失蹤的爸媽，奶奶養(yǎng)大的他，破碎的家庭，發(fā)廊里的她，刮的不是胡子，是行走在世間的泥濘，是時間磨平的棱角和不幸，是生命的一段旅程。

除掉的不是禍害，是心靈上的滿足，是世人記得住的正義，是掩蓋罪行的一種手段。

這一切卻不該由她來承受，這一切他卻想要修正自己的人生。

《周處除三害》故事有很大的延展性，在細(xì)節(jié)處理上完全符合一部電影的基本屬性，結(jié)尾的處理更是完美，不但令人佩服主人公的勇氣，更讓其后果的懲罰四處彌撒。

程小美的嘴與背，阮經(jīng)天的笑和淚，這些都難能可貴，然而，電影中這些經(jīng)典畫面似乎在國產(chǎn)的內(nèi)地電影中很難同時看到，前者凸顯人性與身體之間的某種聯(lián)系，后者則是內(nèi)心情感的表達(dá)和演技欲望，多數(shù)電影我們只看到了“預(yù)告”和“場外宣揚(yáng)”。

看得讓人想入非非，清純與蹂躪并存。哪有那么多清純無知少女，哪有那么多任性妄為的潑辣婦女，哪有那么多藍(lán)白領(lǐng)的高知獨立女性，而在尋常生活中，一個真實的女性，她們會面對更多的無助和無可奈何。

想要擺脫這種無助和無可奈何，就需要某種付出，金錢或者時間或者就是如程小美被脅迫后的肢體表達(dá)，這種表達(dá)更純粹自然，更接近人性本質(zhì)，更符合惡人的內(nèi)在需求，更無法用價值衡量。

直到最后，也沒有在程小美的眼神中看到絕望，相比那些要死要活的夸張狀態(tài)，不得不說程小美就是把弱與強(qiáng)大表達(dá)得很極致，就算被欺凌，多數(shù)人也會和程小美一樣選擇隱藏，而不是像個演技派一樣到處張揚(yáng)。

笑死輕松放肆，哭的正義欣慰。膽子比天大，命運比紙薄，吃啥啥都香，瀟灑沒遺憾。

陳桂林這么一個簡單而又復(fù)雜的人，不能好壞善惡來區(qū)分，追求的自我價值和實現(xiàn)的夢想和尋常人一樣，只不過方式不同結(jié)果各異。

很久沒看見過陳桂林那種瀟灑的笑容了，這種極致迸發(fā)出來的開心應(yīng)該和戀愛的味道相同。

這種演技首先就是要求演員要從內(nèi)心認(rèn)可所扮演角色內(nèi)心的“正義”，然后通過嘴角表達(dá)后由內(nèi)而外散發(fā)而出，看到阮經(jīng)天的那種笑容，其實也理解了校園中女孩為什么都喜歡壞壞的男孩了。

合理運用暴力美學(xué)，合理串聯(lián)人物內(nèi)心悲慘世界。當(dāng)大家以為陳桂林是反派的時候，沒想到許偉強(qiáng)脅迫發(fā)廊妹令人憎惡，更沒想到林祿和裝神弄鬼玩弄蒼生。

本以為是槍殺兩害是陳桂林的自我救贖，沒想到卻是張貴卿設(shè)計的一個局，原本只想讓陳桂林迷途識返，不曾想陳桂林卻把“迷途識返”進(jìn)行了升華。

一個是肺癌晚期，一個是罪惡末期，他們用各自的悲慘還以最后的清白，沒有永遠(yuǎn)的反派，只有除掉的三害。

從某種意義上來說，除掉的應(yīng)該是四害，張貴卿用她所謂的藥，救了太多有罪的人，包庇的惡遠(yuǎn)比陳桂林作的惡更多，當(dāng)然，惡與惡之間真的有大小區(qū)分嗎？

突破道德底線的人，想要重新用道德綁架束縛才是笑話，陳桂林用意念強(qiáng)化了戴罪立功，用眉毛和頭發(fā)完成了執(zhí)念蛻變。

程小美鏡頭中的那種美，阮經(jīng)天笑和淚的演技，這些都難能可貴，以前的電影到處都有這樣類似的畫面。

而如今，特別是內(nèi)地電影，表達(dá)美的東西越來越少，哭和笑也都被所謂的大圓滿的結(jié)局覆蓋，剩下的只有能量和正義人性，不知道是可喜還是可惜。

最后想說，電影其實還很留白，若是陳桂林遇見許偉強(qiáng)和林祿時不再作惡，反而行善積德，那么陳桂林和“二害”之間還會有更多的故事發(fā)生，自我的修正也逐漸會變成自我毀滅。

#電影周處除三害#