3月將到尾聲的那周，可以說是廣州BIGGER藝術(shù)周，大部分藝術(shù)愛好者、都市文藝青年都前往越秀區(qū)老牌公園東山湖里「聚會」。

「紙媒式微」這個(gè)詞在很多場合被人提及，新媒體的出現(xiàn)改變了媒體的傳播渠道和固有形態(tài)?！感畔⑦^載」的時(shí)代，紙媒?jīng)]有一日一更的頻率，也沒有動輒10萬+的流量，看似與生活中的我們相去甚遠(yuǎn)，或許實(shí)際上并非如此。

一時(shí)半刻自費(fèi)買票團(tuán)建，在第四屆BIGGER藝術(shù)書展公眾開放翌日抵達(dá)湖邊的「溯?榭映美術(shù)館」，溜達(dá)的同時(shí)也共創(chuàng)了這篇見聞和思考。

紙張，游戲，與創(chuàng)作者碰頭

知音相聚的城市文化節(jié)日

「今年第一次做這樣的藝術(shù)展，對團(tuán)隊(duì)來說是很新鮮的。除了帶來出版的書，也嘗試像藝術(shù)家的思維做些創(chuàng)作參與其中，盡管是非常『菜鳥級』的創(chuàng)作?！乖谡匠霭l(fā)前，我們以15個(gè)問題采訪了BIGGER藝術(shù)書展的策展人Nicole Lo。

外行人看熱鬧，只有身處其中的人和精準(zhǔn)受眾知曉這其中的「興奮點(diǎn)」。所以交流中我們意識到，這并不是一個(gè)促進(jìn)消費(fèi)、旁觀意義的普通展覽。

其中有一些是令人期待的，比如在選拔參展商方面，500多個(gè)投遞，最終采擇170+品牌，40%為老朋友而60%是新面孔，多元又鮮活。

參展商海報(bào) ??BIGGER藝術(shù)書展

「與往屆大不同的還有《未畫》Drawing together空間，大家可在現(xiàn)場創(chuàng)作，留作一份紀(jì)念品?！筃icole分享道。

參展當(dāng)天過橋入島，接過一張自帶折痕設(shè)計(jì)的地圖入場券，對本屆「Paper Game（紙本游戲）」主題本意算是有了大致頭緒。

如果你沒有參加過任何「藝術(shù)書展」，現(xiàn)在可以知道的是：像一種新時(shí)代下的大型新閱讀線下活動，集合了全球各地的出版人、機(jī)構(gòu)，獨(dú)立書店，印刷品牌和藝術(shù)家本人等。

譬如BIGGER會在3-4天時(shí)間里以展覽、分享會、工作坊等活動輪番進(jìn)行，為的是向公眾傳播出版物和紙品的奇妙。

觀景平臺單元，藝術(shù)家分享會 ??BIGGER藝術(shù)書展

BIGGER票價(jià)分兩種，早鳥票48元/人，正價(jià)票多加20元。展覽共兩層，參展品牌分布于A-E五個(gè)區(qū)域。

兩層皆設(shè)置了特別內(nèi)容單元，首層為荷蘭特別呈現(xiàn)，二層「All Best Festival：設(shè)計(jì)師的流浪書」陳設(shè)在美術(shù)館延伸的湖上觀景平臺。

溜達(dá)到亮橙色展間「荷蘭特別呈現(xiàn)」，展出了和創(chuàng)作者的書信往來，多少感受到主辦的熱誠用心。一旁還有藝術(shù)裝置、藝術(shù)書籍、畫冊裝訂方式等，整體有趣且學(xué)術(shù)感十足?！概c藝術(shù)家深度合作，憑靠真誠的欣賞?！筃icole篤定地說。

風(fēng)靡全球的荷蘭設(shè)計(jì)，右圖??BIGGER藝術(shù)書展

擁入展場其間，對于網(wǎng)上有些「逛書展卻看不到幾本書」的吐槽言論，得到了證實(shí)。如果從一個(gè)比較純粹的重度紙媒愛好者視角來說，參加這個(gè)書展，可能會有一些失望之處。

展品除了常見的插畫、繪本、文創(chuàng)周邊還有版畫、黑膠唱片、自制小游戲、精釀啤酒等……總的來說「多巴胺濃度」過多，「含貓量」選題也多。

所以如果只是對「青春靚麗」的藝術(shù)感興趣，想?yún)⒓觿?chuàng)意藝文活動的話，也許會覺得挺新鮮，又或是純屬普通人來隨便逛逛，無論哪一種，在票價(jià)性價(jià)比上還是有待考慮。

藝術(shù)書拆開來看是「藝術(shù)+書」，所以用「不止是書的書展，而是借以書的藝術(shù)展」來形容這屆展覽更為貼切。

展品各式各樣 ??BIGGER藝術(shù)書展

熱鬧的現(xiàn)場，到處都是年輕藝術(shù)攤主，譬如藝術(shù)家、攝影師、書籍設(shè)計(jì)師、視覺工作者、插畫師。因而你很容易找到志趣相投的人，搭話幾句。

「來自蘇州，第一次來。聽說BIGGER是大家爭相打卡的較有名聲的書展之一。」剛完成自己首本插畫集的Richie說道。細(xì)致翻閱他畫的單元故事，內(nèi)容大都源于時(shí)下人們真實(shí)的生活。

「不為獵奇而買，真正喜歡你作品的人多嗎？」得到的回答多為「一半一半，都有吧」。

現(xiàn)場概況 ??BIGGER藝術(shù)書展

下午4點(diǎn)，館內(nèi)不斷攢動的人越來越多。創(chuàng)作者既大方又害羞地介紹手邊的作品，有的人稀里糊涂的為一見鐘情付了款，有的人觸發(fā)了隱藏福利，欣喜雀躍挑選獎(jiǎng)品，還有的人轉(zhuǎn)了幾圈一分錢沒花。

離場前，展場中央的一句「創(chuàng)作熱情讓城市更有溫度」，表征了這場以藝術(shù)書之名的聚會，應(yīng)是一個(gè)接地氣的概念，是讓人們普及「藝術(shù)源于生活」的一種途徑，更是城市發(fā)展中所需的文化形態(tài)，希望能為城市帶來不一樣的養(yǎng)分和生機(jī)。

在BIGGER游逛2小時(shí)

我們有話要說

關(guān)于紙上內(nèi)容

張三 創(chuàng)始人

我是到了現(xiàn)場后才發(fā)現(xiàn)BIGGER的活動全稱從BIGGER Art Book Fair變成了BIGGER Art Book Fair、海報(bào)上一杠橫線劃在「Book」上。我是比較重度的紙媒愛好者，除了正式出版的書籍，還對一些自策劃自制作的紙媒讀物感興趣，我猜很多人來BIGGER也是沖著這個(gè)原因，這點(diǎn)在小紅書上看大家發(fā)的帖子都寫著「藝術(shù)書展」可以印證。

現(xiàn)場的「含書量」確實(shí)也不高，多了很多青年視覺的圖像創(chuàng)作，能理解這是主辦方綜合考慮下的轉(zhuǎn)型策略。最后我在一個(gè)叫te editions的出版團(tuán)體攤位上買了一本「應(yīng)節(jié)」（清明節(jié)）的書，藝術(shù)家蔡文悠的《不辭而別》。

書里收錄了作者近十年參加閩南地區(qū)葬禮儀式的照片和筆記，里面有青年作者以家庭成員和藝術(shù)家的混合身份的觀察，有對閩南喪葬儀式和從業(yè)人員的采訪，還有對民間「生死觀」和佛教「業(yè)力」一詞的討論。這樣的紙媒作品會讓展覽更有縱深：我一直認(rèn)為，展覽是一個(gè)鏈接界面，好的展覽應(yīng)該可以讓觀眾找到并打開他感興趣的鏈接，然后可以往里再走深一些。

朱麗麗 負(fù)責(zé)人

BIGGER藝術(shù)書展這類展覽挺考究場地的。去年深圳那場是在蛇口海上藝術(shù)中心，空間和藝術(shù)裝置、作品結(jié)合的很嚴(yán)絲合縫，色系與蛇口基本建筑色系是對立的，跳脫。這次在公園里也挺特別，穿過公園，爺爺奶奶們的主場地，路過一保安室，經(jīng)過涂刷改裝成一個(gè)橙色空間，上面還有一只大象時(shí)不時(shí)在動，這個(gè)印象深刻，有微改造有在地融合。

關(guān)于內(nèi)容，其實(shí)都是一些插畫師、書籍的創(chuàng)作者們，很多熟悉的面孔。如果內(nèi)容結(jié)合在地、或者所在空間，再深究一層次可能就更好了。既滿足打卡青年，又滿足對內(nèi)容著迷的青年，整體更有邏輯、更自洽。

見面的意義

王瑤佳 主編

線下見面的意義到底有沒有被高估？感覺這兩年回歸附近、回歸線下，變成一種主流主張，以至于關(guān)注面對面的形式好像大于交流的質(zhì)量。這次在BIGGER現(xiàn)場，不知道是人多悶熱的環(huán)境因素，還是五顏六色小插畫趨同化帶來的麻木感，降低了興奮閥值，我很難沉浸式一個(gè)個(gè)攤位細(xì)逛。

但離開后刷到小紅書推送的攤主心聲、觀眾參后感，那些聚焦單獨(dú)某個(gè)藝術(shù)家的作品特寫，那些有趣通透的語言表達(dá)，比如 @雨珩 說「我們也只是在趕一個(gè)藝術(shù)農(nóng)村大集市，你有你的羊腸子，我有我的豬膀胱」，這些看似不見面的交流仿佛更深刻更有連接感。反而在信息繭房的利好影響下，留得住人細(xì)品。

小紅書刷到的筆記

更像是市集

梁韻懿 編輯

相比起藝術(shù)書展，我更愿意稱之為藝術(shù)集市，不過看到主辦方今年的小紅書名是「BIGGER Art Fair」，應(yīng)當(dāng)是有意為之的安排。

進(jìn)入場館，映入眼簾的是各類colorful的文創(chuàng)產(chǎn)品和插畫，書籍的占比較小，整個(gè)場館面積并不大，但能安排下一百多家參展商，別有一番琳瑯滿目的熱鬧，愛淘貨的人到此，探索感拉滿。

能感受到主辦方有在努力將藝術(shù)中的更多元素聚集到一起，比如參展商有工藝紙品公司、設(shè)計(jì)公司之類，但更大的感受是，包含個(gè)性情緒的視覺設(shè)計(jì)帶來的是一時(shí)的亮眼，缺乏讓人深入探究的欲望，其實(shí)我們更加需要一些具有生活共鳴的，能夠真正與人溝通的創(chuàng)作。

鄧瑋晴 策劃

今年BIGGER藝術(shù)書展比起展覽更像是市集，為藝術(shù)家提供了一個(gè)平臺去展示他們對于藝術(shù)的思考和理解。有關(guān)主辦方，能夠從展館的布置和周邊中感受到他們的用心，如贈送每位參觀者海報(bào)和在門口位置設(shè)置類似書本翻頁的裝置。但是由于場館的面積不大且邀請了非常多的攤位，導(dǎo)致現(xiàn)場比較悶熱和雜亂。

我本人非常喜歡「不止版畫」工作室和「體熱重」的藝術(shù)作品。銅板和木板是「不止版畫」工作室藝術(shù)家經(jīng)常使用的媒介。童趣的畫風(fēng)結(jié)合深沉的畫面內(nèi)容給我?guī)砹?strong>視覺和情感上的沖擊?！阁w熱重」工作室的攤位用多媒體的方式展示藝術(shù)作品。游客可以從多方面了解藝術(shù)作品的創(chuàng)作，如動畫，手翻書等。

圖源小紅書用戶 @體 熱 重

紙張的有趣

鄒玉婷 策劃

BIGGER展會完整的體現(xiàn)了麥克盧漢提到的「媒介即訊息」理論。從字面意義上理解也就是媒介本身才是最有價(jià)值的信息。

在展廳二樓，我看到有一位藝術(shù)家將紙箱和一些科學(xué)的小巧思結(jié)合在一起，把靜態(tài)的圖片變?yōu)榱四軌騽討B(tài)翻轉(zhuǎn)的動畫，每張圖片動起來就變成連貫的一套動作。單獨(dú)來看，每一張圖片都是不一樣的，所傳達(dá)的情緒價(jià)值和藝術(shù)氛圍都是有所不同，但是通過媒介多樣的手段讓靜態(tài)圖片產(chǎn)生了其他的表達(dá)形式，這就是媒介即訊息的意義。

周玥 策劃

第一次去書展，做好了預(yù)期管理。展位很多作品也很豐富，規(guī)模比想象的要大一些。但是在這個(gè)人潮涌動的空間里，沒有目的性的話，很容易陷入迷茫。能夠在一個(gè)籠統(tǒng)的程度上感受到主辦方和藝術(shù)家們的用心，卻不太愿意在這樣的環(huán)境里停下來認(rèn)真翻閱內(nèi)容，很容易錯(cuò)過一些好東西。

唯一購入的是破爛兒大老王的100個(gè)TOYS一本小書，收錄了各種奇奇怪怪的玩具。這種環(huán)境里，可能直接了當(dāng)?shù)摹赣腥ぁ垢姓f服力。并非精準(zhǔn)受眾，更多的是疲憊，到了旁邊咖啡廳坐下的時(shí)候，才真正松了一口氣。

結(jié)語

國內(nèi)藝術(shù)書展興起是件好事，可以讓更多的人了解到獨(dú)立出版物和一些正在藝術(shù)創(chuàng)作這條道路上掙扎的人們。這也許與獨(dú)立音樂相仿，不管是典型畫像還是生動的群像，看得出是小眾的，有其局限性的，但卻是真誠且有生命力的。

??BIGGER藝術(shù)書展

足見做書是一個(gè)更向內(nèi)的藝術(shù)表達(dá)，而辦書展向外，具有公共性。主打一個(gè)「體驗(yàn)牌」讓大多數(shù)人逛有所獲，增強(qiáng)人們的「社交性」，促成書與人、人與人相遇的氛圍，也營造著一定的「儀式感」，就像早在宋代就出現(xiàn)了類似書展性質(zhì)的「曝書會」，在逛書展前專門騰出時(shí)間、做好攻略，到現(xiàn)場挑選、集章、聽分享等，喚醒人們「拿起」「翻閱」的簡單動作。

盡管當(dāng)下生活越來越像一塊塊壓縮餅干，但紙制品帶來的情懷和獨(dú)特紋理依舊難以被取代，紙上的內(nèi)容更甚。

本文特別鳴謝：

鄧瑋晴提供的「大頭畫像」