在余秀華的詩歌中，向來難以見到令人望而生畏的說教氣，她的筆觸靈動(dòng)而富有趣味性，將那些難以言明的人際關(guān)系、情感態(tài)度，以諧謔跳脫的方式呈現(xiàn)出來，寥寥幾句道出詩人不拘一格的寫作姿態(tài)與生活想象。

《后山開花》作為余秀華的新詩集，既為我們提供了走近這一充滿傳奇色彩的作家的文學(xué)通道，也彰顯出一種底色更為明亮的中年寫作氣質(zhì)。

05

《無聲的細(xì)節(jié) : 小說的“讀到”之處》

走走 著

上海文藝出版社

2024年5月版

“人物可以在任何環(huán)境聽到，聞到，看到，觸摸到，感受到，從而立刻切入回憶。但要注意，不是為了寫記憶而寫記憶，對(duì)該記憶，過去與現(xiàn)在的態(tài)度，需要有所改變。今天在校園里走著，聞到了桂花香，就想起了什么時(shí)候，也在公園里聞到過桂花香，這樣的記憶并沒有產(chǎn)生敘事功能。如果那一年，在桂花香氣里發(fā)生了一件事，那件事在今天想起來，發(fā)現(xiàn)其實(shí)可以有另外一種解讀方式，那么這桂花的香氣、回憶的時(shí)刻，才產(chǎn)生了它的敘述必要性?！?/strong>

推薦人

胡詩楊

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語

《無聲的細(xì)節(jié)：小說的“讀到”之處》是70后作家、編輯走走的新作。這本書以她在高校創(chuàng)意寫作課程的講稿為基礎(chǔ)，在保留了課堂交流的現(xiàn)場(chǎng)感的同時(shí)，也邀請(qǐng)讀者共同踏入小說創(chuàng)作的大門。從中國(guó)當(dāng)代作家畢飛宇、蘇童、阿來的代表作，到外國(guó)作家耶利內(nèi)克、麥克尤恩、?？思{的小說，再到電影《黑天鵝》《狩獵》《阿甘正傳》，走走在跨文化、跨媒介的對(duì)讀中將文學(xué)敘事的魅力娓娓道來。如一位文學(xué)向?qū)В踩缫幻谋緜商剑⒉欢哑隼碚撔性?，而是用文本?xì)讀的基本方法尋覓一部部作品的關(guān)節(jié)、解剖一篇篇小說的筋骨，一一分析文本的敘述視角、環(huán)境、意象、對(duì)話、人物形象、題記、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)等等，并嵌入了對(duì)于創(chuàng)作者性別意識(shí)的反思。

用放大鏡觀察文本的縫隙，剖析小說的內(nèi)在肌理，挖掘文學(xué)作品中無聲的細(xì)節(jié)，走走讓文本表層之下的聲音開口說話。盡管本書所選篇目的審美趣味較為相近，但作者走走在每一章末尾留下了開放性的提問與討論，將思考的觸角延伸向了小說背后的廣闊風(fēng)景。

06

《聲音之繭》

蘇滄桑 著

浙江人民出版社

2024年4月版

“她俯沖的姿勢(shì)，專注的眼神，腳踩縫紉機(jī)發(fā)出的噠噠聲，像我夢(mèng)中的那匹白馬，正獨(dú)自穿越除夕這最后一個(gè)也是最寒冷的冬夜?！?/strong>

推薦人

馮文娟

北京師范大學(xué)與魯迅文學(xué)院聯(lián)合舉辦文學(xué)創(chuàng)作碩士班在讀

推薦語

《聲音之繭》收錄了蘇滄桑的55篇散文，這部散文集按照四季順序，以節(jié)氣為主線，以細(xì)膩的感知捕捉稍縱即逝的聲音，記錄聲音背后的那些人、那些難忘的生命片段，引領(lǐng)讀者進(jìn)入一個(gè)遠(yuǎn)離喧囂的世界。

馬蹄聲、雨滴聲、嬰兒的呢喃、漁船的馬達(dá)、貓叫、蟬鳴、歌聲……蘇滄桑在寫作中捕捉到多種聲音意象，并以此為媒介，通過層層敘述，不僅描寫南方自然風(fēng)物，呈現(xiàn)人與人、人與自然之間的和諧關(guān)系，也由聲音勾連記憶深處的情感。她寫當(dāng)下的日常生活片段時(shí)，往往將視野延伸到遠(yuǎn)方，這使她的散文流露出開闊的氣息。

蘇滄桑的文字，如同她故鄉(xiāng)的海，給人以寧靜之感，但海的面目從來不是單一的，《聲音之繭》也是如此，在寧靜之下，隱藏著對(duì)生活的獨(dú)特感受力。

07

《白日月光》

王海雪 著

濟(jì)南出版社

2024年2月版

“春天來了，生命的輪回又開始了。年輕的故事從夏天分泌過剩的荷爾蒙開始，于春日一頓寒冷的晚餐結(jié)束，她聽到二十五年前的風(fēng)聲活到了今日。她的手一揚(yáng)。命運(yùn)就在這瞬間完成了它的升空和跌落。”

推薦人

程舒穎

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2021級(jí)碩士研究生

推薦語

《白日月光》收錄了青年作家王海雪在2016-2022年期間創(chuàng)作的8篇中短篇小說。書中女性敘述者的聲音細(xì)膩動(dòng)人，更重要的是所營(yíng)造出的形形色色的女性形象，親切、真實(shí)、活潑，豐滿了故事的內(nèi)核，使得小說由內(nèi)而外流淌著勃勃的生機(jī)，如同海島植物一般茂盛而熱烈。

這些女性形象能夠?yàn)樾≌f帶來生機(jī)感的原因在于，《白日月光》中大部分的作品都內(nèi)蘊(yùn)著極為充沛的情感動(dòng)力，這股動(dòng)力連同以女性為中心的人物關(guān)系一起，沖破了嚴(yán)整的邏輯，建筑了小說不同尋常的底層結(jié)構(gòu)。因此，在王海雪的筆下，在海南島獨(dú)特的自然環(huán)境中，在海風(fēng)氣息的街道和樓房里，女性們的生活總是充滿了重重挑戰(zhàn)和困難，卻總是涌動(dòng)著生命的激情和活力。閱讀這本書就像潛入一片咸咸的海水，目的并不是尋找寶藏，而是感受那種被海水溫柔包圍的過程，那是作者以自己的真切情感結(jié)構(gòu)的小說特質(zhì)，是一位女性作家從自己的生活出發(fā)，向世界發(fā)出的真實(shí)聲音。

08

《捕捉神鳥》

鄒勝念 著

作家出版社

2024年2月版

“我要，為孩子去爭(zhēng)三斤最好的牛上腦

我要，買一束紅玫瑰帶回家

當(dāng)我將兩種鮮紅放在后座

中世紀(jì)的比例之美與超越之美

是否已經(jīng)呈現(xiàn)”

推薦人

查蘇娜

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語

《捕捉神鳥》是青年詩人鄒勝念的最新詩集，分為“藍(lán)色將至”“日月同輝”“捕捉神鳥”“雨后”和“隱者”五輯。從書名便能看出，鄒勝念擅長(zhǎng)運(yùn)用古老的神話意象，從那些傳說和童話中打撈語匯。頻頻出現(xiàn)的洞穴、石窟、原始人、沙漠、中世紀(jì)、鯊魚、神鳥等詞語將讀者的思緒與遙遠(yuǎn)的時(shí)空相連接，呈現(xiàn)出一個(gè)富有想象力的詩歌世界。而在這開闊的意境背后，是詩人對(duì)于當(dāng)代城市生活的深入思考：無論是買肉、曬被子等日常生活瞬間，還是熬夜、減脂等年輕人生活習(xí)慣，都是詩意生發(fā)的源泉。

同時(shí)，鄒勝念的不少詩作都彰顯著鮮明的女性意識(shí)。她的女性視角不僅僅是對(duì)“主婦的日?！钡姆此寂c不滿，也是一種面向自然的抒情姿態(tài)。在《當(dāng)我們嫌一群青蛙太吵》《丁香與造船廠》等詩作中，女性聲音與自然世界產(chǎn)生著交匯互動(dòng)，一個(gè)獨(dú)特的女性自然世界于茲浮現(xiàn)。她不僅在詩中致敬伍爾夫、巴赫曼等前輩，也寫出了自己獨(dú)特的音調(diào)。

09

《桑間》

蘇苔 著

春風(fēng)文藝出版社

2024年4月版

“我用報(bào)紙裹著從塔克拉瑪干沙漠摘的一束野花——現(xiàn)在已經(jīng)成了干花，在八大峽碼頭上了一艘渡輪。船鳴笛離岸時(shí)，我想起了我媽沒戴假牙的樣子，兩頰癟下去，下頜骨突出，像童話里吃孩子的老妖。現(xiàn)在，這個(gè)一輩子都在跳舞的老妖沉到了水里。她在離海最遠(yuǎn)的沙漠出生，走了一輩子，住進(jìn)了海里。”

推薦人

萬小川

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語

《桑間》是青年作家蘇苔的中短篇小說集，共收錄了六篇小說。在此集中，蘇苔不僅處理了讀者所熟悉的日常經(jīng)驗(yàn)，還將筆觸延伸至日常以外：從布滿兔子洞的西北鹽堿地，到巨鯨拍浪的南極海洋，作者鋪展了一條充滿獨(dú)特意象的路徑。

然而，小說所關(guān)注的議題并未脫離日常。作者持續(xù)挖掘困擾現(xiàn)代人的普遍問題，尤其關(guān)注女性命運(yùn)，切中她們?cè)诨橐錾钪械耐刺?。《不存在的米蘭達(dá)》和《月子與鉑金包》聚焦于女性的產(chǎn)后抑郁和創(chuàng)傷問題。《桑間》的主人公試圖通過外遇逃離婚姻、育兒之困，最終卻不得不回歸家庭。《兔子洞》和《掛在樹上的船》以子女的視角探討親情，呈現(xiàn)了在死亡來臨時(shí)，親人之間的糾葛如何化解。《吞舟》描繪了人們?cè)诜ξ?、封閉的漁船中掙扎的心理狀態(tài)，使人聯(lián)想到現(xiàn)代人在都市生活中的處境。

值得一提的是，作者熱衷于描繪離鄉(xiāng)或返鄉(xiāng)的旅行者?！奥眯小毕笳髦鴮?duì)原有生活的逃避或突破，被往事糾纏的小說人物穿梭于流動(dòng)的景觀和陌生的人群中，嘗試撫平心底的創(chuàng)傷。盡管在處理某些日常細(xì)節(jié)時(shí)，小說的情感略顯泛濫，但當(dāng)作者置身于旅途和風(fēng)景中時(shí)，小說的格調(diào)又變得靈動(dòng)躍然。在探尋精神困境的突圍之路上，作者自身與小說主人公形成了有趣的共鳴。

10

《永恒辯》

段子期 著

江蘇鳳凰文藝出版社

2024年1月版

“有什么開始褪色，重疊的時(shí)空和重慶的布景，漸漸填滿對(duì)方的隱喻，一層層，一重重。其實(shí)電影也不過是個(gè)比喻，一種提喻手法，我和電影仿若兩面鏡子互相對(duì)照，于是衍射出無限個(gè)鏡像，每一個(gè)都帶著一些不同于本體的微微變形。”

推薦人

萬婧

北京師范大學(xué)文學(xué)院2020級(jí)本科生

推薦語

本書為青年科幻作家段子期最新中短篇小說集，收錄了《重慶提喻法》、《永恒辯》等十一篇作品。段子期融會(huì)從作家、電影人、音樂人三重身份中獲得的經(jīng)驗(yàn)與靈感，探索科幻寫作的疆界，展開了一番詩性的宇宙玄想。

在這些故事中，電影扮演了重要角色，有時(shí)甚至成為拯救宇宙的關(guān)鍵。這種“元電影”式的寫作需要作家具備豐富的想象力，而以電影映照科幻小說創(chuàng)作的提喻法也強(qiáng)調(diào)了科幻小說的媒介意義。段子期的自覺媒介意識(shí)為科幻小說中關(guān)于維度、時(shí)空的想象帶來新意，在現(xiàn)實(shí)與幻想、電影與生活之間構(gòu)筑起褶曲的迷宮和互映的鏡城，如《重慶提喻法》里現(xiàn)實(shí)和影片中的時(shí)空分岔又重疊，又如《永恒辯》里電影作為文明的隱喻，為小說帶來富含智性思辨的空間。

科幻小說似乎總是關(guān)于“未來”和變化，段子期卻更愿意從人性的、詩性的、神性的常量中拓展想象的邊界。通過東方哲學(xué)形神之間往復(fù)觀照、人腦潛意識(shí)的包羅萬象、明末算學(xué)家最終推演出宇宙歸一等情境，小說集《永恒辯》以詩意的東方科幻玄想，邀請(qǐng)讀者一同沉入宇宙這片無垠的海。

11

《山河歲月：回望林徽因》

于葵 著

人民文學(xué)出版社

2024年6月版

“這位有著‘詩人心靈，建筑師眼睛’的女建筑師，一路考察一路認(rèn)真記錄，做著嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的測(cè)繪作業(yè)的同時(shí)，卻總難掩她那滿心的‘建筑意’，那些‘美得讓人心痛’的古廟、高塔、大佛……令她的‘心和心合著唱；直到靈魂舒展成條銀河，長(zhǎng)長(zhǎng)流在天上一千首歌’! ”

推薦人

楊凱麟

北京師范大學(xué)文學(xué)院2020級(jí)本科生

推薦語

林徽因是中國(guó)現(xiàn)代著名的建筑學(xué)家、作家和詩人。《山河歲月：回望林徽因》是林徽因外孫女于葵為其所著傳記。全書以時(shí)間為順序，勾勒出林徽因幾個(gè)重要的人生階段，從大宅院里早慧的小女孩、出眾的女學(xué)生，再到中國(guó)現(xiàn)代建筑學(xué)科的奠基者，此書不僅回顧了林徽因的生平軌跡，更是讓我們得以超越那些圍繞她的外貌和情感經(jīng)歷的喧囂，抵達(dá)她靈魂的出口。

不同于常規(guī)傳記寫作的客觀敘述，作為傳主的外孫女，作者的文字飽含深情，每當(dāng)敘述令其動(dòng)容之處時(shí)常感嘆抒懷，或跳出線性敘事，提及自己對(duì)林徽因的所見所聞。然而，作者并不喧兵奪主，而是有意識(shí)地充當(dāng)讀者與林徽因之間的橋梁，她保留了林徽因及其親人好友的諸多原信、原稿，著力還原林徽因最真實(shí)的“自述”。在整理家族史料時(shí)，作者更注重捕捉出現(xiàn)在林徽因生活中的細(xì)微情感線索，而恰恰是這些在個(gè)人史中看似不甚重要的文字材料描繪出了林徽因內(nèi)心世界的細(xì)膩紋理，讓她那被世人津津樂道的“才子佳人”故事所遮蓋的朦朧面孔，變得清晰而生動(dòng)。

12

《走過一座?！?/p>

王柳云 著

湖南美術(shù)出版社

2024年3月版

“嘿，自然，見你時(shí)，我欣欣然背負(fù)著自己的靈魂和我靈魂里的海。瞧，我繞來繞去在海中穿進(jìn)梭出，都干些什么？我在這廣袤的世間走來走去，把升起的月光卷在海里，把自己卷在月光里，忖度著照亮你。”

推薦人

吳燁

北京師范大學(xué)文學(xué)院2021級(jí)本科生

推薦語

人生海海，在隨波逐流與乘風(fēng)破浪之外，王柳云《走過一座海》提供了另一種選擇。在這部自傳式文集中，作者記述了她自51歲起離家遠(yuǎn)行，輾轉(zhuǎn)全國(guó)多地追逐繪畫夢(mèng)想的故事。王柳云的寫作不受拘束，隨性而生：記河山游歷，也憶陋室合租，談歷史古跡，亦視人間疾苦，涂抹而成的一幅幅色彩斑駁的油畫呈現(xiàn)出多元的人生風(fēng)景。

《走過一座?！肥且幻缘淖援嬒?。常人眼中，作者王柳云是為家庭操勞的母親、妻子，或是漂泊在外的底層打工者。當(dāng)她拿起筆來，為自己塑形，將自身從尋?？蚣苤薪夥懦鰜恚涗浀?，是獨(dú)立的、為自己而活的、追求自我實(shí)現(xiàn)的存在本身。這本書也是陷入瑣碎日常、被生活泥濘所困的女性們的畫集。當(dāng)她們被作者打撈出來，王柳云一一勾勒出她們的動(dòng)人之處，也平實(shí)地書寫她們經(jīng)歷的種種不易。

13

《燈火》

趙園 著

湖南人民出版社

2024年5月版

“你我都有一些關(guān)于燈的故事，那通常是一些最平淡的故事；但正是燈證明了這故事在人境?！?/strong>

推薦人

張明月

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)博士研究生

推薦語

《燈火》是知名學(xué)者趙園的散文隨筆精選集，所選文章寫作時(shí)間集中在20世紀(jì)90年代中期至21世紀(jì)初，即趙園所說其散文寫作的“旺季”。全書分為故土、瑣憶、行旅、傷悼、暮年五輯，既有對(duì)父輩歷史的撿拾，對(duì)自身經(jīng)驗(yàn)的整理，又有對(duì)前輩友人的懷戀，對(duì)社會(huì)問題的省察。在對(duì)生命之流的尋訪中，苦痛、傷悲、欣悅、感喟等情感綴織其間，勾描出作者大半生曲折幽微的行跡與心跡，同時(shí)也清理出作者本人的來路與歸處。

個(gè)人史、家族史對(duì)社會(huì)形態(tài)遷移變換的映照顯示出“小”歷史與“大”歷史的對(duì)接與合轍。從陰翳的過去回望現(xiàn)在，作者不停地進(jìn)行反身與詰問，可以看到自荒蕪年代生長(zhǎng)出的一片赤誠至性之心，以及一代學(xué)人的理想和堅(jiān)守、風(fēng)采與風(fēng)骨。行文中不乏學(xué)理性知識(shí)的穿插，卻是融通著生命體悟和歷史感懷的智性思考。盡管因往事的厚重與寫作時(shí)心境的沉寂使得文章的講述聲音不免黯然，然而余味絕不蕭索。

14

《人間任天真》

蔡皋 著

湖南文藝出版社

2024年4月版

“生活的長(zhǎng)卷在腳下延伸，你不可以信有大筆一揮而就的效果，你得與你的生活戀愛，與你的紙、你的筆、你的調(diào)色盒轟轟烈烈或是平淡如水地去愛，你的筆、你的紙、你的顏色才會(huì)在碰闖中找到感覺?！?/strong>

推薦人

張馨月

北京師范大學(xué)文學(xué)院2021級(jí)本科生

推薦語

作為“國(guó)寶”級(jí)的繪本大師，七十八歲的蔡皋已為中國(guó)兒童的精神世界獻(xiàn)出了眾多精品。《人間任天真》是她最新的散文詩畫集，敘寫了作者年輕時(shí)在太湖鄉(xiāng)村支教經(jīng)歷和暮年對(duì)人生的回望和感悟。

本書由一首首短小的散文詩和作者親筆水彩插畫構(gòu)成，勾勒出蔡皋在屋頂院子中與花草樹木、筆墨紙硯周旋的忙碌身影。蔡皋的審美情趣總是親近人間煙火、童真之氣、自然野趣等話題，她日日畫花繪草，常常從一花一葉洞見生活的真諦，通透而不失幽默感。寫春天的溫柔，她說去問腳底板下軟了的土路；寫生活的辯證法，她說熏風(fēng)和涼風(fēng)總是偕行；寫童年對(duì)人生的作用，她寫童年是老年做夢(mèng)時(shí)的枕頭。

蔡皋的筆墨間還透露著老年女性對(duì)生活和勞動(dòng)的細(xì)膩思考，彰顯了這位女性寫作者如花木一樣堅(jiān)韌的氣質(zhì)。在她看來，盡管生活充滿了一地雞毛，但耐心熨貼其中的生活細(xì)節(jié)，“甚至能弄成一團(tuán)錦繡”，蔡皋便是這樣一位生活的藝術(shù)家。

○國(guó)外翻譯類好書○

01

《永不停步 : 瑪格麗特·阿特伍德傳》

【加】羅斯瑪麗·沙利文 著

陳小慰 譯

中信出版社

2024年4月版

“在我的腦海里，我仿佛看見瑪格麗特·阿特伍德立于一座橋上，叢林在她背后，城市在她的面前，她同時(shí)支配著兩個(gè)世界。它讓人聯(lián)想到這樣一個(gè)女性形象：經(jīng)過多年的訓(xùn)練和專注，這位女性的寫作有著深厚的神話根源。她說話犀利，其中隱隱蘊(yùn)含著挑釁的樂趣。她為人坦蕩直率。她是一位名副其實(shí)的作家?！?/strong>

推薦人

譚鏡汝

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語

瑪格麗特·阿特伍德在八十余年間通過小說、詩集和散文所發(fā)出的聲音是如此引人入勝，她所涉獵的領(lǐng)域、觸碰的題材、腦中的超自然幻想，無不讓人好奇這位作家擁有過怎么樣的人生經(jīng)歷。《永不停步：瑪格麗特·阿特伍德傳》一書從1939年作家在魁北克的叢林中度過童年談起，講述了這位傳奇女性在自然和城市中來回穿梭的一生——不論是新斯科舍省的家族秘聞、蘇圣瑪麗市的叢林生活，還是對(duì)多倫多的慘淡記憶和在維多利亞學(xué)院的深造時(shí)光，阿特伍德始終保持著遠(yuǎn)距離的審視，將這一切遭遇凝練為對(duì)人類思維奧秘的探索。隨傳記走過阿特伍德的前半生，我們驚訝于她從未懷疑過自我書寫主體的身份；從早期的詩集到中年的小說，她也未動(dòng)搖過“以寫作變革人類思維”這一使命，始終在追尋由思想表面進(jìn)入心靈深處的隧道。

傳記尾章，已為人母的阿特伍德再一次用勇敢的實(shí)踐回應(yīng)了世人“既當(dāng)女人又當(dāng)文學(xué)藝術(shù)家的最終下場(chǎng)，就是跳到飛馳的火車前面”的寓言：“她大膽嘗試了，并未見到火車呼嘯而來。她無須與之相撞?！卑⑻匚榈碌挠職馀c她留下的數(shù)十本文字作品一樣，是人類心理中有價(jià)值而且必要存在的一部分，理應(yīng)被納入當(dāng)代心靈史的篇章；同時(shí)，這也是對(duì)她曾在作品中提出的“何以為人？我們是否當(dāng)之無愧？”一問題的最好闡釋。

02

《卿本著者 : 明清女性的性別身份、能動(dòng)主體和文學(xué)書寫》

【加】方秀潔 著

周睿 / 陳昉昊 譯

江蘇人民出版社

2024年2月版

“女性孜孜不懈地從事文學(xué)書寫，是想要通過自我銘刻的方式和作為歷史中的主體，借自我與彼此之名，發(fā)個(gè)體與閨中之聲，所做所為足以昭示其自覺自主意識(shí)?！?/strong>

推薦人

余梁映雪

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2021級(jí)碩士研究生

推薦語

在《卿本著者 : 明清女性的性別身份、能動(dòng)主體和文學(xué)書寫》一書里，方秀潔對(duì)各大圖書館古籍部“養(yǎng)在深閨”的材料考證檢索，以明清詩媛才女的創(chuàng)作為主要材料，希望探究一個(gè)問題——作為思想體系上居于馴從地位的群體，歷史上的女性會(huì)如何在其詩文作品中呈現(xiàn)性別化的表征？

如果說高彥頤和曼素恩的研究使明清時(shí)期江南地區(qū)高度發(fā)展的文化孕育出的知識(shí)女性在文學(xué)創(chuàng)作與社會(huì)交往上的意義“浮出地表”，那么本書在原始材料不斷豐富的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了明清女性通過自傳性創(chuàng)作維系自我敘述的完整性——她們以寫詩克服從屬身份表達(dá)某種形式的主體性，通過行旅紀(jì)實(shí)和文集的匯纂、編輯、評(píng)點(diǎn)、箋注等行動(dòng)建構(gòu)女性詩作的批評(píng)話語，詳實(shí)地展現(xiàn)了性別化的主體性的生成過程。

通過開拓明清時(shí)期才女文化研究的路徑，本書將文學(xué)作品的價(jià)值放入具體歷史語境中考察其產(chǎn)生的社會(huì)/文化動(dòng)力，豐富了今天我們對(duì)于明清時(shí)期女性創(chuàng)作、女性社會(huì)活動(dòng)與社會(huì)地位的認(rèn)識(shí)。

03

《心歸故里 : 賽珍珠短篇作品選》

【美】賽珍珠 著

范童心 譯

人民文學(xué)出版社

2024年2月版

“他們依然像從前那樣偶爾從忙碌中停下來，深情地看著彼此。很快，他們又要走了，她有些舍不得，更仰慕他們了。她和永恩一起站在門邊向他們揮手告別，讓他們慢些走，快些回來。永恩大聲說：‘我們的女兒會(huì)去當(dāng)您新學(xué)堂里的第一個(gè)女學(xué)生！’她的心中也無比向往，沖他們叫道：‘對(duì)，好好教育她吧！就像您二位教我那樣！’她只來得及說出這么多，但她并不擔(dān)心，他們會(huì)明白的?！?/strong>

推薦人

劉溁德

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語

《心歸故里：賽珍珠短篇作品選》是美國(guó)女作家賽珍珠的短篇小說集，收錄了她在20世紀(jì)40年代寫成的九篇小說。

作為“記憶的角落”叢書的一冊(cè)，小說集從時(shí)間長(zhǎng)河中尋找賽珍珠仍未譯介進(jìn)中國(guó)的作品，更新了我們對(duì)賽珍珠文學(xué)品質(zhì)的理解。賽珍珠以她筆下對(duì)中國(guó)農(nóng)民生活那種豐饒的、史詩般的描述而為世人知曉，而在《心歸故里》里，這些短篇小說延續(xù)著她對(duì)鄉(xiāng)土中國(guó)的情感，并在普通人的日常片段中呈現(xiàn)得鮮活細(xì)膩。從這些篇目中，能讀出來自西方的普通女性、傳教士和職業(yè)教師對(duì)東方的不同態(tài)度，也能看出留洋歸來的中國(guó)人對(duì)故鄉(xiāng)的認(rèn)識(shí)發(fā)生怎樣的變化。更可貴的是，她的筆調(diào)真誠，用《難民》這樣的作品展示著中國(guó)人面對(duì)外侮展現(xiàn)出堅(jiān)韌不屈的品格，小說在當(dāng)時(shí)為抗戰(zhàn)事業(yè)籌得巨額善款，今天讀來依舊讓人動(dòng)容。

賽珍珠一直將生活了近四十年的中國(guó)視作是她的故鄉(xiāng)，字里行間透露著她對(duì)中國(guó)的熱忱。當(dāng)這九個(gè)關(guān)于中國(guó)的故事通過譯介回到了這片土地，“心歸故里”在文內(nèi)文外都得到了實(shí)現(xiàn)。賽珍珠帶領(lǐng)我們看到過去，也理解著當(dāng)下。

04

《塵封的紀(jì)念物、摯友與夢(mèng) : 維斯瓦娃·辛波斯卡詩傳》

【波】安娜·比孔特 / 【波】喬安娜·什琛斯納 著

趙禎 / 許湘健 譯

東方出版社

2024年4月版

“辛波斯卡提到的是一些日常的善意，包括在山上與人相互問候，對(duì)動(dòng)物的尊重——比如對(duì)貓，應(yīng)該在農(nóng)家大院的大門或者柵欄上開一個(gè)方便貓進(jìn)出的小洞。她說為了對(duì)抗糟糕的世界和自己的弱小，寫歡快的詩十分重要?！?/strong>

推薦人

鄭祖龍

北京大學(xué)中文系現(xiàn)代文學(xué)方向2022級(jí)碩士研究生

推薦語

《塵封的紀(jì)念物、摯友與夢(mèng)》是由辛波斯卡基金會(huì)授權(quán)出版的詩人傳記。兩位作者自1997年開始收集材料，她們走訪了上百位辛波斯卡的親友，并多次向詩人核驗(yàn)，這也讓本書在豐富翔實(shí)的資料里，以具體生動(dòng)的細(xì)節(jié)向我們敞開了辛波斯卡的生活與情感世界。通過將瑣細(xì)的日常生活和詩作對(duì)讀，傳記一方面有助于讀者理解辛波斯卡的詩作，另一方面得以跟隨詩人的視角，捕捉日常事物的多面性，建立對(duì)生活獨(dú)特的理解。例如，傳記寫到辛波斯卡的父輩作為貴族宅邸管家細(xì)致觀察、掌控生活的習(xí)慣，影響到她對(duì)生活中的大小物件各自位置和狀態(tài)的敏感覺知；寫到她對(duì)動(dòng)物、植物的熱愛，抱著“世界的無限感和所有事物”都同樣平等、重要的信念；也寫到詩人熱愛以拼貼藝術(shù)制作明信片、寫打油詩、惡作劇等和摯友之間的“游戲”，生活中的幽默被辛波斯卡轉(zhuǎn)換于寫作，成為她“對(duì)抗糟糕的世界和自己的弱小”的方式。

辛波斯卡的女性意識(shí)顯形于有關(guān)性別議題的作品，更存在于她對(duì)個(gè)人生活空間的創(chuàng)造。相較廣泛參與社會(huì)活動(dòng)，她更關(guān)心身邊朋友、自然萬物，為生活厘定一道鮮明的界線。閱讀辛波斯卡的一生，既是觀察她如何創(chuàng)生精神世界，也是了解她如何在寫作和生活中賦予它們新的維度，創(chuàng)造著屬于自我，也屬于女性的充滿光澤的生活。

05

《合作農(nóng)場(chǎng)的冬日食譜》

【美】露易絲·格麗克 著

范靜嘩 譯

上海人民出版社

2024年3月版

“我最在意的是那些脫了葉的樹，

葉子堆積在苔蘚和石頭上——

如我所說，這些樹是迷你的，

但沒有迷你死亡之說。

影子掠過白雪，

腳步走近又離開。

死葉留在石上；

沒有風(fēng)吹起它們?！?/strong>

推薦人

趙澤楠

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)博士研究生

推薦語

露易絲·格麗克是美國(guó)桂冠詩人，從1968年出版的第一部詩集《頭生子》開始，共著有十四部詩集，而《合作農(nóng)場(chǎng)的冬日食譜》是她生前最后一部詩集。相比前作，詩人不再執(zhí)著于從史詩與宗教中尋求關(guān)乎生命的答案，而是在面臨死亡之際，記錄下自己對(duì)童年往事的回憶，對(duì)時(shí)間非線性的思考，對(duì)生命與死亡哲學(xué)般的淬煉，這都使得這部詩集顯示出充分的內(nèi)傾化色彩。這部詩集帶有很強(qiáng)的敘事性，第一人稱的敘述視角、脫口而出般的日常語氣使詩集獲得了某種舉重若輕的美學(xué)效果。同時(shí)，冬日、黃昏、月光、青松等意象的集中使用，給人以清冷孤寂之感。

這部詩集延續(xù)了露易絲·格麗克詩歌一貫的簡(jiǎn)潔、克制與冷峻，但在肅穆且深遠(yuǎn)的思想中，依稀可見其在生命末期對(duì)童年與往事記憶的念念難忘與一絲溫馨。

06

《初老的女人》

【日】伊藤比呂美 著

蕾克 譯

海峽文藝出版社

2024年4月版

“我?guī)е峥扇セ囊吧⒉?，看見土地上生出了無數(shù)苔蘚地衣，鼠尾草和艾草一閃一閃的，熠熠有光。荒野即將萌生無數(shù)新的草芽，在春天到處瘋狂蔓生的野瓜蔓也稍微長(zhǎng)長(zhǎng)了些。季節(jié)在流轉(zhuǎn)，生命在循環(huán)啊。我想?！?/strong>

推薦人

楊凱麟

北京師范大學(xué)文學(xué)院2020級(jí)本科生

推薦語

《初老的女人》是六十多歲的日本作家伊藤比呂美在失去雙親和丈夫后，回到日本熊本縣開啟獨(dú)居生活的記錄隨筆。伊藤比呂美寫下這些文字的時(shí)候，正面臨著初老的到來，她的心態(tài)也隨著身體衰老跡象的逐漸顯現(xiàn)而發(fā)生變化，她選擇用誠摯的筆觸記錄下這些日常生活中的情感漣漪和靈光閃爍。

伊藤比呂美用日常的語言寫下自己外翻的拇指、恥骨的變形、酸痛的手腕和艱難的爬坡過程。寫她因?yàn)榉磻?yīng)遲鈍，開車時(shí)不再右拐；因?yàn)榧拍?，一個(gè)人待著時(shí)大聲外放電影；因?yàn)槟_底發(fā)虛，乘坐扶梯時(shí)害怕被右側(cè)行人沖撞。然而，身體的痛苦和生活的不便被伊藤比呂美用一股拼命生長(zhǎng)的韌勁所化解，她以一種自由積極的生命狀態(tài)來面對(duì)衰老和孤獨(dú)，初老的她反而獲得了隨心所欲生活的權(quán)利。她不必在意別人的目光；她毫無羞澀地扭動(dòng)腰肢跳舞；她學(xué)鋼琴，卻不想要按錯(cuò)鍵的緊張和狼狽，只想知道音樂構(gòu)筑的原理；她意識(shí)到她必須擺脫使用柔軟語氣詞來顯示溫柔的“女語言”……

伊藤比呂美輕描淡寫地書寫老年生活的孤獨(dú)感，感受著衰老的每一寸肌理，誠懇地展示生活的細(xì)枝末節(jié)。在她筆下，面對(duì)命運(yùn)逐漸敞開的平常心，似乎讓令人畏懼的衰老不再可怕，反而帶有一些自由的詩意。

07

《畫框中的女性》

【英】凱瑟琳·麥科馬克 著

宋清濤 譯

中央編譯出版社

2024年3月版

“透過窗戶，我看到那里的廚房水槽上亮著一盞燈，一只飛蛾正在燈泡上盤旋。在樓梯上停留的片刻，我發(fā)現(xiàn)我對(duì)窗戶上看到的這個(gè)人影知之甚少，她是母親、作家、女人、維系工作者、思想家。她不是‘封閉的花園’中安詳?shù)氖ツ?，也不是光鮮的‘辣媽’，更不是‘家中天使’。就像莫里索筆下的女人一樣，她的狀態(tài)是多變的。于我自己而言，她都是一個(gè)若隱若現(xiàn)的存在，一個(gè)我沒有任何照片的人?！?/strong>

推薦人

易彥妮

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語

《畫框中的女性》是英國(guó)藝術(shù)史學(xué)家凱瑟琳·麥科馬克以深具女性意識(shí)的眼光重新回溯西方藝術(shù)史上經(jīng)典女性形象意義流變的論著。從女神維納斯、圣母瑪利亞再到深陷困境的孱弱少女和女巫群體，通過將這四類女性形象原型置于歷史淵源中考察，本書試圖探索畫框深處隱藏的性別政治與種族、階級(jí)、文化等議題交織的精神脈絡(luò)。在凱瑟琳筆下，站在美術(shù)館展廳里欣賞畫作的情境不再囿于內(nèi)在孤獨(dú)的自我鑒賞，而是更多指向某種去“博物館”化的鮮活思考——通過追溯經(jīng)典畫作里女性形象置身的具體歷史情境及其象征意義的流變，在藝術(shù)史的專業(yè)知識(shí)、親身經(jīng)驗(yàn)與新近流行的文藝資訊之間，作者捕捉著這些經(jīng)典女性形象的譜系學(xué)如何作為一種視覺文化經(jīng)驗(yàn)逐漸參與形塑著不同時(shí)代的主流審美標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而在廣告、攝影雜志、新聞消息等當(dāng)代大眾文化語境里持續(xù)綿延與生長(zhǎng)。

正是在凝視某幅畫作的駐足瞬間，凱瑟琳·麥科馬克敏銳而真誠地寫下了此刻人們面對(duì)畫作中女性形象演繹的兩性關(guān)系的即時(shí)感受。藉由歷史話語與現(xiàn)實(shí)時(shí)刻的撥動(dòng)，作者帶領(lǐng)讀者重新走進(jìn)藝術(shù)史上諸多經(jīng)典女性形象相關(guān)敘述的層層褶皺，去辨認(rèn)那些居于幽暗之地的女性藝術(shù)家的創(chuàng)作和她們筆下女性形象的光澤，感受曾經(jīng)被歲月塵封的美和力量。

08

《女人們的謊言》

【俄】柳德米拉·烏利茨卡婭 著

趙振宇 譯

湖南文藝出版社

2024年5月版

“她安靜極了，容顏衰老，頭發(fā)花白，也不再化眼妝了——這門手藝她已經(jīng)丟了，因此淚水有時(shí)會(huì)從她暗淡無神的眼睛里流出來。不過這不重要……熱尼婭離開時(shí)瞄了一眼鏡中的自己——?dú)馍芎?，看起來不?huì)超過四十五歲的樣子——然后沿著樓梯往下跑。她沒空等電梯，事情還多得很，清單還長(zhǎng)著呢。”

推薦人

曹譯

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2021級(jí)碩士研究生

推薦語

這是一部圍繞“謊言”展開的短篇小說集，其中包含六則故事，細(xì)膩描述著不同女性角色在人生舞臺(tái)上“說謊”的歷程。偶然相遇的陌生人、退休的文學(xué)教授、聰明伶俐的小女孩和熟悉的密友，都用“謊言”應(yīng)對(duì)生活中的重重挑戰(zhàn)。這里“謊言”既借助虛構(gòu)的力量，為女性編織另一處可能的世界，又作為情感的撫慰劑，為她們所愛的人提供支援和庇護(hù)。

經(jīng)由對(duì)謊言的敘述，烏利茨卡婭以女性視角深入日常生活細(xì)節(jié)，或鋪設(shè)“歐亨利式”的結(jié)尾，或繪制人物成長(zhǎng)的弧光，顯示著這位女性寫作者結(jié)構(gòu)短篇的才華與創(chuàng)意。她的小說探討了女性在社會(huì)關(guān)系網(wǎng)中的復(fù)雜情感與生存策略，呈現(xiàn)出女性生活的多面性和深度。同時(shí)，盡管以日常生活為脈絡(luò)，小說也巧妙融合戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史和民族等議題，尤為突出地刻畫了俄羅斯女性面對(duì)民族命運(yùn)時(shí)展現(xiàn)出的堅(jiān)毅與力量。

09

《玻璃底片上的宇宙 : 哈佛天文臺(tái)與測(cè)量星星的女士》

【美】達(dá)娃·索貝爾 著

肖明波 譯

浙江教育出版社

2024年4月版

“就像夜幕降臨時(shí)星星會(huì)一顆接一顆地顯現(xiàn)，這些被水淹過、滿身泥污的底片，也一張接一張地恢復(fù)了它們?cè)诟泄鈺r(shí)所印上去的生動(dòng)的天空景觀。它們將再次顯現(xiàn)出恒星光譜、變星、星團(tuán)、旋渦星系和所有其他發(fā)光的景象——最初，它們?cè)鴮⑦@些景象呈現(xiàn)給一小群專心致志的女性?！?/strong>

推薦人

田麗媛

武漢大學(xué)文藝學(xué)專業(yè)2021級(jí)碩士研究生

推薦語

達(dá)娃·索貝爾是美國(guó)知名科普作家。在《玻璃底片上的宇宙》一書中，索貝爾聚焦天文學(xué)發(fā)展中的女性科學(xué)家，以她們的真實(shí)生活與貢獻(xiàn)為切口，緩緩展開十九世紀(jì)中期至二十世紀(jì)中期女天文學(xué)家未被世人盡知的故事。

本書的主角是哈佛天文臺(tái)的一群女性雇員和兩位女性贊助人。在十九世紀(jì)七十年代，哈佛天文臺(tái)最早雇傭女性擔(dān)任計(jì)算員，這些女性往往是天文學(xué)家的妻子、姐妹和女兒，主要負(fù)責(zé)計(jì)算和解釋男同事的觀測(cè)發(fā)現(xiàn)。隨著越來越多女子學(xué)院畢業(yè)生的加入，這個(gè)女職工團(tuán)隊(duì)愈發(fā)龐大，逐步承擔(dān)起研究星空底片的重要使命。在男性處于絕對(duì)地位的社會(huì)構(gòu)成和研究領(lǐng)域中，她們充分發(fā)揮自己的天賦和才能，不僅完成了分類恒星、編纂星表、發(fā)現(xiàn)新星和變星等工作，甚至找到了測(cè)量太空距離的新方法，取得了一批享譽(yù)世界的發(fā)現(xiàn)。她們因熱愛科學(xué)而緊密聯(lián)結(jié)，用行動(dòng)打破性別的桎梏，在天文學(xué)領(lǐng)域閃耀出女性的光芒，向女性對(duì)科學(xué)發(fā)展貢獻(xiàn)甚微的論斷發(fā)起有力的質(zhì)疑。

本書是一部天文學(xué)史，更是一部關(guān)于女性智慧和力量的贊歌。索貝爾以獨(dú)特的筆觸，深情寫下了女性解放自我、實(shí)現(xiàn)自我的執(zhí)著，讓威廉明娜·弗萊明、安東尼婭·莫里、亨麗埃塔·斯旺·萊維特等女天文學(xué)家的名字，得到生動(dòng)詳實(shí)的記述。

○特別推薦○

01

《重塑姐妹情誼：社會(huì)性別意識(shí)與現(xiàn)代女性文學(xué)譜系的構(gòu)建》

張莉 著

文化藝術(shù)出版社

2024年5月版

“女性文學(xué)研究從不是為了關(guān)閉和排斥，而是為了更好地打開和理解，這個(gè)世界豐富、蕪雜、遼遠(yuǎn)、闊大，它不應(yīng)該男女對(duì)峙、涇渭分明。事實(shí)上，它是富有彈性的、開放的、多元的，充滿生機(jī)和可能?！?/strong>

推薦人

霍安琪

清華大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)博士研究生

推薦語

對(duì)于張莉而言，《重塑姐妹情誼：社會(huì)性別意識(shí)與現(xiàn)代女性文學(xué)譜系的構(gòu)建》是一次回望和又一次重新出發(fā)。全書分為上下兩編，共20章，上編是對(duì)百年來中國(guó)女性文學(xué)史重要文學(xué)現(xiàn)象的梳理，下編是對(duì)具體女作家作品的文本細(xì)讀。雖然書中不同章節(jié)創(chuàng)作的時(shí)間跨度很大，我們?nèi)匀荒軓闹邪l(fā)現(xiàn)某種被一以貫之的東西，那就是對(duì)社會(huì)性別意識(shí)的強(qiáng)調(diào)、對(duì)女性主體性的發(fā)掘和對(duì)中國(guó)女性文學(xué)本土經(jīng)驗(yàn)的堅(jiān)持。

讓理論隱于文本之后，像水溶于水中，這是張莉?qū)W術(shù)寫作的鮮明特色。在這本書所涉及的討論中，她并非用西方的女性主義文學(xué)理論來衡量、分析中國(guó)女作家的寫作，而是從文本本身出發(fā)，關(guān)注女性作家筆下的“我”如何得以確立和生成，又如何與社會(huì)生活中的諸多復(fù)雜關(guān)系展開互動(dòng)和博弈，最終剝除層層枷鎖，達(dá)到去偽存真。比起把女性放在全然受害者位置上進(jìn)行憤怒地控訴，張莉更注重發(fā)掘那些被侮辱者、損害者身上的反抗，那反抗無論成功與否，都是逆境中盛放的勇氣之花。

02

《拿起筆，制造光》

張莉 主編

北京十月文藝出版社

2024年6月版

“我們書寫生命中所遇到的光，感受它的明亮，同時(shí)，我們也拿起筆、制造自己的光。”

推薦人

趙浩宇

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2021級(jí)碩士研究生

推薦語

《拿起筆，制造光》是北師大張莉教授主編的“光系列”女性主題書的第一冊(cè)，這一冊(cè)書所編選的文章，特別關(guān)注女性和藝術(shù)之光的相遇。在作家周曉楓、徐小斌、演員陳沖、舞蹈家馮秋子、青年作家默音、草白等六名女性寫下的六篇作品中，我們可以看到女性生命與文學(xué)、電影、舞蹈和繪畫等多種藝術(shù)形式的交織，這些作品深入探討了女性文學(xué)、女性文化和女性情誼等多種話題。

這本書的另一亮點(diǎn)，是二十一位90后女作家所進(jìn)行的一次同題對(duì)話，她們的回答既有不同寫作者在回顧個(gè)人閱讀和創(chuàng)作時(shí)彰顯的差異，也有對(duì)當(dāng)下女性際遇、女性寫作的同頻共振。這些嶄新的面孔不僅為讀者帶來了新鮮的文學(xué)氣息，也展示了她們對(duì)女性生活、原生家庭、姐妹情誼等議題的真誠思考。

這些女性作者通過各自的作品，打破了傳統(tǒng)的性別角色桎梏，表達(dá)了她們對(duì)自由、平等和自我實(shí)現(xiàn)的追求。正是通過多樣化的創(chuàng)作，她們不僅為女性發(fā)聲，更為整個(gè)社會(huì)帶來了新的視角和思考方式。讓幽微顯形，為沉默發(fā)聲，或許這樣的寫作才是我們一直呼喚的新女性寫作，才是我們時(shí)代真正的女性之光。

03

《信任》

【美】埃爾南·迪亞斯 著

劉健 譯

上海譯文出版社

2024年5月版

“沒有什么比疼痛更私密。它只能涉及一個(gè)人。但是是誰呢？在‘我疼’這句話中的‘我’是誰？是造成疼痛的人還是遭受疼痛的人？‘疼痛’是主動(dòng)還是被動(dòng)？”

推薦人

王祿可

中央民族大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)博士研究生

推薦語

《信任》是阿根廷裔美國(guó)作家埃爾南·迪亞斯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，獲得了2023年普利策小說獎(jiǎng)。小說中的金融家安德魯·貝維爾憑借經(jīng)濟(jì)上的成功，手握歷史書寫的話語權(quán)，不斷強(qiáng)化自己理性、睿智的金融家形象，而因病逝世、更具數(shù)學(xué)與藝術(shù)天分的妻子米爾德里德則被淹沒進(jìn)時(shí)光塵埃中。作為安德魯·貝維爾的女秘書艾達(dá)，在父親的威權(quán)、男友的懷疑與嫉妒、上司的強(qiáng)制要求的漩渦里，通過閱讀米爾德里德的日記，兩位女性在文字中相遇了。在米爾德里德低語、破碎的日記中，艾達(dá)看到了被虛構(gòu)的金融神話掩埋的女性：她在生命的盡頭寫下肉體的病痛與思維逐漸喪失的過程，感慨自己身后將被遺忘的命運(yùn)。同為女性，她們跨越生死、跨越時(shí)空、跨越階級(jí)，在內(nèi)心深處分享著相似的壓抑與苦楚。

《信任》寫出了當(dāng)下社會(huì)中資本隱形運(yùn)作作用在每個(gè)人身上強(qiáng)大的壓迫感，同時(shí)借助艾達(dá)、米爾德里德兩個(gè)女性的經(jīng)歷與命運(yùn)，隱喻著作為弱者的個(gè)體在主流話語面前行動(dòng)的受限與話語的遮蔽。埃爾南·迪亞斯不僅通過互相嵌套、互相連接的文本對(duì)小說予以精妙結(jié)構(gòu)，使讀者在不同音調(diào)的文本敘述中追問“真相何為”，更以深具社會(huì)性別意識(shí)的筆觸揭示了歷史層層編織的過程。

張莉老師和書評(píng)團(tuán)成員在2024年夏季書單會(huì)上

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書評(píng)團(tuán)

曹譯

程舒穎

查蘇娜

馮文娟

胡詩楊

霍安琪

劉溁德

苗琛宇

譚鏡汝

田麗媛

萬婧

萬小川

王祿可

吳燁

楊凱麟

易彥妮

余梁映雪

張明月

張馨月

張雪妍

趙浩宇

趙澤楠

鄭祖龍

周夢(mèng)熊

（從左至右 按姓氏拼音排列）

張莉，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。北京師范大學(xué)第五屆最受研究生歡迎十佳教師，“持微火者·女性文學(xué)好書榜”主辦人。著有《中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生》《小說風(fēng)景》《持微火者》等。主編《散文中的北京》《我們?cè)诓煌臏囟确序v》《明月梅花：2023年中國(guó)女性小說選》《流水今日：2023年中國(guó)女性散文選》《醒來已是正午：2023年短篇小說20家》《茉莉?yàn)檫h(yuǎn)客：2023年當(dāng)代散文20家》等。獲第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)文學(xué)理論評(píng)論獎(jiǎng)，女性文學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)，第十屆當(dāng)當(dāng)影響力作家。中國(guó)作家協(xié)會(huì)散文委員會(huì)副主任。

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