說到“大女主”，網(wǎng)文和影視劇用戶絕對(duì)不會(huì)陌生，只是可能在推舉誰才是真正的“大女主”時(shí)搖擺猶豫。

畢竟，過去幾年，女性題材作品不斷涌現(xiàn)。僅2023年，國內(nèi)女性題材電視劇數(shù)量超過20部。市場(chǎng)上有太多主動(dòng)或被動(dòng)貼上“大女主”標(biāo)簽的作品和角色，共識(shí)與分歧同時(shí)存在。

知乎鹽言故事的答案是——信奉萬事以己為重、不戀愛腦的人間清醒；敢拼敢闖敢言，拒絕雌競(jìng)、互相幫助實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的獨(dú)立女性。

今年三八節(jié)期間，知乎鹽言故事推出「紅鹽悅己——知乎鹽言故事女主季特別活動(dòng)」，精選《洗鉛華》《點(diǎn)燃星火》《掌命女》《穿成虐文女主我 pua 霸總》《第一名法則》《換嫁》等15個(gè)突破限制和標(biāo)簽的女性故事。

如果從短篇故事業(yè)務(wù)發(fā)端算起，到成立原創(chuàng)故事品牌鹽言故事，知乎進(jìn)入網(wǎng)文行業(yè)只有5年。但無論是帶著濃厚“知乎體”特征敘事風(fēng)格，還是在短篇賽道上的持續(xù)深耕，知乎總能為網(wǎng)文行業(yè)和市場(chǎng)，帶來體裁、題材、用戶社區(qū)、閱讀體驗(yàn)?zāi)酥罥P衍生的突破。

尤其在“女性故事”這一方向上，知乎鹽言故事和創(chuàng)作者一起，正在塑造和引領(lǐng)不被條條框框束縛的“大女主”與女性內(nèi)容風(fēng)尚。

大女主一度是影視劇的流量密碼。《楚喬傳》《甄嬛傳》《延禧攻略》……許多曾爆火，甚至至今仍熱度不減的劇集，都被冠以過“大女主”劇的稱號(hào)。

這些劇集確實(shí)在某些方面擁有“大女主”敘事——女主角是故事發(fā)展脈絡(luò)中的絕對(duì)核心，設(shè)定上通常立于不敗之地，即便偶有遭遇挫折，大多迅速化險(xiǎn)為夷，最終獲得地位、名譽(yù)、權(quán)力或是足量的愛情。哪怕自身并非落得圓滿結(jié)局，與之站在對(duì)立面的陣營最終仍會(huì)下場(chǎng)凄慘，與女主角形成鮮明對(duì)照。

但這類敘事模板的泛濫之下，早期“大女主”概念逐漸扁平化，乃至經(jīng)常由影視劇中的戲份是否足夠吃重來衡量。

與此同時(shí)，不少劇集無論怎么標(biāo)榜“獨(dú)立女性”，幾乎無法擺脫男性角色的扶持與映照。觀眾在面對(duì)貼有“大女主”標(biāo)簽的劇集時(shí)，已會(huì)下意識(shí)鑒別是否存在此類情況，進(jìn)而反擊這并非真正的“大女主”。

不過，這也恰恰說明，“大女主”概念并未消失，反而更深刻地植入人們心中，改變的則是對(duì)“大女主”的認(rèn)知和評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)。

尤其是網(wǎng)文作為影視劇的IP前置，不僅為影視行業(yè)輸出了大量?jī)?nèi)容，更作為價(jià)值觀與流行風(fēng)向標(biāo)，引領(lǐng)著“大女主”的新趨勢(shì)。

《阿麥從軍》中披甲上陣的女將軍、《卿卿日�！分邢牖亟鸫ǔ删褪聵I(yè)、幫助女主成長(zhǎng)的金川郡主元英……事業(yè)獨(dú)立自主，與其他女性角色互助的女強(qiáng)人，滿足最傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)的“大女主”形象。

但也并非事業(yè)有成才是大女主。即便沒有世俗成就標(biāo)榜，但保持自我意志的清醒，成長(zhǎng)與愛情兼顧的女性角色，也被認(rèn)為具有“大女主”氣質(zhì)。比如改編自同名網(wǎng)文的《脫軌》，當(dāng)富家小姐變成同名同姓的普通打工族，一面是生存的掙扎，一面是身份背后的真相，過程中同樣有男主相伴，但因?yàn)榕鞯膱?jiān)韌自強(qiáng)，照樣被很多觀眾視為“大女主”。

“大女主”也可以不純善、正義，《長(zhǎng)月燼明》中的葉冰裳，被很多觀眾視為“拿了配角劇本的大女主”，B站、抖音都不乏按主角路線剪輯葉冰裳劇情的二創(chuàng)作品�！笆郎蠜]有人比我自己更值得我去愛”的反戀愛腦與黑化瘋批，同樣滿足了當(dāng)下觀眾對(duì)“大女主”的期許。

無論是“搞事業(yè)”、“反戀愛腦”，還是“自我養(yǎng)成”，甚至“瘋批反骨”……這些看似迥然各異的女性角色，不再定義女性活成什么樣的標(biāo)準(zhǔn)。而這正是受到新時(shí)代用戶認(rèn)同的“大女主”和“大女劇”的共通內(nèi)核——從這是角色和作品上，看到女性擁有活成任意自己想要樣子的自由、自信，并由此展開自我認(rèn)知與提升的旅程。

這或許是“大女主”演變至今，沉淀下的最具價(jià)值的內(nèi)涵之一。不僅讓“大女主”超脫了標(biāo)簽本身，某種程度上，也反向給予創(chuàng)作全新的空間。

創(chuàng)作不是一套固定的模板，而是讓所有女性都能成為“大女主”，所有人都能參與想象、創(chuàng)造自己心中的“大女主”，正如想象那個(gè)理想的、被自己喜愛的自我。

這也正是網(wǎng)文的進(jìn)化和突破。

網(wǎng)文曾塑造了很多經(jīng)典的女性形象。隨著網(wǎng)文平臺(tái)的分化，進(jìn)一步催生出不同風(fēng)格、特征的網(wǎng)文作品和相應(yīng)的女性角色。

比如晉江以長(zhǎng)文為主，類型化明確，近年無CP文興起，女主不再以戀愛為先的風(fēng)潮，與“大女主”的流行一脈相承。而知乎鹽言故事最顯著的特征是短篇，短篇是表現(xiàn)形式，在包括題材、立意、寫作范式等層面，也早已超越傳統(tǒng)的短篇網(wǎng)文，知乎鹽言故事同樣盛產(chǎn)各種“大女主”。

短篇?jiǎng)?chuàng)作能在知乎興起，一個(gè)不容忽視的原因是，短篇便于創(chuàng)作者擺脫傳統(tǒng)職業(yè)網(wǎng)文的創(chuàng)作定勢(shì)，匹配了當(dāng)下不少年輕寫作者的習(xí)慣。

一些職業(yè)網(wǎng)文作家，需要考慮流行題材、讀者口味，為爭(zhēng)取平臺(tái)流量推薦而倒推主題，或根據(jù)字?jǐn)?shù)收益決定文章長(zhǎng)短，難免存在違背創(chuàng)作本心的注水或爛尾。而知乎鹽言故事提供的短篇平臺(tái)，在創(chuàng)作者與讀者既有的體量預(yù)期下，集中筆墨傳遞作者最想表達(dá)的內(nèi)容。

知乎鹽言故事的很多作品，也是從一句有遐想空間的話，或是一個(gè)激發(fā)好奇心的提問切入和展開的。

比如“知乎三絕”之一《洗鉛華》就是從2019年開始，在知乎問題“如果穿越成為虐文的女配該怎么辦？”下以回答形式連載�！肚轿要�(dú)行，不必相送》的作者風(fēng)月煞我，同樣是因?yàn)?020年暑假在知乎刷到“如何以「我進(jìn)宮那年只有十四歲」為開頭寫一篇小說”的問題，而開啟了寫作生涯。

類似的創(chuàng)作經(jīng)歷還有很多。從讀者感興趣的問題思考推演，并在社區(qū)生態(tài)中實(shí)時(shí)保持與讀者的共振。這樣的氛圍下，自然能更好呈現(xiàn)出不同作者心中不同的女性形象和故事。

貼近真實(shí)女性群體的“大女主”形象背后，衍生出了許多不落俗套的女性內(nèi)容作品。

在展現(xiàn)女性對(duì)事業(yè)的追求上，曾在知乎鹽言故事舉辦的首屆「短篇故事影響力榜」中獲得「爽」到拍手獎(jiǎng)的《掌命女》，則用新穎設(shè)定和雙女主對(duì)照，突破“爽感”的上限。一人修仙，一人在人間稱帝，各自在自己選擇的道路上做到極致。

與這種直白又極致的爽感不同的是《第一名法則》。故事來到現(xiàn)代校園環(huán)境，面對(duì)的是現(xiàn)實(shí)中存在的問題——校園暴力、學(xué)習(xí)成績(jī)等等，女主見招拆招，這或許是最貼近讀者自身的“大女主”。

《點(diǎn)燃星火》則塑造了“最有格局”的女性群像。女主與娘親分別從和平年代與戰(zhàn)爭(zhēng)年代穿越回封建社會(huì)，不僅有女性個(gè)人奮斗，娘親的家國情懷與革命友誼感染著女主，傳遞著進(jìn)步思想的星星之火。

擺脫傳統(tǒng)內(nèi)宅敘事，從展現(xiàn)“小我”到探討“大我”，《點(diǎn)燃星火》的“大女主”真正突出了“大”之一字�！耙娺^世界廣闊的人，怎么甘心困于一方小小天地”，從知乎上的這條評(píng)論可見讀者共感的昂揚(yáng)。

從架空古代到現(xiàn)代校園，從保持本心到傳播大義，這些豐富的女性題材作品對(duì)年輕讀者，尤其是女性用戶的吸引力，平臺(tái)數(shù)據(jù)就可以直觀證實(shí)。

根據(jù)財(cái)報(bào)數(shù)據(jù)，去年第三季度，知乎月平均訂閱會(huì)員達(dá)到1480萬，其中女性用戶占比超過80%。年齡層上，以18~24歲人群居多，占比近五成，其次為25~30歲。知乎鹽言故事已成為年輕女性讀者最活躍的短篇故事平臺(tái)。

有作者的創(chuàng)作活力與年輕女性讀者陣地加持，可以預(yù)見，知乎鹽言故事還將進(jìn)一步引領(lǐng)當(dāng)前女性向內(nèi)容創(chuàng)作特色和消費(fèi)趨勢(shì)。

尤其在影視化進(jìn)程加速后。

影視化對(duì)網(wǎng)文IP價(jià)值和影響力的放大，網(wǎng)文對(duì)影視內(nèi)容類型化、產(chǎn)業(yè)化的推進(jìn)已是共識(shí)。知乎的短篇故事業(yè)務(wù)發(fā)端于 2019 年，時(shí)間不早，但勢(shì)頭很好。

5年間，知乎孵化出“鹽言故事”這一獨(dú)立品牌，且儲(chǔ)備短篇故事作者數(shù)十萬，市占率過半；累積內(nèi)容也達(dá)到十?dāng)?shù)萬篇，是全網(wǎng)最大的短篇故事生產(chǎn)基地。其中相當(dāng)一部分IP還是經(jīng)過讀者付費(fèi)檢驗(yàn)的。截至2023年第三季度，收入破百萬創(chuàng)作者超過100位。

高效的內(nèi)容產(chǎn)出和市場(chǎng)響應(yīng)能力，加上多樣、豐富的作品類型，為影視行業(yè)注入了新的活力。

《洗鉛華》改編的電視劇《為有暗香來》在優(yōu)酷開播后，站內(nèi)熱度破 9500，豆瓣開分7.1 分。原作中，女主一朝成為“惡女”，在一手爛牌的逆風(fēng)局中努力求生�！稙橛邪迪銇怼穭t從“穿書”改編成“重生”夢(mèng)境，但依然保留了原著中最切中讀者情緒的閃光點(diǎn)——女主由曾經(jīng)為情所困而惡毒愚蠢，轉(zhuǎn)向改變命運(yùn)的自省和成長(zhǎng)。

“愛情”是影視劇題材的永恒經(jīng)典，過往“愛情”與“大女主”的沖突，大多由于愛情成了女主倚仗男性角色力量的所謂依憑，或是在愛情關(guān)系中人設(shè)崩塌。但無論是原著《洗鉛華》還是《為有暗香來》中，當(dāng)愛情作為女主自我和解與救贖的脈絡(luò)，與角色的自立并不沖突，這就為女性題材影視作品創(chuàng)作提供了新的視角。

不僅長(zhǎng)劇，知乎鹽言故事上的很多短篇故事，也展現(xiàn)了和短劇、微短劇的契合，已有《噓！看手機(jī)》《第四審訊室》《讓一讓，公主》《王妃萬福》等多部短劇問世。

改編自同名鹽言故事的《王妃萬�！吩O(shè)定了“女尊男卑”的世界觀，“女尊文”是網(wǎng)文的常見流派，但《王妃萬福》沒有一味強(qiáng)調(diào)女性權(quán)勢(shì)，在短劇中營造生硬爽感。女主女扮男裝，攜竹馬一同嫁給“好姐妹”云王，在性別倒換的荒誕中圍繞奪嫡之爭(zhēng)開始了啼笑皆非的劇情。這類反套路的內(nèi)容，正是短劇領(lǐng)域稀缺的。

除了內(nèi)容創(chuàng)作和孵化的高效，知乎鹽言故事IP化流程呈現(xiàn)提速之勢(shì)�！断淬U華》自2019年連載并火速出圈后，一年之內(nèi)就賣出影視化版權(quán)。據(jù)了解，目前知乎出圈故事《活在真空里》《消失的兇手》《同學(xué)少年》《花市街》《暗黑桃花源》《點(diǎn)燃星火》等作品，均進(jìn)入影視化進(jìn)程。

如今影視劇行業(yè)中，長(zhǎng)劇追求新類型、短劇和微短劇朝著精品化方向發(fā)展，網(wǎng)文IP的價(jià)值愈加凸顯。

如《點(diǎn)燃星火》這類女性與歷史題材的結(jié)合，在電視劇領(lǐng)域同樣相當(dāng)新鮮，又非常契合當(dāng)下年輕女性的主流情緒和價(jià)值觀。伴隨影視對(duì)IP的放大，未來“大女主”的內(nèi)涵有望更新和深化。而知乎鹽言故事，也在成為大女主影視劇的越來越重要的IP 取材庫。