畫(huà)事君說(shuō)

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術(shù) 美 學(xué) 干 貨

大概十年前，很多人做社會(huì)調(diào)查研究，說(shuō)年輕人都不喜歡喝茅臺(tái)，所以茅臺(tái)沒(méi)有未來(lái)了。然后茅臺(tái)股價(jià)漲了十多倍，和瑞幸合出的茅臺(tái)拿鐵火到把黃牛都招來(lái)了。

還有很多人說(shuō)，年輕人不喜歡傳統(tǒng)，戲劇也是沒(méi)有未來(lái)的。如今越劇小百花的一出《新龍門(mén)客棧》，讓越劇演員陳麗君火遍全國(guó)，90后紛紛走進(jìn)了戲院的大門(mén)。

還有人說(shuō)，中國(guó)未來(lái)的有錢(qián)人多出在科技行業(yè)，這些人不會(huì)喜歡中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品，只會(huì)喜歡西方當(dāng)代藝術(shù)品，所以古代書(shū)畫(huà)沒(méi)有未來(lái)。結(jié)果呢，據(jù)我所知，買(mǎi)四王買(mǎi)的最多的，是科創(chuàng)板上市著名芯片企業(yè)的董事長(zhǎng)，并且以微積分原理研究四王。買(mǎi)下五億的吳彬《十面靈璧》長(zhǎng)卷的，也是某位著名互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)創(chuàng)始人。

這說(shuō)明什么？說(shuō)明能留下來(lái)的，那都是有兩把刷子的，你不懂賞識(shí)，那是因?yàn)檫€沒(méi)到時(shí)候。

時(shí)候一到，中國(guó)人五千年的血脈，就會(huì)在你體內(nèi)覺(jué)醒。

那時(shí)候你會(huì)喜歡的，就是傳統(tǒng)正脈。而古書(shū)畫(huà)之正脈，諸如四王吳惲，是最標(biāo)準(zhǔn)的范本。

本篇講到的三件作品，收藏者都是劉益謙。畫(huà)事君曾經(jīng)簡(jiǎn)短訪問(wèn)過(guò)劉益謙，他認(rèn)為，買(mǎi)來(lái)買(mǎi)去，買(mǎi)到最后，最具永恒性的，還是古代書(shū)畫(huà)，畢竟存在數(shù)百年上千年，這些瑰寶的價(jià)值，不會(huì)因?yàn)榻?jīng)濟(jì)周期短暫的低落而降低。

劉益謙的古書(shū)畫(huà)收藏十分豐富，著名的如宋徽宗《寫(xiě)生珍禽圖》，王羲之《平安帖》、吳彬《十六應(yīng)真圖》、與之相比，這三件重要精品竟也顯得不是最重要的藏品了。但其中一以貫之的，都是中國(guó)文化的經(jīng)典，也可以看出在劉益謙的心中，正脈早已覺(jué)醒。

四王之首王時(shí)敏

六十五歲真跡

莽莽蒼蒼

筆力雄勁

王時(shí)敏是四王中年紀(jì)最長(zhǎng)者，他出生在宰相家里，爺爺是明代首輔大臣王錫爵。家里有三千畝良田，自己又愛(ài)讀書(shū)。

首輔大臣家里是怎么養(yǎng)小孩的呢？

他小小年紀(jì)，有一個(gè)很昂貴的愛(ài)好，就是喜歡古書(shū)畫(huà)。但是王錫爵退休以后，就愛(ài)這么一個(gè)孫子，只要他喜歡，點(diǎn)個(gè)頭，或者眨個(gè)眼，畫(huà)就買(mǎi)回來(lái)了。

有一次，王時(shí)敏喜歡上一幅李成的《山陰泛雪圖》，李成啊，那可是五代的畫(huà)。

王錫爵眼睛都不眨，花了“金二十鎰”，買(mǎi)下來(lái)給王時(shí)敏臨摹。金一鎰合銀20兩。袁崇煥在天啟六年的奏本中說(shuō)，兵每月二兩月餉。就算是我們今天最低工資三千塊，那么一兩銀子也就是今天的1500多塊，等于王錫爵花了六十萬(wàn)，買(mǎi)了一幅畫(huà)給孫子來(lái)臨摹學(xué)習(xí)。

這起跑線已經(jīng)妥妥在羅馬市中心了。

王時(shí)敏的藝術(shù)成就來(lái)自這書(shū)香豪門(mén)大量的真跡臨摹。他和董其昌是忘年交，但他更喜歡黃公望。他臨董其昌，更多的是臨黃公望，因此黃公望那種溫柔的渴筆效果，在王時(shí)敏的筆下很明顯地保留。

臨摹諸家古人之后，王時(shí)敏不僅成為四王之首，更是清初正統(tǒng)畫(huà)派的奠基人。

他在師法古人過(guò)程中，更加重視筆墨本身，去除前人荒率的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)平正虛和，加強(qiáng)筆墨意趣，在董其昌的基礎(chǔ)之上將筆墨推向了一個(gè)新的高峰。這無(wú)疑啟發(fā)了后來(lái)者王原祁的創(chuàng)造。

他還處處贊譽(yù)王翚，表現(xiàn)出愛(ài)才若渴?？梢哉f(shuō)，“四王吳惲”的其他幾位，都不同程度的受到了他的影響，這也是王時(shí)敏對(duì)于山水畫(huà)走向所作的重要貢獻(xiàn)。

王時(shí)敏（1592-1680）

春日山水

清順治十三年（丙申1656年作）

立軸 水墨紙本

104×53cm ，約5.0平尺，40 1/2 × 20 7/8 in

款識(shí)：丙申春日為耳黃詞兄畫(huà)。王時(shí)敏。

鈐印：王時(shí)敏印

題簽：王煙客丙申六十五歲為耳黃畫(huà)山水真跡。仲麟兄珍藏，吳湖帆題簽。

1.上海博物館退賠。

2.潘仲麟舊藏，吳湖帆題簽。

1）“仲麟兄”當(dāng)為潘仲麟(1895-1986)，江蘇宜興人，與吳家世誼，乃吳湖帆先生蘇州草橋中學(xué)同窗，曾任交通銀行副理，喜書(shū)畫(huà)、富收藏。據(jù)題簽此王時(shí)敏山水為其收藏。

2）吳湖帆（1894-1968）江蘇蘇州人，清代著名書(shū)畫(huà)家吳大瀓之孫。繪畫(huà)大師，書(shū)畫(huà)鑒定家。曾任故宮博物院評(píng)審委員。

3.上款人“耳黃詞兄”，應(yīng)為曾金吉（？-1699），江蘇太倉(cāng)人，康熙十七年（1678）中舉，是年曾金吉五十一歲高齡。中舉后，一直以幕僚或館師的身份滯留京師。

出版：

1.上海博物館編《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》，王時(shí)敏第103號(hào)款識(shí)取自本圖，文物出版社，1987年：第56頁(yè)。

2.陳履生，李老十編著《王時(shí)敏畫(huà)集》，其中一款識(shí)取自本圖，人民美術(shù)出版社，1995年：第246頁(yè)。

3.揚(yáng)州博物館主編《明清書(shū)畫(huà)集粹》，上海書(shū)畫(huà)出版社，2006年：第63頁(yè)。

4.尹洛《中國(guó)山水畫(huà)通鑒·入纘大統(tǒng)》，上海書(shū)畫(huà)出版社，2006年：第27-28頁(yè)。

5.葉子主編《古雅風(fēng)韻——中國(guó)古代書(shū)畫(huà)藝術(shù)典藏大展作品集》，西泠印社出版社，2010年：第142-143頁(yè)。

6.林硯編《四王山水畫(huà)集》，上海書(shū)畫(huà)出版社，2014年：第8-11頁(yè)。

7.龍美術(shù)館編《群星璀璨時(shí)——四王吳惲與四僧書(shū)畫(huà)特展》，龍美術(shù)館，2022年。

展覽：

1.“明清書(shū)畫(huà)集粹”，揚(yáng)州博物館，2006年9月至11月26日。

2.“古雅風(fēng)韻——中國(guó)古代書(shū)畫(huà)藝術(shù)典藏大展”，浙江省博物館，2010年11月23日。

3.“海上生明月——宋元明清書(shū)畫(huà)精品聯(lián)展”，揚(yáng)州博物館，2012年4月-5月。

4.“群星璀璨時(shí)——四王吳惲與四僧書(shū)畫(huà)特展”，龍美術(shù)館，2022年11月-2023年。

《春日山水圖》作于清順治十三年（1656）春日，是其六十五歲的重要作品。此作畫(huà)面渾厚而有蘊(yùn)藉之態(tài)，構(gòu)圖在平穩(wěn)中尋求一種變化，平淡天真之感躍然紙上，是王時(shí)敏學(xué)習(xí)黃公望風(fēng)格的用心之作。

出身好，家庭幸福，因此王時(shí)敏的性格平正溫和，他喜歡用渴筆的皴擦，形成一種溫柔磨砂感，使得山石樹(shù)木都溫柔敦厚起來(lái)，仿佛君子。

王時(shí)敏并不是一味的枯筆，枯筆的作用在立骨，但染和暈，還是很濕的，古人說(shuō)三日一山五日一水，很多時(shí)候都是濕潤(rùn)的顏色汪在那里，等著干。有了這些打底，枯筆才更顯溫柔。在這件作品的遠(yuǎn)山和近樹(shù)種，我們可以看到王時(shí)敏用水的功力。

這件《春日山水圖》的上款人“耳黃”，根據(jù)《王原祁詩(shī)文箋注》的考證，是曾金吉，字耳黃，也是太倉(cāng)人，王時(shí)敏的同鄉(xiāng)。曾金吉在康熙十七年（1678）中舉人，曾金吉性愛(ài)閑靜，中舉后長(zhǎng)期在北京做幕僚。

民國(guó)年間，此作為潘仲麟收藏，吳湖帆題簽，《吳湖帆年譜》提到過(guò)這件作品，此作曾入上海博物館，后退賠，《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》第103號(hào)款識(shí)正是取自本作。

有清以來(lái)，收藏家都以買(mǎi)到“四王”的真跡為榮，其中王時(shí)敏的真跡最難得。吳湖帆為集齊《畫(huà)中九友集冊(cè)》，歷時(shí)15年，耗費(fèi)巨資，僅王時(shí)敏一冊(cè)，吳湖帆就以家藏第一宋鈞窯洗與定窯盌、汝窯、官窯三碟，用五件宋瓷才買(mǎi)到。

2017年，王時(shí)敏《仿古山水冊(cè)》拍出了1.633億的天價(jià)，永樂(lè)2020全球首拍的王時(shí)敏《仿黃公望山水軸》拍出了8567.5萬(wàn)的高價(jià)。此次《春日山水圖》釋出，對(duì)于市場(chǎng)而言意義非凡。

上海博物館編《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》第56頁(yè)，王時(shí)敏第103號(hào)款識(shí)取自本圖。文物出版社，1987年版。

龍美術(shù)館編《群星璀璨時(shí)——四王吳惲與四僧書(shū)畫(huà)特展》，2022年。

四十余年老友，惲畫(huà)王題

市場(chǎng)唯一《石渠寶笈續(xù)編》著錄

惲壽平山水真跡

過(guò)云樓曾有一句對(duì)惲壽平的評(píng)價(jià)非常精到：惲南田是謫仙人。

這位人生坎坷的畫(huà)家，相貌清俊，性情淡泊，筆下風(fēng)華，有如謫仙。他以沒(méi)骨花卉馳名，“無(wú)論江南江北，家家南田，戶(hù)戶(hù)正叔”。

其實(shí)，他的山水畫(huà)水平尤高，《南田先生傳》稱(chēng)贊他“少工山水，尺幅千里，煙云萬(wàn)態(tài)。多仿黃鶴山樵，題語(yǔ)書(shū)法兼工，故世稱(chēng)南田三絕?！?/p>

但是他為什么不常畫(huà)山水了呢，那是因?yàn)樗暮糜?，王翚?/p>

王翚的山水是天降奇才，面對(duì)他畫(huà)山水，王時(shí)敏曾經(jīng)非常激動(dòng)地說(shuō)：

“不圖疲暮之年得遇石谷，且親見(jiàn)其盤(pán)礡，如古人忽復(fù)現(xiàn)前，詎非大幸？然猶恨相遇之晚，不能不致嘆于壯盛之緣慳也?！?/p>

意思是：“我這么老了，還能遇見(jiàn)他，親眼看到他一筆筆畫(huà)出佳作，就像古人附體，我簡(jiǎn)直太幸運(yùn)了！但還是相見(jiàn)恨晚啊，我恐怕沒(méi)有多少日子能和他同在世上了！”

惲壽平認(rèn)為自己怎么也畫(huà)不過(guò)王翚的，他對(duì)王翚說(shuō)：

“是道讓兄獨(dú)步矣！格妄（惲壽平本名惲格），恥為天下第二手?！?/p>

惲壽平自此專(zhuān)攻花卉，并且恢復(fù)了失傳的沒(méi)骨花卉。這才有如今謫仙般的一幅幅清雅秀美的花卉作品。

但實(shí)際上，惲壽平的山水，比起花卉一點(diǎn)也不差。

我看到這件惲壽平所作《載鶴圖》，只是驚嘆，白云千載空悠悠，比唐寅更多一層豐神俊秀。

惲壽平（1633-1690）

載鶴圖及致王翚信札兩封

手卷 水墨紙本

畫(huà)：22.2×93.5cm，約1.9平尺，8 3/4×36 3/4 in

書(shū)：21.5×85.5cm，約1.7平尺，8 1/2×33 5/8 in

鈐?。禾祀H真人（二次）

帝王寶璽：

乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、重華宮鑒藏寶、石渠寶笈、石渠定鑒、寶笈重編、三希堂精鑒璽、宜子孫、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)鑒賞、宣統(tǒng)御覽之寶、無(wú)逸齋精鑒璽

鑒藏?。?/p>

虛齋至精之品、元濟(jì)恭藏、虛齋審定、臣龐元濟(jì)恭藏、龐萊臣珍賞印、虛齋珍賞、萊臣審藏真跡、伯淵審定真跡、孫氏伯淵、伯淵珍藏、吳郡孫氏圖書(shū)

本幅王翚（1632-1717）題：

載鶴圖。此我老友南田先生作也。筆意瀟灑，深得李晞古遺法，當(dāng)與唐解元水村圖后先頡頏。展卷一過(guò)，可勝聞笛之悲。辛巳（1701年）早春，耕煙散人王翚題于虞山之北麓。鈐?。和趿氈?、石谷、瀓懷、瀓懷館印、隸家生活、清暉老人。

后紙惲壽平與王翚書(shū)兩通：

（一）相別不覺(jué)半月，吾兄此時(shí)當(dāng)已在書(shū)翁清秘，賓主相歡，筆墨為樂(lè)，何快如之。自長(zhǎng)兄渡江，弟又通身打入塵冗，紛沓中未嘗不書(shū)，書(shū)為俗書(shū)；未嘗不畫(huà)，畫(huà)為俗畫(huà)。從此更須半月，方于宿逋略有清脫，便決策出門(mén)，赴虎林友人之招，或當(dāng)先至京口一扣郁岡先生。便約長(zhǎng)兄兩槳過(guò)江一話，相聚三日夜而別。人生聚散有定數(shù)，江山勝賞，良友盤(pán)桓，人間樂(lè)事無(wú)有過(guò)此。然必有造物妬之，定不易得。焦巖銷(xiāo)夏，前期如夢(mèng)。二十四橋明月，王郎獨(dú)夜聞簫，知此際定難為懷耳。長(zhǎng)兄在廣陵必時(shí)時(shí)念我，弟亦同此，一日三秋，正所謂“人非形影，安能動(dòng)而輒俱一室。”嗒然，不能不隱幾坐馳，佇想天末。別后連得雨，入夜差涼，虞山使還綿被已至，特寄上?！白鸸壬㈥H宅俱平安，家報(bào)附汪尊公先生答書(shū)，歡然，此舉為兩全也?！鼻耙?jiàn)奴子還所惠書(shū)及笪先生兩札，深感情至。至于長(zhǎng)兄骨肉之誼，又難以筆舌形容矣。所委詩(shī)箋畫(huà)幅，俱已涂抹；寫(xiě)生小幅，茂如行亟未及，容覓便即寄。余惟嗣音。鶴兄均此。石老長(zhǎng)兄先生。弟格頓首。奴子還承照拂，并謝。

（二）客冬一札寄白門(mén)，相慰勞者，竟浮沉友人乎。及石谷至敝邑，則弟又走田間，夢(mèng)寐之間，若有山靈相告者。比抵郡而王郎已駕而東，不能追矣。不佞弟與石谷以縞纻之雅，兼之翰墨相慕悅，知人所不及知，而賞所不能賞，而稱(chēng)相知，較他相知不啻什倍，宜乎形跡密邇無(wú)間隔之恨；而間隔形跡，落落較他相知，亦且十倍。若此，則相知之心蓋已疏矣。而此心則愈密，每閑行游，看一山一水，一樹(shù)一草，一片云，一拳石，無(wú)一不思吾石谷也。即若與石谷子相對(duì)，又觀石谷之墨痕筆精，奇理百變也。故雖與石谷形跡闊絕，無(wú)時(shí)無(wú)日不與石谷同室而聚居也，又豈在區(qū)區(qū)形跡之間哉？弟今春凡三、四束裝，俱為事累所束縛。已聞北郭好事者韓氏致書(shū)幣相招，知石谷不可卻，此間有正叔在，知石谷定能勿卻也。石谷既來(lái)矣，把臂有期矣。而正叔方苦逋糧，日與踐更胥吏為緣，望虞山若在云漢之表，非仙人御泠風(fēng)，乘飛龍，斷不能至。桃源澗即弱水，秦人舟艇遭回風(fēng)處也。弟已久墜泥中，雖鉆皮不能出其羽懸，擬石谷來(lái)時(shí)，未知何以洗刷我而俾我通靈，使修然霞舉乎。風(fēng)便附訊，傾佇西棹。尊甫先生實(shí)深賞音之感，過(guò)庭時(shí)希叱名。同學(xué)小弟棘人格稽首。石谷先生道長(zhǎng)兄。沖。

又后紙章鈺題：

南田翁山水小卷，石谷子于南田卒后十二年以“載鶴圖”題首。虛齋龐道兄收入秘篋，而以南田致石谷札兩通裝于后幅。群以南田書(shū)畫(huà)合璧珍視之，鈺則謂此未得虛齋之用意也。自惲氏以恥為天下第二手，甘以山水讓耕煙，名家又舉孫承公傳石谷說(shuō)，謂正叔研精卉草，于煙云之趣日疏，嘆為“石谷進(jìn)我”，又以董巨長(zhǎng)皴大點(diǎn)吞吐造物，劍門(mén)樵客宜以此傲南田，云云。似兩先生平生趍尚容有未沆瀣者。今讀第一札則與題畫(huà)所云與石谷子離索十年，興趣零落，同一感慨。第二札之所以懷想石谷者，擬議形容，直令人可歌可泣。松盟蘭契，如或見(jiàn)之。逮其后處士星沉，石谷為之營(yíng)葬，惲子居特載傳中，足見(jiàn)始終之誼，從無(wú)少差池者。視夫同以筆墨相高之輩，合則互夸，乖則互詆，品格之相距為何如也？虛齋感題中聞笛之語(yǔ)，特出舊藏為之作合，用以表從事藝苑者，亦當(dāng)以風(fēng)義為先，流俗不堪之行徑，要無(wú)當(dāng)于賞鑒家耳。原卷歷經(jīng)御覽，璽印蟬聯(lián)。內(nèi)廷賞品，流轉(zhuǎn)海上，虛齋乃以巨金購(gòu)之。甲戌（1934年）夏月，來(lái)游故都，就織女橋寓齋屬題。銘心絕品，無(wú)待贊揚(yáng)，為述所以合裝之旨如此。承平故物。老輩風(fēng)流，知虛齋必有同慨也。是歲七月，長(zhǎng)洲章鈺式之甫寫(xiě)記。鈐?。很眍}記、章鈺假觀、霜根七十后文翰。

褚德彝題簽條：

惲南田載鶴圖卷。虛齋秘籍，辛未（1931年）十月，松窗。鈐?。豪铩⑻?/p>

載鶴圖，是隱士畫(huà)，來(lái)源于宋朝孤山上梅妻鶴子的林逋，這一題材歷代有很多畫(huà)家畫(huà)過(guò)，如南宋馬遠(yuǎn)《載鶴圖》，元代王蒙有《松溪載鶴圖》，明代藍(lán)瑛有《雪溪載鶴圖》，邵彌有《載鶴圖》，與惲壽平同時(shí)的王翚、戴本孝等人也畫(huà)過(guò)《載鶴圖》。

這件惲壽平的《載鶴圖》，格外空靈，純純一幅隱士夢(mèng)中家園。遠(yuǎn)景空闊，高士載鶴，行于舟上，有一種穿越時(shí)空的歷史感。而山石用小斧劈皴，雜樹(shù)挺拔奇崛，明顯的唐寅筆意。

惲壽平畫(huà)完，沒(méi)有落款，他說(shuō)好了“是道讓兄獨(dú)步”，那就要信守承諾，但是王翚替他留下了姓名，否則到今日有可能成為一幅佚名畫(huà)?？滴跛氖晖趿氃诋?huà)上寫(xiě)道：

此我老友南田先生作也。筆意瀟灑，深得李晞古遺法，當(dāng)與唐解元水村圖后先頡頏。展卷一過(guò)，可勝聞笛之悲。

他先說(shuō)這是我老友南田的畫(huà)，筆意瀟灑，有李唐遺風(fēng)，后又說(shuō)“當(dāng)與唐解元水村圖后先頡頏”，道出此作與唐寅《水村圖》的關(guān)系,更強(qiáng)調(diào)惲壽平的畫(huà)完全不遜于唐寅《水村圖》，頡頏，意思就是可以跟它一較高下。

惲壽平之于古人，取法最多的是元四家，尤以黃公望對(duì)他影響最大。其次，則應(yīng)數(shù)明人唐寅了。惲壽平與唐寅，不僅懷才不遇的潦倒身世相似，而灑脫秀逸的筆性也十分相近。

臺(tái)北故宮博物院藏惲壽平《山水》冊(cè)有一開(kāi)仿《唐六如霜柯石壁》有惲氏的這樣一段題跋：“六如居士用筆奇逸，若游云在霄，舒卷自在……南宋勾斫之跡為之一變?！北本┕蕦m藏的一本惲冊(cè)，亦有一開(kāi)仿唐六如，題曰：“觀六如卷，筆墨靈遠(yuǎn)，李唐刻劃之跡為之一變，洗其勾砍，煥然神明，當(dāng)使南宋諸公皆拜床下?！笨芍麑?duì)唐寅畫(huà)推崇之甚，多次臨習(xí)。所以才讓謙虛的王翚也不吝夸贊，認(rèn)為他的山水，不遜唐寅。

1701年的早春，惲壽平已經(jīng)去世十年，王翚也是69歲的垂暮老人，展卷一觀，他就知道這是南田墨跡?？粗粗唤新劦阎?。

聞笛，出自《后漢書(shū)》，是悼念故人之詞。

十幾年前畫(huà)下的山水，一筆一筆，仿佛夜幕中遠(yuǎn)方飄來(lái)的笛聲，讓他心中涌起了悼念故人的痛。故人的逝去，不是臨走時(shí)的傾盆大雨，而是此后數(shù)十年，心頭縈繞不去的潮濕。

左右滑動(dòng)查看《載鶴圖及致王翚信札兩封》手卷全貌

1.本幅前為《石渠寶笈續(xù)編》收藏著錄的“惲壽平《載鶴圖》真跡上等”，王翚題。后紙接龐元濟(jì)藏惲壽平致王翚信札兩封。

2. 清內(nèi)府舊袱皮，上書(shū)“惲壽平載鶴圖真跡。上等?！?/p>

3.《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)·王翚》108印即采自此圖。

4.《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)·惲壽平》126印即采自此圖。

5. 上海博物館退賠。

6.《石渠寶笈續(xù)編》著錄，為乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)皇帝分別鈐蓋寶璽的清內(nèi)府重要收藏，定為上等真跡。（本幅，宣紙本，縱七寸，橫二尺八寸二分，水墨畫(huà)山樹(shù)明流，扁舟孤鶴。無(wú)名款。鈐印一。清暉老人。有王翚題載鶴圖三字，并識(shí)：“此我老友南田先生作也。筆意瀟灑。深得李晞谷遺法。當(dāng)與唐解元水村圖，后先頡頏。展卷一過(guò)，可勝聞笛之悲。辛巳早春。耕煙散人王翚。題于虞山之北麓。鈐印五，瀓懷、王翚之印、石谷、瀓懷館印、隸家生活?！卑谁t全。）

7.惲壽平《載鶴圖》于宣統(tǒng)十四年為宣統(tǒng)皇帝溥儀以賞賜名義，由溥杰帶出清宮。

8.后為龐元濟(jì)（1864-1949）收藏，并將自己收藏的惲壽平致王翚信札兩封一同重裱成卷。龐元濟(jì)，字萊臣，號(hào)虛齋。浙江吳興南潯人。父龐云鏳為南潯鎮(zhèn)巨富，“南潯四象”之一。龐元濟(jì)被譽(yù)為“全世界最富盛名”的中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏大家。著有《虛齋名畫(huà)錄》16卷、《續(xù)虛齋名畫(huà)錄》4卷及《中華歷代名畫(huà)志》。

9.“伯淵審定真跡”“孫氏伯淵”“伯淵珍藏”“吳郡孫氏圖書(shū)”為孫伯淵（1898-1984）藏印，此作為孫博淵舊藏。江蘇蘇州人。世業(yè)裝裱篆刻，其父孫念喬更善于鐫刻碑石，鑒定碑貼。孫伯淵秉承家學(xué)，以刻石拓碑為業(yè)，深諳碑帖書(shū)畫(huà)鑒定之學(xué)，被學(xué)者推為碑帖鑒定專(zhuān)家。新中國(guó)成立后，所藏書(shū)畫(huà)、碑帖多捐贈(zèng)上海博物館、南京博物院 、故宮博物院。

10.書(shū)簽者褚德彝（1871-1942），字松窗，號(hào)禮堂、里堂，浙江余杭人。長(zhǎng)于篆刻、考古之學(xué)。許多傳世名跡，經(jīng)由他題寫(xiě)簽條，足見(jiàn)名望之重。此簽應(yīng)龐元濟(jì)之邀題寫(xiě)。

11.題跋者章鈺（1865-1937），字式之，江蘇蘇州人。幼入蘇州府學(xué)，在紫陽(yáng)書(shū)院讀習(xí)。39歲登進(jìn)士，官至刑部主事，兩江總督端方的幕府。后附端方供職京師吏部、外務(wù)部，兼京師圖書(shū)館篡修。辛亥后居天津。為一代碩學(xué)通儒。此跋應(yīng)龐元濟(jì)之邀題寫(xiě)。

著錄：

1.《秘殿珠林石渠寶笈合編·石渠寶笈續(xù)編》上海書(shū)店，1988年：第5冊(cè)1723頁(yè)（惲壽平《載鶴圖》）。

2.《清宮陳設(shè)檔》重華宮現(xiàn)設(shè)陳設(shè)，光緒二年（1876），內(nèi)廷西路重華宮區(qū)重華宮，（奴才）范長(zhǎng)祿等奉旨陸續(xù)查得：惲壽平《載鶴圖》手卷一卷。（惲壽平《載鶴圖》）。

3.《清宮陳設(shè)檔》翠云館手卷冊(cè)頁(yè)，光緒二年（1876）2月20日，內(nèi)廷西路重華宮區(qū)翠云館，（奴才）范長(zhǎng)祿等奉旨陸續(xù)查得：惲壽平《載鶴圖》一卷。（惲壽平《載鶴圖》）。

4.《清宮陳設(shè)檔》靜怡軒手卷賬，宣統(tǒng)十二年（1920年）04月，內(nèi)廷外西路建福宮區(qū)靜怡軒“對(duì)，三百八十四號(hào)，惲壽平《載鶴圖》一卷?！保◥翂燮健遁d鶴圖》）。

5.阮元著，阮亨輯《文選樓叢書(shū)·石渠隨筆》，揚(yáng)州阮氏，1823年：卷七第4頁(yè)（惲壽平《載鶴圖》）。

6.阮元著，伍崇曜校《粵雅堂叢書(shū)石渠隨筆》，南海伍氏，1853年：卷七第5頁(yè)（惲壽平《載鶴圖》）。

7.惲壽平輯《清暉堂同人尺牘匯存》，重刊，來(lái)青閣，清咸豐七年1857年：卷二第1-4頁(yè)（惲壽平兩封信札）。

8.清室善后委員會(huì)編《故宮各殿第一次書(shū)畫(huà)點(diǎn)查冊(cè)》，建福宮正冊(cè)卷七月初四看，1925-1926年：第六頁(yè)。

9.清室善后委員會(huì)編. 故宮已佚書(shū)畫(huà)目錄三種。 故宮叢刊, 1926年 :（惲壽平《載鶴圖》）

10.北平故宮博物院《故宮已佚書(shū)籍書(shū)畫(huà)目錄四種·溥儀賞溥杰目》1934年：第5頁(yè)（惲壽平《載鶴圖》）。

11.國(guó)立北平故宮博物院編《故宮已佚書(shū)籍書(shū)畫(huà)目錄之一》1946年：（惲壽平《載鶴圖》）。

12.徐邦達(dá)編《附錄：溥儀賞溥杰皇宮中古籍及書(shū)畫(huà)目錄》《文物》1950年(12期)：第121頁(yè)（惲壽平《載鶴圖》）。

13.陳仁濤校注《故宮已佚書(shū)畫(huà)目校注》，香港統(tǒng)營(yíng)公司，1956年：第27頁(yè)（惲壽平《載鶴圖》）。

14.（清）阮元《叢書(shū)集成初編·石渠隨筆》，中華書(shū)局，1985年：卷七第4-5頁(yè)（惲壽平《載鶴圖》）。

15.上海博物館編《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》，文物出版社，1987年：第98頁(yè)。

16.上海博物館編《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》，文物出版社，1987年：第103頁(yè)。

17.中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議江蘇省武進(jìn)縣委員會(huì)文史資料研究委員會(huì)，第11輯《惲南田專(zhuān)輯》，武進(jìn)文史資料，1988年：第244-247頁(yè)（惲壽平信札）。

18.（清）阮元《叢書(shū)集成初編·石渠隨筆》，中華書(shū)局，1991年：卷七第4-5頁(yè)（惲壽平《載鶴圖》）。

19.楊仁愷《國(guó)寶沉浮錄——故宮散佚書(shū)畫(huà)見(jiàn)聞考略》，上海人民美術(shù)出版社，1991年：第600頁(yè)。

20.方裕謹(jǐn)編選《歷史檔案·溥儀賞溥杰皇宮中古籍及書(shū)畫(huà)目錄》，中國(guó)歷史第一檔案館，1996年：第92頁(yè)。

21.楊臣彬《惲壽平》，吉林美術(shù)出版社，1996年：第144、第149、第155頁(yè)。

22.徐邦達(dá)《重訂清故宮舊藏書(shū)畫(huà)錄》，人民美術(shù)出版社，1997年：第136頁(yè)。

23.（清）阮元著《筆記續(xù)編·石渠隨筆》，廣文書(shū)局，2001年：卷七第4-5頁(yè)（惲壽平《載鶴圖》）。

24.陳炳《虞山畫(huà)派》，吉林美術(shù)出版社，2003年：第96頁(yè)（惲壽平信札）。

25.劉如仲《<載鶴圖卷>賞析》，文物天地，2006年(4期)。

26.劉如仲《銘心絕品<載鶴圖>》，中國(guó)收藏，2006年(4期)。

27.張子康編《國(guó)家畫(huà)廊》，四川美術(shù)出版社，2006：第111頁(yè)。

28.【美】福開(kāi)森《歷代著錄畫(huà)目》，北京圖書(shū)館出版社，2007年：第634頁(yè)、第638頁(yè)。

29.王燕來(lái)選編《歷代書(shū)畫(huà)錄續(xù)編》，國(guó)家圖書(shū)館出版社，2010年：第三冊(cè)第26頁(yè)、第五冊(cè)第300頁(yè)。

30.（清）阮元《石渠隨筆》，浙江人民美術(shù)出版社，2011年：卷七第4-5頁(yè)（惲壽平《載鶴圖》）。

31.（清）阮元《藝術(shù)文獻(xiàn)集成：石渠隨筆》，浙江人民美術(shù)出版社，2019年：卷七第4-5頁(yè)（

惲壽平《載鶴圖》）。

32.單國(guó)霖《書(shū)畫(huà)史與鑒考》，古吳軒出版社，2019年：第340頁(yè)。

33.楊仁愷《國(guó)寶沉浮錄》，遼寧人民出版社，2019年。

34.（清）阮元著，孫葉鋒《石渠隨筆·石畫(huà)記》，江蘇廣陵書(shū)社，2021年：卷七第4-5頁(yè)（惲壽平《載鶴圖》）。

35.周俊煒《惲南田》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2021年：第490頁(yè)（惲壽平信札）。

36.惲壽平著；吳企明輯?！稅翂燮饺ぶ小罚吨峦趿殨?shū)》（六），人民文學(xué)出版社，2015年：第730頁(yè)（惲壽平《載鶴圖》）。

出版：

1.《古代書(shū)畫(huà)精品錄》卷八第256頁(yè)，嶺南美術(shù)出版社，2006年。

2.楊仁愷著《國(guó)寶沉浮錄》第402-403頁(yè)，上海古籍出版社，2007年出版。

3.《宋元明清——中國(guó)古代書(shū)畫(huà)選（二）》第275頁(yè)，保利博物館。

4.《中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣(mài)二十年》第382-383頁(yè)，文物出版社。

5.常州市書(shū)畫(huà)藝術(shù)促進(jìn)會(huì)編《常州畫(huà)派》1卷，第90頁(yè)，四川美術(shù)出版社，2009年。

6.《嘉德二十年精品錄》古代書(shū)畫(huà)卷二，第537頁(yè)，故宮出版社，2014年。

7.《嘉德經(jīng)眼錄石渠寶笈珍品》卷二，第18頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2019年。

8.《晉陵風(fēng)雅——常州畫(huà)派精品展》第78-81頁(yè)，常州美術(shù)館，上海人民美術(shù)出版社，2021年。

9.龍美術(shù)館編《群星璀璨時(shí)——四王吳惲與四僧書(shū)畫(huà)特展》，2022年。

展覽：

1.“宋元明清——中國(guó)古代書(shū)畫(huà)選（二）”，保利博物館。

2.“晉陵風(fēng)雅——常州畫(huà)派精品展”，常州博物館。

3.“群星璀璨時(shí)——四王吳惲與四僧書(shū)畫(huà)特展”，龍美術(shù)館，2022年11月-2023年。

《載鶴圖》進(jìn)入內(nèi)府，乾隆命人特為其專(zhuān)門(mén)制作包袱皮，收入《石渠寶笈續(xù)編》，經(jīng)《清宮陳設(shè)檔》明確記載，阮元《石渠隨筆》評(píng)為“惲壽平《載鶴圖卷》，絕似唐寅筆意。”1922年，溥儀以賞賜溥杰的名義將此卷帶出宮，著錄于《故宮已佚書(shū)籍書(shū)畫(huà)目錄》。

流轉(zhuǎn)到上海后，被大藏家龐元濟(jì)以巨資買(mǎi)入。再歸孫伯淵，畫(huà)上的王翚“清暉老人”與惲壽平“天際真人”被收入《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》，后退賠孫氏，是市場(chǎng)中唯一被《石渠寶笈》著錄過(guò)的惲壽平山水畫(huà)卷真跡。

《石渠寶笈續(xù)編》，《秘殿珠林石渠寶笈合編》第5冊(cè)1723頁(yè)，上海書(shū)店，1988年出版。

令人動(dòng)容的是，虛齋龐元濟(jì)收藏此卷后，不僅極為珍視，鈐印“虛齋至精之品”，并且將自己收藏的兩封惲壽平致王翚的信札，裱于《載鶴圖》卷后。

這兩封惲壽平寫(xiě)給王翚的長(zhǎng)信，收錄于《清暉堂同人尺牘匯存》，我們可以直接看到，二人的情誼多么深厚，而惲壽平對(duì)王翚的感情甚至超過(guò)知音，近乎戀人一般。

比如，惲壽平說(shuō)自己：

“每閑行游，看一山一水，一樹(shù)一草，一片云，一拳石，無(wú)一不思吾石谷也。即若與石谷子相對(duì)，又觀石谷之墨痕筆精，奇理百變也。故雖與石谷形跡闊絕，無(wú)時(shí)無(wú)日不與石谷同室而聚居也，又豈在區(qū)區(qū)形述之間哉?！?/p>

我每天出去閑逛，看到一山一水，一片云，一拳石，都思念我石谷，看著這些景致，就像看著石谷，也像看和石谷的畫(huà)，所以你雖然不在我身邊，但我又像時(shí)時(shí)刻刻和你在一間屋子里。

這真的不是情書(shū)嗎？

再譬如這段：

“二十四橋明月，王郎獨(dú)夜聞簫，知此際定難為懷耳。長(zhǎng)兄在廣陵必時(shí)時(shí)念我，弟亦同此，一日三秋，正所謂“人非形影，安能動(dòng)而輒俱一室。”嗒然，不能不隱幾坐馳，佇想天末。別后連得雨，入夜差涼，虞山使還綿被已至，特寄上。”

這封信的思念之情已經(jīng)溢出滿紙：“長(zhǎng)兄必時(shí)時(shí)念我，弟亦如此，一日三秋……”惲壽平感慨，人不是形和影子，不能時(shí)刻在一起，但是甚至關(guān)心天氣冷了，接連下雨，給王翚寄上厚被子。堂堂王石谷，怎么會(huì)沒(méi)有被子，但這是惲壽平送的，那意義定是不一樣。

兩人是摯友，是知音，更是藝術(shù)上的合作者，他們有多幅合作傳世，一般多是王畫(huà)惲題，而這幅惲畫(huà)王題，又是山水，殊為少見(jiàn)。觀者切切不可以為無(wú)惲題而輕慢之！

王原祁至精之作

于騰、龐元濟(jì)舊藏

張珩高度評(píng)價(jià)

流傳有緒，多次著錄

很多人認(rèn)為，王原祁是四王中集大成者。當(dāng)時(shí)，人們管王翚叫“畫(huà)圣”，但王翬很謙虛地說(shuō)，哎呀，我的畫(huà)比起麓臺(tái)來(lái)，還是不行的呀。麓臺(tái)，就是王原祁的號(hào)。

王原祁是王時(shí)敏之孫。老王家的藝術(shù)基因傳到第三代，就屬王原祁最爭(zhēng)氣，他不僅將婁東畫(huà)派發(fā)揚(yáng)光大，也是四王之中，仕途最順，官位最高的一位，他康熙九年中進(jìn)士，45歲，被康熙召入南書(shū)房，后官至戶(hù)部侍郎，世稱(chēng)“王司農(nóng)”。

康熙四十四年（1705），王原祁奉敕主持編纂《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》，三年編了一百卷?？滴跷迨辏?711）他又奉命主持《萬(wàn)壽盛典圖》。

漂亮的履歷背后，是康熙對(duì)王原祁的信任和恩寵。顯赫的成績(jī)，也逐步確立了王原祁的畫(huà)壇領(lǐng)袖地位。

他曾自題作品云：“不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。筆端金剛杵，在脫盡習(xí)氣?！?/p>

王原祁的語(yǔ)言表達(dá)也很好，“金剛杵”三個(gè)字，說(shuō)的很是到位。

剛健厚重，從容沉著，不僅有順筆，還有橫筆、逆筆，自成面貌，雄健有力了，穩(wěn)重扎實(shí)。因?yàn)樗臉?gòu)圖、用筆非常具有現(xiàn)代精神，西方甚至把他和塞尚相比。

我倒是覺(jué)得一種西方的文藝形式來(lái)比喻王原祁的畫(huà)非常恰如其分，那就是：如巨石之交響。

很多時(shí)候講畫(huà)，一萬(wàn)句抽象理論，都不抵一句正確的比喻。王原祁筆下的千山萬(wàn)石，層層堆疊，有力量感，有秩序感，有爭(zhēng)鳴之態(tài)。可不就是一曲宏大的交響樂(lè)！

仔細(xì)欣賞他筆下的萬(wàn)石爭(zhēng)鳴，轟然有流動(dòng)之氣，并且一路向上。他超越了王時(shí)敏乃至董其昌的慣常范式，有學(xué)者將他稱(chēng)為中國(guó)山水畫(huà)中的結(jié)構(gòu)主義大師。

這么精神的畫(huà)兒，康熙當(dāng)然稀罕。

因此，四王在當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為正脈，而在后世也產(chǎn)生了巨大影響。有清一代，無(wú)人不學(xué)四王。

王原祁（1642-1715）

大癡得力荊關(guān)

1699年作

立軸 設(shè)色紙本

98×46cm ，約4.1平尺，38 5/8 × 18 1/8 in

款識(shí)：荊關(guān)董巨為元四大家祖禰，大癡畫(huà)人知為董巨正宗，不知其得力于荊關(guān)之處也。屺望侄問(wèn)畫(huà)于余，以此告隨寫(xiě)其意，當(dāng)為識(shí)者訕笑矣。時(shí)康熙己卯長(zhǎng)夏，麓臺(tái)祁識(shí)。

鈐?。涸钪?、麓臺(tái)、掃花庵、石師道人

鑒藏印：飛卿過(guò)眼、枕經(jīng)書(shū)屋主人次申章、虛齋珍賞、醒齋歡喜

題簽：王司農(nóng)寫(xiě)大癡設(shè)色山水。

1.上海博物館退賠。

2.于騰、薛華培、龐元濟(jì)、周志醒舊藏。

（1）“飛卿過(guò)眼”為于騰（1832-1890）鑒藏印，清書(shū)畫(huà)鑒賞家、藏書(shū)家。

（2）“枕經(jīng)書(shū)屋主人次申章”為薛華培（1861-1906）鑒藏印，字次申，薛煥三子，自號(hào)“枕經(jīng)書(shū)屋主人”。

（3）“虛齋珍賞”為龐元濟(jì)（1864-1949）鑒藏印，字萊臣，號(hào)虛齋，浙江吳興南潯人，為“南潯四象”之一的龐云鏳次子。龐萊臣不僅是民國(guó)著名實(shí)業(yè)家，更是享有盛名的一代收藏大家，以畢生精力收藏，與張伯駒享有“北張南龐”之譽(yù)。

（4）“醒齋歡喜”應(yīng)為周志醒（1897-1979）鎮(zhèn)海莊市人，書(shū)畫(huà)收藏家。書(shū)法家周慧珺之父。有“滬上五金大王”之稱(chēng)。

3.上款人“王瞻”（17世紀(jì)），字屺望，王原祁侄，王原博之子?？滴跷迨辏?711）舉人，由中書(shū)歷官成都知府，會(huì)父原博緣事戍肅州，瞻棄官。與弟調(diào)、訥更迭隨侍凡七年，集資納贖得釋歸。

著錄：

1.龐元濟(jì)《虛齋名畫(huà)錄》，龐氏自刻本，宣統(tǒng)元年1909年：卷九第4-5頁(yè)。

2.清王原祁撰王保譿輯《王司農(nóng)題畫(huà)錄二卷》，鉛印本，民國(guó)十四年1925年：卷下第13-14頁(yè)。

3.【美】福開(kāi)森《歷代著錄畫(huà)目》，金陵大學(xué)中國(guó)文化研究所，1933年：第38頁(yè)。

4.趙詒琛，王保譿輯《甲戌叢編·王司農(nóng)題畫(huà)錄》，1934年：卷下，第13-14頁(yè)。

5.丁福保，周云青編《四部總錄藝術(shù)編》，商務(wù)印書(shū)館出版社，1957年：第747頁(yè)。

6.徐邦達(dá)《歷代流傳書(shū)畫(huà)作品編年表》，上海人民美術(shù)出版社，1963年：第181頁(yè)、第406頁(yè)。

7.徐邦達(dá)《歷代流傳書(shū)畫(huà)作品編年表》，中華書(shū)局香港，1974年：第181頁(yè)、第406頁(yè)。

8.昆山趙詒琛、吳縣王大隆同輯《甲戌叢編·王司農(nóng)題畫(huà)錄》，世界書(shū)局，1976年：卷下，第13-14頁(yè)。

9.【美】福開(kāi)森編《歷代著錄畫(huà)目》，文史哲出版社，1982年：第38頁(yè)。

10.丁福保，周云青編《四部總錄藝術(shù)編》，文物出版社，1984年：第747頁(yè)。

11.徐邦達(dá)《歷代流傳書(shū)畫(huà)作品編年表》，上海人民美術(shù)出版社，1990年：第181頁(yè)、第406頁(yè)。

12.鄭威《王原祁年譜》，上海書(shū)畫(huà)出版社，1992年：第99-100頁(yè)。

13.鄭威《王原祁年表》，朵云·中國(guó)繪畫(huà)研究季刊，1992.4(總第三十五期)：第99頁(yè)-100頁(yè)。

14.【美】福開(kāi)森《歷代著錄畫(huà)目》，人民美術(shù)出版社，1993年：第76頁(yè)。

15.（清）朱彜尊撰《叢書(shū)集成續(xù)編·第85冊(cè)子部》，上海書(shū)店出版社，1994年：第731-732頁(yè)。

16.【美】福開(kāi)森編《歷代著錄畫(huà)目》，江蘇廣陵古籍刻印社，1994年：第76頁(yè)。

17.徐邦達(dá)《改訂歷代流傳繪畫(huà)編年表》，人民美術(shù)出版社，1995年：第203頁(yè)。

18.徐建融《王原祁畫(huà)集》，上海人民美術(shù)出版，1996年：第97頁(yè)。

19.龐元濟(jì)《虛齋名畫(huà)錄虛齋名畫(huà)續(xù)錄》，上海古籍出版社，1996年：卷九第4-5頁(yè)。

20.季羨林，徐娟《中國(guó)歷代書(shū)畫(huà)藝術(shù)論著叢，虛齋名畫(huà)錄》，中國(guó)大百科全書(shū)出版社，1997年：卷九第4-5頁(yè)。

21.張珩《木雁齋書(shū)畫(huà)鑒賞筆記·繪畫(huà)二》，文物出版社，2000年：第720頁(yè)。

22.盧輔圣主編《中國(guó)書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)索引·下》，上海書(shū)畫(huà)出版社，2005年：第2714頁(yè)。

23.丁福保，周云青編《四部總錄藝術(shù)編》，廣陵書(shū)社，2006年：第747頁(yè)。

24.本社影印室《歷代書(shū)畫(huà)錄輯刊》，北京圖書(shū)館出版社，2007：第350-351頁(yè)。

25.【美】福開(kāi)森編《歷代著錄畫(huà)目》，北京圖書(shū)館出版社，2007年：第76頁(yè)。

26.陳麥青匯輯《近代四大書(shū)畫(huà)收藏家著錄匯刊虛齋名畫(huà)錄》，西泠印社出版社，2007年：卷九第4-5頁(yè)。

27.盧輔圣，江宏等編《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》，上海書(shū)畫(huà)出版社，2009年：第17冊(cè)，第674頁(yè)。

28.余紹宋著；江興佑點(diǎn)?！稌?shū)畫(huà)書(shū)錄解題》，西泠印社出版社，2012年：卷六第211頁(yè)。

29.俞豐譯注《王原祁畫(huà)論譯注》，榮寶齋出版社，2012年：第121頁(yè)。

30.萬(wàn)新華《中國(guó)繪畫(huà)大師精品系列·王原祁》，江西美術(shù)出版社，2012年：第267頁(yè)、第307頁(yè)。

31.丁福保，周云青編《四部總錄藝術(shù)編》，浙江人民美術(shù)出版社，2014年：第109頁(yè)。

32.張珩《木雁齋書(shū)畫(huà)鑒賞筆記》，文物出版社，2015年：一四三一。

33.民國(guó)龐元濟(jì)撰，李保民點(diǎn)?！短擙S名畫(huà)錄虛齋名畫(huà)續(xù)錄》，上海古籍出版社，2016年：中，第518-519頁(yè)。

34.劉建龍《正脈婁東王時(shí)敏王原祁家族》，天津人民美術(shù)出版社，2016年：第255頁(yè)。

35.俞豐編著《四王山水畫(huà)論輯注》，上海辭書(shū)出版社，2017年：第277-278頁(yè)。

36.丁福保，周云青編《四部總錄藝術(shù)編》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2017年：第747頁(yè)。

37.清王原祁著，毛小慶整理《王原祁集》，浙江人民美術(shù)出版社，2018年：第170頁(yè)。

38.王欣夫輯，八年叢編《甲戌叢編》，上海人民出版社，2019年：第217頁(yè)。

39.清王原祁《王原祁集藝術(shù)文獻(xiàn)集成》，浙江人民美術(shù)出版社，2019年：第170頁(yè)。

40.丁福保，周云青編《四部總錄藝術(shù)編》，武漢出版社，2019年：第747頁(yè)。

41.王原祁著，蔣志琴輯注《王原祁詩(shī)文輯注》，中國(guó)國(guó)際廣播出版社，2020年：第20頁(yè)。

42.張珩《木雁齋書(shū)畫(huà)鑒賞筆記》，上海書(shū)畫(huà)出版社，2020年：第720頁(yè)。

43.張珩《木雁齊書(shū)畫(huà)鑒賞筆，標(biāo)點(diǎn)整理，4》，上海書(shū)畫(huà)出版社，2020年：第3125頁(yè)。

出版：

1.吳興龐元濟(jì)藏《名筆集勝》第四冊(cè)，上海墨緣堂印行，民國(guó)29年初版。

2.溫肇桐編，《王原祁》，圖版10，上海人民美術(shù)出版社，1980年出版。

3.《王原祁畫(huà)集》第74圖，人民美術(shù)出版社，1995年出版。

4.龐元濟(jì)撰輯，朱紹平注《龐虛齋藏畫(huà)集勝》上海古籍出版社，2006年。

5.龍美術(shù)館編《群星璀璨時(shí)——四王吳惲與四僧書(shū)畫(huà)特展》，龍美術(shù)館，2022年。

展覽：

“群星璀璨時(shí)——四王吳惲與四僧書(shū)畫(huà)特展”，龍美術(shù)館，2022年11月。

中國(guó)的畫(huà)論是一代一代發(fā)展起來(lái)的，明代董其昌提出了著名的“南北宗論”，王時(shí)敏在其基礎(chǔ)上倡導(dǎo)“畫(huà)家正脈”，王原祁推進(jìn)為“南宗正脈”。

《大癡得力荊關(guān)》是王原祁對(duì)于他所推崇的“南宗正脈”的一次完美闡述，他受祖父王時(shí)敏影響，一生以黃公望為師，可是又不完全被傳統(tǒng)奴役。

他說(shuō)過(guò)“仿古師其意，不泥其跡”。

在這件《大癡得力荊關(guān)》中，王原祁在款識(shí)中表達(dá)了自己的意見(jiàn)：

荊關(guān)董巨為元四大家祖禰，大癡畫(huà)人知為董巨正宗，不知其得力于荊關(guān)之處也。

他特別強(qiáng)調(diào)了黃公望不光學(xué)董源、巨然，也得力于荊浩、關(guān)仝，這既是他對(duì)畫(huà)史的梳理，也是他個(gè)人的創(chuàng)見(jiàn)。

《大癡得力荊關(guān)》是王原祁為侄子王瞻仿大癡筆意作山水軸，此作畫(huà)是王原祁成熟時(shí)期典型面貌，也是他臨黃公望筆意的代表作之一。

巧的是，臺(tái)北故宮有一件的王原祁經(jīng)典代表作《仿大癡秋山圖》，也是仿黃公望的作品。兩件除了構(gòu)圖差異之外，用筆設(shè)色非常相似。

四王對(duì)于黃公望的推崇是刻在骨髓里的，臺(tái)北故宮王原祁的《仿大癡秋山圖》還有一個(gè)特別的四王尋訪黃公望的故事。

據(jù)說(shuō)王時(shí)敏聽(tīng)董其昌說(shuō)，黃公望有一件非常好的《秋山圖》在某處，非常向往，拿著董其昌的介紹信不遠(yuǎn)千里去看畫(huà)。初見(jiàn)《秋山圖》時(shí)，“一展示間，駭心動(dòng)目”，王時(shí)敏一心想買(mǎi)下這幅畫(huà)，卻被再三拒絕。此后，王時(shí)敏想再看畫(huà)，也被拒絕。

多年后，王時(shí)敏把這個(gè)故事說(shuō)給王翚。王翚也心動(dòng)不已，想去尋找這幅驚艷的黃公望《秋山圖》。不斷尋找后，還真的找到了，但是《秋山圖》在王時(shí)敏面前第二次展開(kāi)時(shí)，他竟然覺(jué)得沒(méi)有那么驚艷了。當(dāng)年的“駭心動(dòng)目”仿佛桃花源一般，勝景一過(guò)就不再現(xiàn)。

于是四王紛紛用自己的筆畫(huà)下了自己想象中的《秋山圖》，來(lái)致敬黃公望。于是就有了王原祁66歲畫(huà)下的《仿大癡秋山圖》中。這件作品中山巒疊嶂，用剛?cè)嵯酀?jì)，加以赭石花青設(shè)色，整體蒼茫渾厚，和58歲畫(huà)下的《大癡得力荊關(guān)》除了構(gòu)圖不同，風(fēng)格極為一致，又從中可以看出王原祁在不同時(shí)期對(duì)黃公望的不同理解。。

王原祁 《仿黃公望秋山圖》 臺(tái)北故宮博物院藏

《大癡得力荊關(guān)》在乾隆年間為于騰收藏，于騰字飛卿，這個(gè)山東人非常不得了，他收藏了許多大名件，如米芾《研山銘》（故宮博物院藏）、李嵩《西湖圖》（上海博物館藏）、黃公望《快雪時(shí)晴圖》（故宮博物院藏）。

晚清時(shí)，《大癡得力荊關(guān)》為薛華培收藏，他編有《賜福堂經(jīng)籍書(shū)畫(huà)碑帖目錄》稿本（中國(guó)科學(xué)院藏）。后為龐元濟(jì)所得，收錄于《虛齋名畫(huà)錄》，出版于《名筆集勝》。又為周志醒收藏。

張珩在《木雁齋書(shū)畫(huà)鑒賞筆記》高度評(píng)價(jià)：“王原祁為屺望仿大癡軸，此畫(huà)用筆設(shè)色俱佳，丘壑亦勝。”徐邦達(dá)《改訂歷代流傳繪畫(huà)編年表》收錄此畫(huà)，并加以*號(hào)，《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》第50、54款識(shí)應(yīng)取自本圖。

龐元濟(jì)編，《虛齋名畫(huà)錄》，宣統(tǒng)元年1909年，龐氏自刻本

收藏者最高品味，當(dāng)收傳統(tǒng)正脈！

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