稍早之前，我寫(xiě)了一篇名為《》的趣談，在某生活經(jīng)驗(yàn)分享平臺(tái)上獲得頗高的點(diǎn)贊。與其說(shuō)是再接再厲，更不如說(shuō)是因?yàn)橐晃慌笥裋ictor說(shuō)起：他在2024年的愿望，是希望身邊的人停止再討論mbti——接下來(lái)，友人劍燒、許多年前就猜出我INFJ身份的16型人格master，表示：“等櫻師寫(xiě)完他那篇16型人格之歌，大家就可以歇停一陣了”。笑死。

以此作為前言，我們馬上開(kāi)始吧。

以下所選取的所謂“某某國(guó)歌”，僅一家之言，僅供娛樂(lè)。

INTJ（建筑師）國(guó)歌：

巴赫《C大調(diào)前奏曲 BWV 846》

如同建筑師之名，到底是怎樣的一首歌才能夠擔(dān)得起智慧和理性之名，展現(xiàn)出超人的思維建構(gòu)能力，并把獨(dú)立人格作為安身立命之本——尋覓了許久，我最終放棄了流行音樂(lè)，而選擇了古典音樂(lè)之父巴赫，從他高產(chǎn)的作品當(dāng)中，選取了鍵盤(pán)十二平均律曲集中最著名的一首《C大調(diào)前奏曲》。從35歲之后，我成為了巴赫忠實(shí)的粉絲，用張亞?wèn)|的話來(lái)說(shuō)便是“我愛(ài)上了一個(gè)清朝咸豐年代的古人”，女兒在鋼琴前練習(xí)巴赫的二部創(chuàng)意曲是我最?lèi)芤獾臅r(shí)刻之一，享受著建筑師所傳遞的一心一意的專注，而在《C大調(diào)前奏曲》的第一個(gè)C和弦開(kāi)始，從根音的不斷變化中，在每一個(gè)鋼琴柔音踏板的精確控制里，這些來(lái)自INTJ的敏感，全都化作愉悅，而整首歌所展現(xiàn)的精妙平衡，更是INTJ一切盡在把握的洞察力與自信心。

INTP（邏輯學(xué)家）國(guó)歌：

孫燕姿《逃亡》

在許多制作人、唱片公司老板心目中，孫燕姿是“完美”二字的代言人，這不僅在于她獨(dú)一無(wú)二的辨識(shí)度嗓音，還因?yàn)樗龔?qiáng)大的邏輯學(xué)家的能力——來(lái)源于她作為INTP人格中充滿了思辨。很多人是只憑借直覺(jué)、情感唱歌，孫燕姿則是有一顆超級(jí)大腦，她總是能找到全方位的論證方法，找到一首歌的最優(yōu)解。就像她的不敗經(jīng)典專輯《風(fēng)箏》，其中那首《不是真的愛(ài)我》，當(dāng)時(shí)唱片公司要求她唱這首歌，她百般拒絕，覺(jué)得這歌真的不行吶，但最后她依然還是靠著自己的天才頭腦把這首歌唱了進(jìn)去，金曲誕生。

而《風(fēng)箏》這張專輯里，有著最能代表孫燕姿這一個(gè)性、我也覺(jué)得最能代表INTP光芒的一首：《逃亡》。如同另一位INTP，愛(ài)因斯坦所說(shuō)，“重要的是不要停止質(zhì)疑。好奇心有其存在的理由”，《逃亡》便是這么一首歌。孫燕姿的演唱，簡(jiǎn)單而直接，在吉貝鼓三大件的搖滾樂(lè)編制下，她把自己的好奇心放到最大，“孤單的想像，寂寞的逃亡”，把一個(gè)愛(ài)刨根問(wèn)底的靈魂展露到大家面前，“我想是偶爾難免沮喪，想離開(kāi)想躲起來(lái)，心里的期待，總是填不滿”，孫燕姿的演唱如此誠(chéng)實(shí)，她把內(nèi)心活動(dòng)全盤(pán)托出，INTP雖會(huì)偶爾陷入的困境，很快便能自己提供解脫出來(lái)所需的一切，這便是《逃亡》最終定格在“就算會(huì)彷徨，也還要去闖”。結(jié)合了縝密的頭腦和沖破的勇敢，便是《逃亡》。

ENTJ（指揮官）國(guó)歌：

Adele《Rolling In The Deep》

找到一首能代表ENTJ的國(guó)歌，實(shí)在花了蠻多功夫。畢竟在以年輕人情感共鳴作為安身立命之本的流行音樂(lè)當(dāng)中，我們多以傷感、憂愁作為主旋律，指揮官的人格似乎并不討好。最終我把目標(biāo)定格在阿黛爾的這首《Rolling In The Deep》。如同ENTJ鎖定目標(biāo)后的堅(jiān)定不移，卻又會(huì)用近似殘酷的方式把世界的真相展現(xiàn)給你看（包括阿呆的另一首成名曲《Someone like You》也是出了名的殘酷），這首歌里有著一種為了達(dá)成目標(biāo)絕不回頭、卻又不容任何質(zhì)疑的強(qiáng)力感。

ENTP（辯論家）國(guó)歌：

蘇打綠《相對(duì)論IV》

當(dāng)我想到ENTP的時(shí)候，我第一時(shí)間就會(huì)想到蘇打綠，盡管吳青峰本人并非是ENTP，但他在歌里所呈現(xiàn)的，常常會(huì)是這樣一種充滿好奇、喜歡挑戰(zhàn)、善于思考的狀態(tài)。《相對(duì)論IV》是蘇打綠首張專輯中的一首，在我大學(xué)的時(shí)候，當(dāng)時(shí)蘇打綠這個(gè)名字和蘇打水的聯(lián)想第一次出現(xiàn)在我們面前，我就被這首歌充滿了詭辯的魅力所吸引?！罢l(shuí)的汗水 讓我影子烤焦 / 我卻清醒 誰(shuí)面容冰涷飄搖”，這里的蘇打綠是一個(gè)把自己的頭腦暴露在危險(xiǎn)處境中的思想家，包括歌曲的旋律寫(xiě)法、和聲運(yùn)用、編曲配置，在19年前讓人耳目一新，在indie pop勁吹的2000s里，這種ENTP式的逆向思維也讓蘇打綠成功地吸引了我們的注意。

INFJ（提倡者）國(guó)歌：

五月天《頑固》 / 張懸《玫瑰色的你》

抱歉，在INFJ這里，我必須要提出一個(gè)國(guó)家、兩首歌曲的主張。作為理想主義者，INFJ喜歡挖掘思維背后的秘密，對(duì)人心有極大地興趣，并極度富有同情心。并堅(jiān)持認(rèn)為自己來(lái)到世界里，總有一種冥冥當(dāng)中的責(zé)任和使命感。把幫助他人——而這個(gè)幫助的方法并不是用金錢(qián)，而是用思想去照亮，在當(dāng)下會(huì)被認(rèn)為是爹味或媽味（如安溥就在演出的talking中戲稱自己有媽味，安溥的歌迷也喜歡在臺(tái)下喊“媽媽”），他們更善于用具有一定篇幅的詩(shī)意去表達(dá)自我，這種行為被稱作“小作文”，可對(duì)于像阿信、安溥來(lái)說(shuō)，這是一種自我道德驅(qū)使的、沒(méi)有任何余地下的直覺(jué)型選擇。

INFJ總是在任何時(shí)候都保持著輸出，為價(jià)值觀大聲疾呼（我一直覺(jué)得孔子應(yīng)該就是INFJ）。五月天和張懸/安溥的歌里，INFJ比比皆是。這里選出各兩首?！额B固》告訴我們，最重要的事情是你的本真，只要做自己正確的事，成功與否并不重要，“走過(guò)的叫足跡，走不到叫憧憬”。《玫瑰色的你》則強(qiáng)調(diào)，哪怕被旁人誤解、似乎在與整個(gè)世界背道而馳，但只要相信，你的努力會(huì)照亮一部分人，在這些人眼里，“你是我生命中最壯麗的記憶，我會(huì)記得這年代里你做的事情”，這便是值得的。

INFP（哲學(xué)家）國(guó)歌：

陳綺貞《太聰明》

16型人格在2023年的如火如荼，和陳綺貞頻繁在音樂(lè)節(jié)上出現(xiàn)幾乎是同一時(shí)間?！啊短斆鳌肥荌NFP國(guó)歌”這一說(shuō)法究竟起源于何處，已不可考。INFP和INFJ似乎是一念之差，INFJ更多的是表達(dá)同情，潛意識(shí)認(rèn)為自己是正確的價(jià)值觀一方，希望他人能跟自己一樣；而INFP強(qiáng)調(diào)的是同理心，其中并沒(méi)有這么多的價(jià)值判斷，“我理解你”，點(diǎn)到即止。陳綺貞作為INFP的典型，其歌里面總是有一種天使與惡魔交戰(zhàn)之感，就像《太聰明》里面，陳綺貞可以坦蕩地跟你分享她瘋狂的愛(ài)戀，以及對(duì)于許多人來(lái)說(shuō)不敢觸摸的月之暗面，把人生的拆穿跟白日夢(mèng)想放在同等作用、卻又不會(huì)互相打架的境地。

ENFJ（主人翁）國(guó)歌：

Katy Perry《Firework》

要在華語(yǔ)樂(lè)壇找到一首ENFJ的代表確實(shí)不容易，畢竟歪國(guó)人在這件事情上有種族天賦?；蛟S是因?yàn)槲易约菏荌NFJ的緣故，我對(duì)ENFJ可以理直氣壯地、沒(méi)有負(fù)擔(dān)地對(duì)自己的價(jià)值觀進(jìn)行自由表達(dá)，這種簡(jiǎn)單的、純粹的鼓舞人心而非自己內(nèi)心進(jìn)行一番內(nèi)耗掙扎，我羨慕這種自我情緒的處理。水果姐的《Firework》和《Roar》都是ENFJ的最佳詮釋者，但在這兩首歌曲當(dāng)中，我最后還是選擇了《Firework》，因?yàn)椤禙irework》里面的那種純粹性更強(qiáng)，“Just own the night，Like the Fourth of July”，這種光明磊落，是我對(duì)ENFJ強(qiáng)大感召力的最深刻印象。

ENFP（競(jìng)選者）國(guó)歌：

Queen《Bohemian Rhapsody》 / 仁科《美麗漂亮，英俊瀟灑》

ENFP除了被稱作競(jìng)選者，還有另外一個(gè)說(shuō)法：推銷(xiāo)員。我對(duì)ENFP有一個(gè)自認(rèn)為相當(dāng)形象的形容：他們是一群會(huì)拿著酒瓶不?；问帲诹璩咳c(diǎn)樂(lè)呵呵地走在馬路上的天使。ENFP的天生樂(lè)觀來(lái)源于他們對(duì)生活的熱愛(ài)，但這并不代表他們的無(wú)腦，而是通過(guò)自己的想象力去營(yíng)造一個(gè)充滿了鮮花盛開(kāi)的世界。

為此，我選擇了兩首ENFP國(guó)歌。一首是皇后樂(lè)隊(duì)的《波西米亞狂想曲》，皇后（包括水星哥本人）所展現(xiàn)出來(lái)的那種嬉皮精神，是ENFP魔力的最佳詮釋者。另外一位，仁科，則是我認(rèn)為“晃蕩著酒瓶”的活生生的例子。他為什么可以沒(méi)心沒(méi)肺地講齊澤克，他不會(huì)擔(dān)心自己被人說(shuō)裝逼之類(lèi)，他可以大聲地喊出“NO Problem”，就像他在歌里故意做出的那種廉價(jià)感?！睹利惼粒⒖t灑》是我認(rèn)為五條人最被低估的歌，是怎樣的馬路天使和晃蕩詩(shī)人才能寫(xiě)出：“月亮離地球越來(lái)越遠(yuǎn) / 太陽(yáng)它日夜不停的加班 / 工廠每天都要打卡 / 工資又少得可憐 / 我必須要擺脫這些煩人的事 / 全力去愛(ài)她?！盓NFP用自己的實(shí)踐證明：追求快樂(lè)并不意味著膚淺，ENFP就是會(huì)跳舞的文藝青年。

ISTJ（檢查員）國(guó)歌：

林俊杰《修煉愛(ài)情》

ISTJ的務(wù)實(shí)性，好像怎么都跟流行音樂(lè)格格不入。我想了半天，忽然想到一位ISTJ歌手：李克勤。綽號(hào)“CD勤”的他以演唱之一絲不茍著稱，而他的歌曲同樣也是以工整聞名（比如《我不會(huì)唱歌》）。考慮到李克勤的作品傳唱度還是低了一點(diǎn)，不夠“國(guó)歌”，我找到了另外一位“行走的CD”——林俊杰，一位同樣是細(xì)節(jié)狂（盡管林俊杰是否是ISTJ待查），對(duì)品質(zhì)近乎偏執(zhí)，如同JJ的情歌一樣可靠，如JJ的演唱一樣充滿信服。

我選取了JJ的這首《修煉愛(ài)情》，代表了ISTJ強(qiáng)烈的向內(nèi)擴(kuò)張，他們對(duì)于責(zé)任和忠誠(chéng)的向往?！缎逕拹?ài)情》還有另外一個(gè)很ISTJ的地方：作為一首愛(ài)情里的悲歌，它表達(dá)了ISTJ的奉獻(xiàn)精神，但這并不代表ISTJ不會(huì)因?yàn)橐欢僭俣叵騼?nèi)損耗而產(chǎn)生沮喪的情緒?！靶逕拹?ài)情的心酸”，ISTJ把這些埋藏于心底，但其實(shí)“我會(huì)受不了這樣”。

ISFJ（守護(hù)者）國(guó)歌：

蔡藍(lán)欽 《這個(gè)世界》

老外說(shuō)COLDPLAY的《Fix You》是守護(hù)者之歌，我說(shuō)老外真的太膚淺，守護(hù)又不是修下水管道，來(lái)，蔡藍(lán)欽、五月天、安溥、孫燕姿，給他們唱一首《這個(gè)世界》。“世界以痛吻我，我報(bào)之以歌”，ISFJ以最大的善意去回報(bào)他人的友善。你給我一滴水，我給你一個(gè)太平洋。

ESTJ（董事長(zhǎng)）國(guó)歌 ：

劉德華《17歲》

流行音樂(lè)里面并沒(méi)有太多的的董事長(zhǎng)，但還好有劉德華?！?7歲》是一首20年前的歌，在這里，劉德華以自傳體的方式，把他自己娛樂(lè)圈摸爬滾打的歷史誠(chéng)實(shí)地寫(xiě)在歌里。從“十七歲那日不要臉，參加了挑戰(zhàn)”唱到“榮升主角太突然”，劉德華這種充滿決心的坦誠(chéng)是ESTJ人格的絕佳表現(xiàn)。ESTJ非常清楚知道周遭的環(huán)境，所以你聽(tīng)《17歲》，這里面除了“我”，更多的是身邊在劉德華成長(zhǎng)過(guò)程中產(chǎn)生過(guò)羈絆的同行人，這也是ESTJ的特質(zhì)：我們生活在一個(gè)可被觸摸的具象化世界，觀點(diǎn)應(yīng)該轉(zhuǎn)化成行動(dòng)，而并不是空談。ESTJ也以能聚集所屬的人群為榮光，通過(guò)以身作則的自律、強(qiáng)調(diào)和周邊人的紐帶、并最終完成目標(biāo)，還有比《17歲》更ESTJ的嗎？

ESFJ（執(zhí)政官）國(guó)歌：

蔡依林《玫瑰少年》

前述的ENFJ過(guò)于注重自我的光芒，ESTJ又稍微過(guò)于務(wù)實(shí)理性，在ESFJ這里，我稱之為“圣母瑪利亞式”的和他人發(fā)生連接。ESFJ當(dāng)然也會(huì)注重自己的榜樣作用，因此我覺(jué)得沒(méi)有比蔡依林（包括她本人也是ESFJ）的《玫瑰少年》更能傳遞執(zhí)政官的精神。在面對(duì)了她所認(rèn)為的公義，《玫瑰少年》里慷慨地給予聽(tīng)者勇氣，這是一首利他主義的歌，《玫瑰少年》并不是標(biāo)榜自己（所以很多時(shí)候，在綜藝節(jié)目里，對(duì)《玫瑰少年》的改編真的都錯(cuò)了，《玫瑰少年》不是指你自己身上的華服），而是認(rèn)真對(duì)待自我的責(zé)任，把這種他們認(rèn)為正確的主張傳達(dá)給更多人。玫瑰少年是為了讓更多人的世界得以綻放。

PS.蔡依林真的是典型ESFJ。包括ESFJ的“缺點(diǎn)”——記仇。在ESFJ的行為守則里，J代表的控制狂會(huì)驅(qū)使她投入了相當(dāng)多的時(shí)間去讓自己變得特別、變得受歡迎?？僧?dāng)有人對(duì)此提出異議，并不認(rèn)可其努力，ESFJ都會(huì)掏出自己的小本本，全都放在心上。這也是為什么蔡依林在《怪美的》里面會(huì)把歷年來(lái)媒體黑她的所有段子都拿出來(lái)（包括當(dāng)年我首創(chuàng)的“金曲獎(jiǎng)蔡依林竟然把衛(wèi)生巾穿在身上”）。這也是執(zhí)政官對(duì)價(jià)值捍衛(wèi)的典型體現(xiàn)。

ISTP（鑒賞家）國(guó)歌：

陳珊妮《醉人的詩(shī)意》

不知為何，一提到“鑒賞家”或曰“審美家”，我會(huì)第一時(shí)間想到陳珊妮。ISTP作為天生的創(chuàng)作者，兼具冷靜的理性主義，同時(shí)也有一顆充滿熱情的好奇心，像陳珊妮的歌，她總是樂(lè)此不疲地在歌里探討年輕人的世界，并會(huì)試圖把自己代入年輕人的視角當(dāng)中，通過(guò)親自動(dòng)手體驗(yàn)去探索事情的本來(lái)面貌，這就像小時(shí)候我們動(dòng)手拆家里的機(jī)器，不同之處是我裝不回去，而ISTP會(huì)給你組裝出來(lái)一個(gè)新東西。除了陳珊妮早期那些天才光芒綻放的作品（可惜傳唱度有點(diǎn)低，我怕大家沒(méi)這么熟悉），我選了這首她的中期代表作《醉人的詩(shī)意》，“你望著我用一只散漫的眼角 剛脫落的口紅 仰著臉笑 ”，帶著這種輕佻的口吻，卻在歌曲中構(gòu)建出曼妙優(yōu)雅的世界。

ISFP（探險(xiǎn)家）國(guó)歌：

明哥《春光乍泄》

ISFP氣質(zhì)獨(dú)特，在藝術(shù)領(lǐng)域天賦異稟，和ISTP一樣有著獨(dú)樹(shù)一幟的審美眼光，但跟ISTP不同的是——探險(xiǎn)家表現(xiàn)得更特立獨(dú)行，在大眾審美之外，毫不猶豫地跳出框架。為此，我選取了這首《春光乍泄》，除了歌曲的班底，明哥、夕爺、蔡德才之外，我們還能聯(lián)想到張國(guó)榮、梁朝偉，他們所呈現(xiàn)出來(lái)的“意亂情迷極易流逝”，和歌曲本身用室內(nèi)樂(lè)（Chamber music）框架搭載的孤芳自賞氣質(zhì)，都是探險(xiǎn)家的迷人之處。

ESTP（企業(yè)家）國(guó)歌：

李壽全《我的志愿》

同樣以冒險(xiǎn)作為驅(qū)動(dòng)力，ESTP更傾向于活在當(dāng)下，付諸行動(dòng)，而少一點(diǎn)ISFP的內(nèi)心世界探索。提起ESTP，我的第一反應(yīng)是李壽全的《我的志愿》，麥田咖啡，李壽全和詹宏志、張艾嘉、羅大佑、楊德昌他們，激情地碰撞出充滿生命力的80年代，而在《8又二分之一》里，封面是攝影師阮義忠拍攝的臺(tái)北衡陽(yáng)路清晨，專輯中的第一首，李壽全用剛傳入的西洋搖滾樂(lè)，大聲地唱出：“很小的時(shí)候 / 爸爸曾經(jīng)問(wèn)我 / 你長(zhǎng)大后要做什么 / 我一手拿著玩具 / 一手拿著糖果 / 我長(zhǎng)大后要做傻叉！”沒(méi)有什么比行動(dòng)和實(shí)踐更讓ESTP更興奮的事，包括后來(lái)李壽全給張懸/安溥擔(dān)任制作人，這種行動(dòng)力也在某種形式上被注入了《神的游戲》的內(nèi)核當(dāng)中。

ESFP（娛樂(lè)家）國(guó)歌：

陳奕迅《浮夸》

16型人格，一人一首，讓你帶回去，最終一曲，來(lái)自陳奕迅的世紀(jì)絕唱——《浮夸》。作為娛樂(lè)圈最臭名昭著的ESFP，陳奕迅總是善于講故事，無(wú)論是扮演自己還是扮演他人，他似乎沒(méi)有任何負(fù)擔(dān)，他可以在演唱會(huì)上放屁，在演唱會(huì)上提倡講粵語(yǔ)，沒(méi)心沒(méi)肺地做任何事情，生活即舞臺(tái)，作為ESFP，陳奕迅總是能夠用他的細(xì)膩敏感區(qū)轉(zhuǎn)化成輕松的介入方法，這也讓他的音樂(lè)總是那樣有出人意外的魔力，無(wú)論是《反高潮》、《人車(chē)志》、《碌卡》、《主旋律》……在所有的作品當(dāng)中，最能代表陳奕迅、最能代表ESFP的，莫過(guò)于《浮夸》。“人潮內(nèi) 愈文靜 愈變得 不受理睬，自己要搞出意外”，于是“像突然地高歌，任何地方也像開(kāi)四面臺(tái)”，這種毫無(wú)理由的情緒外泄，也許會(huì)導(dǎo)致ESFP的入不敷出，信用卡尤其堪憂——但有什么所謂呢。ESFP跟ISFP不同之處，是ISFP還會(huì)care“你在痛苦和無(wú)聊之間，劇烈地?fù)u擺”（汪蘇瀧，《大娛樂(lè)家》，李格弟作詞），就像陳奕迅自己說(shuō)的，碌卡碌爆之后，還就是唄。這個(gè)世界上，沒(méi)有什么比跟ESFP開(kāi)車(chē)兜風(fēng)更有趣的事情，因?yàn)樗麜?huì)忽然給你來(lái)一句?！岸际泻诹?，我在馬路發(fā)光”（陳奕迅《人車(chē)志》，黃偉文作詞）。無(wú)論順境逆境，ESFP都能用充滿戲劇感地方式大聲歌唱：“世上還贊頌沉默嗎？不夠爆炸。怎么有話題讓我夸，做大娛樂(lè)家?！?/p>