《河邊的錯(cuò)誤》上映五天，票房已經(jīng)破億，討論熱度一直未減。很久沒見過后勁兒這么大的院線電影了，能讓觀眾產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的討論欲。

從第一次提前看片，到10月16號北大專場放映，再到21號的觀影團(tuán)專場活動(dòng)，這部電影我們已經(jīng)反復(fù)看過三遍?？梢哉f，每看一遍，觀感都會(huì)有所提升，因?yàn)橛捌?a target="_blank" >細(xì)節(jié)極其豐富，有很大的討論交流空間。

電影改編自余華的同名小說，原著寫于1987年，這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)剛好是中國先鋒小說創(chuàng)作的第二個(gè)高潮起點(diǎn)，余華是這一階段的主要代表作家之一。

余華當(dāng)年寫這篇小說時(shí)是27歲，巧合的是，將小說改編成電影的魏書鈞導(dǎo)演，他在2018年第一次讀到這篇小說時(shí)也是27歲。在魯豫看來，這就像是冥冥之中的一種安排——兩個(gè)來自不同時(shí)代的創(chuàng)作者、“同齡人”，通過對同一個(gè)故事的創(chuàng)作完成了一場“跨越時(shí)空的對話”。

今天這篇文章，是根據(jù)16號北大專場放映活動(dòng)的主創(chuàng)映后對談以及我們自己的觀影感受整理出的一份電影細(xì)節(jié)分析，也歡迎各位看過影片的朋友在評論區(qū)寫下你們的解讀，與我們一同交流。

友情提示：

1、本文涉及嚴(yán)重劇透，建議觀影之后再閱讀。

2、解讀不是唯一性，每個(gè)人都可以有自己的答案。

——前方劇透預(yù)警——

《河邊的錯(cuò)誤》原著，講述在一個(gè)小鎮(zhèn)河邊，發(fā)生一起駭人聽聞的兇殺案，刑警隊(duì)長馬哲負(fù)責(zé)偵查此案，所有證據(jù)均指向兇手就是“瘋子”，但正因?yàn)槭钳傋?，法律無法對他進(jìn)行制裁。后面小鎮(zhèn)上又接連發(fā)生兇殺案，馬哲最終忍無可忍親手殺死瘋子，而局長和馬哲妻子為了讓馬哲逃脫法律制裁，也讓他裝成瘋子。

小說看起來好像是在寫一個(gè)偵探故事，其實(shí)更多的是對于荒誕哲學(xué)的一種展示。人生的虛無、失序、非理性、真假參半，恰恰是一種常態(tài)。到底什么才是真實(shí)的存在？這是一道無法證明的題。有時(shí)你越接近所謂的“現(xiàn)實(shí)”，越會(huì)被它的“非現(xiàn)實(shí)性”所震驚。有時(shí)你覺得一切源于偶然，到頭來發(fā)現(xiàn)所有偶然都是必然。

電影《河邊的錯(cuò)誤》，精準(zhǔn)抓住了原著中的荒誕內(nèi)核。影片開頭出現(xiàn)了一段阿爾貝·加繆的話：“人理解不了命運(yùn)，因此我裝扮成了命運(yùn)，我換上了諸神那副糊涂又高深莫測的面孔?！边@段話與余華在原著序言中提到的那句古希臘之語“命運(yùn)的看法比我們更準(zhǔn)確”，都如同上帝視角，提供給觀眾另一條進(jìn)入這個(gè)故事的通道。

電影呈現(xiàn)的故事依然是馬哲尋找兇案真相的過程。只不過他在尋找答案的過程中，自己已經(jīng)漸漸分不清真與假，陷入了一種無序與混沌。

片中有兩處明顯的影射情節(jié)。

一個(gè)是影片最開始出現(xiàn)的畫面：一群孩子在玩警匪游戲，相互追逐，最后進(jìn)入觀眾視野的是一個(gè)頭戴警官帽的小男孩，他手持一把玩具槍，在一棟廢棄大樓內(nèi)踢開一扇又一扇的門，尋找著他要“抓捕”的對象。但在小男孩踢開最后一扇門后，出現(xiàn)在他眼前的卻是一片殘?jiān)珨啾凇?/p>

此時(shí)，鏡頭沿著小男孩的視線向前推進(jìn)到窗外，透過小男孩視角從高處俯身向下看，可以看到馬路邊幾個(gè)男人的身影，這幾個(gè)男人中間，有一個(gè)就是本片主角馬哲。

而在影片后半段，有一幕是馬哲走進(jìn)一間廢棄廟宇踢一扇扇門尋找瘋子的身影，這時(shí)你會(huì)意識到，原來影片早在一開頭就已經(jīng)交待了馬哲這個(gè)人物的故事走向：一個(gè)盡心盡責(zé)的警察，一心想要抓捕兇手，抓到最后，自己的人生逐漸失控，變得面目全非，隨時(shí)都有跌落深淵的可能。

還有一處是瘋子第一次出場時(shí)，馬哲看到他將一件棉服泡在河里，又將石子一顆一顆地?cái)[放在棉衣上。在影片結(jié)尾，馬哲的孩子出生，這個(gè)孩子曾在馬哲妻子懷孕期間被醫(yī)生告知會(huì)有10%成為智力障礙患者的概率，但妻子堅(jiān)持要把孩子生下來。

結(jié)尾是馬哲和妻子給孩子洗澡，孩子坐在澡盆里，水里鋪著一條毛巾，小孩將澡盆里的玩具一件一件擺放在毛巾上——這個(gè)動(dòng)作與瘋子出場的動(dòng)作如出一轍。最后小孩的臉轉(zhuǎn)向鏡頭，流露的眼神令人恐懼，那一刻你再次感受到命運(yùn)無情的嘲弄。

影片中有許多意象都值得解讀。

大雨——在這座小鎮(zhèn)上，每個(gè)死者的出現(xiàn)，都會(huì)伴隨一場大雨。大雨不僅可以掩蓋罪惡的痕跡，模糊尋找真相的視線，也會(huì)把人帶入一個(gè)無解的循環(huán)，所有與案件相關(guān)的人都將被困在雨中，被沖向陰冷痛苦的永恒之流，誰也逃脫不了命運(yùn)的擺布。

乒乓球——馬哲和警隊(duì)同事打完乒乓球后一起合影，乒乓球突然灑落一地，不斷滾向馬哲。此處有一個(gè)特寫鏡頭：馬哲雙腳陷入一堆乒乓球中。這些密密麻麻的乒乓球會(huì)讓人聯(lián)想到搖獎(jiǎng)球，此刻的馬哲，仿佛正踩在一個(gè)無形的抽獎(jiǎng)箱里，不知會(huì)隨機(jī)搖出什么樣的命運(yùn)。這些乒乓球后來也出現(xiàn)在他的夢境里，的確是變成了搖獎(jiǎng)球。

毛線圈——馬哲坐在椅子上幫妻子纏毛線，一般情況下，撐毛線圈的一方雙手會(huì)隨著毛線轉(zhuǎn)動(dòng)的方向而轉(zhuǎn)動(dòng)，但馬哲在幫妻子纏毛線時(shí)，兩只手十分機(jī)械地?fù)沃€圈，幾乎沒有動(dòng)過，如同戴著一副手銬。此刻，毛線圈看起來像是婚姻和命運(yùn)的枷鎖，將馬哲緊緊困在原地，他無法抽離，只能被牽制，被審視。

朱一龍?jiān)诒贝笥澈蟋F(xiàn)場被魯豫問到這個(gè)細(xì)節(jié)時(shí)，說自己在拍攝之前曾有過關(guān)于這場戲的預(yù)演，但當(dāng)時(shí)沒有類似感受，直到真正跟著劇情、跟著馬哲走到這場戲的時(shí)候，他坐在那里，“感覺就像坐在審訊的椅子上面一樣，毛線套在手上那一刻，我好像突然之間被什么東西銬住了，有一種似曾相識的感覺?！?/p>

電影院——這是影片中的一個(gè)重要場景，也是原著中不存在的場景。將警方辦公地點(diǎn)放在電影院，這個(gè)設(shè)定既展現(xiàn)了90年代電影院商業(yè)上落寞的現(xiàn)實(shí)狀況，同時(shí)也形成了一個(gè)戲中戲的結(jié)構(gòu)，給觀眾提供另一種觀看戲中人物的視角。

馬哲和警員們通過放映機(jī)來播放案件證物，大家被安置在舞臺(tái)上面辦公，戲中人的生活如一出話劇被呈現(xiàn)在觀眾面前，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界限再一次被模糊，觀眾一邊看戲，一邊與馬哲一同入戲。

另外，影片創(chuàng)作者也在這個(gè)場景中融入了一些個(gè)人趣味，比如電影院招牌被拆，“電影”二字從高空跌落到地上。這一幕充滿了諷刺與辛酸，電影不再被珍視，應(yīng)該是創(chuàng)作者內(nèi)心最不希望發(fā)生的事。

馬哲夢境——影片中，馬哲的夢境以一鏡到底的形式呈現(xiàn)，在夢境里，死者的死因以一種符合馬哲想象的形式被重新演繹。比如幺四婆婆伏跪在地上、將鞭子遞給瘋子說“可惜只能死一次”，這一行為與馬哲此前在幺四婆婆的房間天花板上發(fā)現(xiàn)鞭痕的細(xì)節(jié)聯(lián)系在一起，你會(huì)突然意識到她的死亡原來還可以有另一種解釋。

魏書鈞曾在采訪中說過，這些死因“不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)邏輯里的死因，而是更哲學(xué)層面的，是一種通過痛感獲得快感的過程，一個(gè)凝視深淵、深淵又回望的要求被滿足了。又好像是預(yù)見了自己的死亡?！?/p>

夢境里還有一幕：膠片攝影機(jī)起火，馬哲奮力滅火，夢境里出現(xiàn)的人都站在四周嘲笑他。這些人都是那個(gè)年代里的“異類”，不被他人所理解。而這一刻，不顧危險(xiǎn)去搶救一臺(tái)攝影機(jī)的馬哲也正在變成“異類”。命運(yùn)其實(shí)早已為“異類”寫好了結(jié)局，只是馬哲還不愿意去面對。

在朱一龍看來，那臺(tái)攝影機(jī)還象征著一種“真實(shí)”。馬哲作為警察，篤信邏輯、篤信經(jīng)驗(yàn)，攝影機(jī)所代表的冷靜與客觀也可以視作馬哲看待這個(gè)世界的方式。當(dāng)馬哲意識到自己的人生已經(jīng)漸漸失控時(shí)，那臺(tái)攝影機(jī)便是他的“救命稻草”，“我把他撲滅，可能我也可以從虛幻的世界回到真實(shí)的世界?！?/p>

電影中的配樂和聲音設(shè)計(jì)也運(yùn)用得很巧妙，與整個(gè)故事形成互文關(guān)系。

比如《花心》的使用——“花的心藏在蕊中，空把花期都錯(cuò)過，你的心忘了季節(jié)，從不輕易讓人懂”，歌詞很符合電影里的情節(jié)——真相隱藏在蕊中，從不輕易讓人懂，馬哲尋找真相，卻把一切都錯(cuò)過。

比如王宏死后，馬哲和徒弟小謝在餐館吃飯，背景音是侯寶林先生的相聲《醉酒》，那段內(nèi)容大致是說兩個(gè)醉鬼相互吹牛較勁，其中一個(gè)從兜里掏出手電筒，一按電門，出來一條光柱。他對另一個(gè)醉鬼說：“來，你順著我這柱子爬上去?！睂Ψ秸f：“別來這套，我懂，我爬上去，你一關(guān)電門，我掉下來呀！”

這段內(nèi)容很像是馬哲當(dāng)下的處境——他以為自己找的是真相，結(jié)果這真相是建立在假象之上，那些支撐真相的邏輯、經(jīng)驗(yàn)如同光柱一般，非常虛幻，一旦有人將電門關(guān)掉，一切都不再成立，他也會(huì)從自以為是的真實(shí)中跌落下來。

還有馬哲意識到自己分不清現(xiàn)實(shí)和虛幻后，有一次他單獨(dú)在外面吃飯，看到瘋子也在同一間餐館吃飯，此刻他已經(jīng)不確定自己看見的是不是真實(shí)存在的瘋子。這一幕的背景音是馬三立的相聲《逗你玩》，結(jié)合電影中的情節(jié)，感覺就像是瘋子在逗馬哲玩，是瘋子對馬哲的一種嘲弄。

而在電影配樂中反復(fù)播放的《月光奏鳴曲》，也跳脫出大家日常對于這個(gè)樂曲的想象，它所帶來的聽感不再是圣潔的、清澈的，反而透著一種殺戮和詭譎，就像伴隨著死亡一同傾泄的大雨一樣，變成某種詛咒，將所有人困在命運(yùn)的循環(huán)里，讓人無處可逃。

包括在河邊發(fā)現(xiàn)的那盤錄音帶，也是通過馬哲的視角在片中被反復(fù)播放——“你猜我現(xiàn)在在哪兒？我在一個(gè)可以看到你，你卻看不到我的地方?！边@個(gè)聲音如同幽靈一般不斷在馬哲和觀眾的耳邊飄蕩，為現(xiàn)實(shí)世界鋪上了一層鬼魅色彩。

影片細(xì)節(jié)做得好的地方還有很多，再舉一個(gè)例子，就是馬哲在幺四婆婆屋頂天花板發(fā)現(xiàn)鞭痕的時(shí)刻。導(dǎo)演在這里并沒有給出任何近景鏡頭，如果他此時(shí)切一個(gè)近景，再切一個(gè)馬哲的表情特寫，觀眾可以很明確地得到信息——馬哲在這個(gè)場景中發(fā)現(xiàn)了異樣。再結(jié)合他站在床上擺姿勢揮鞭子的行為，觀眾得到的信息將會(huì)更加明確。

但導(dǎo)演沒有這么做，他從始至終都沒有給到鞭痕近景，觀眾只能更加主動(dòng)地去猜測、去聯(lián)想、去解讀馬哲的行為、去發(fā)現(xiàn)馬哲的發(fā)現(xiàn)。這種參與感也會(huì)極大提升觀影快感。

這種主動(dòng)性還體現(xiàn)在觀眾發(fā)現(xiàn)馬哲“瘋了”的時(shí)刻。

他的精神世界是從哪一刻開始錯(cuò)亂的？

可能是許亮的死。

許亮死后，馬哲做了一個(gè)夢，夢里有一幕是局長在一堆搖獎(jiǎng)球里為馬哲抽獎(jiǎng)，夢境里的局長穿著一件棕紅色西裝外套。后來馬哲去向局長請辭，講了幾句話后，他突然盯著局長身后的椅子看——椅背上搭著一件棕紅色西裝外套，正是馬哲夢境里局長穿的那一件。這個(gè)鏡頭其實(shí)就是在暗示，馬哲此時(shí)已經(jīng)陷入了精神錯(cuò)亂。

也可能是其他時(shí)刻。

在馬哲的記憶中，有些東西明明是真實(shí)存在的，有些行為明明是真實(shí)發(fā)生過的，可他卻找不出任何證據(jù)來證明它們的真實(shí)性。

被丟進(jìn)廁所里沖掉的拼圖和掛在墻上完整的拼圖，哪個(gè)是現(xiàn)實(shí)，哪個(gè)是臆想？

瘋子到底有沒有被馬哲殺死？如果已經(jīng)被他殺死，那么是死于他的槍還是他手里的石塊？

導(dǎo)演設(shè)置了很多節(jié)點(diǎn)，讓觀眾和馬哲一樣，分不清到底是從哪一刻起，現(xiàn)實(shí)和想象就已經(jīng)模糊在一起。

影片本身沒有答案，但每個(gè)人都可以給出自己的答案。

一部電影公映后，解讀權(quán)與其命運(yùn)便被一同交到觀眾手里，最終會(huì)長出自己的生命軌跡。

《河邊的錯(cuò)誤》會(huì)走到哪一步，命運(yùn)自有它的看法。至少從目前的反饋來看，這部電影已如它的英文片名一樣 ，正緩緩流入觀眾的心里。

以下是來自魯豫觀影團(tuán)影迷的無劇透影評

-魯豫觀影團(tuán)影迷-

評價(jià)《河邊的錯(cuò)誤》

@ ice99

膠片拍攝很復(fù)古，很有質(zhì)感。濕漉漉的雨夜的河邊發(fā)生了很多“錯(cuò)誤”，隱喻太多，解讀太多，急需二刷補(bǔ)一些細(xì)節(jié)。或許就是海報(bào)上所說，沒有答案，不如發(fā)瘋。

@ 西西弗逃亡

不同于魏書鈞《野馬分鬃》時(shí)的莽勁和《永安鎮(zhèn)故事集》的自反，《河邊的錯(cuò)誤》對懸疑的詮釋自成體系，除了對文藝片風(fēng)格的貫徹，更有從人性和精神層面切入的野心。最喜歡夢境部分的視聽，荒誕、驚悚又似真似幻，非常貼合人在夢境中的真實(shí)感受。有很多可以深挖的細(xì)節(jié)，非常值得推薦甚至二刷的佳作。

@ 亦檸嘀哩哩

影片的敘事結(jié)構(gòu)非常精妙，觀影過程如同在走迷宮，多重隱喻揉雜每個(gè)觀眾的思維傾向，導(dǎo)向?qū)τ捌煌慕庾x，最終完全呈現(xiàn)出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)給出的“沒有答案”的創(chuàng)作模式，成就了故事的完整閉環(huán)。16mm膠片的拍攝賦予了影片粗糲的生活質(zhì)感，輕微的晃動(dòng)和模糊更增添了紀(jì)實(shí)性，觀影時(shí)完全不覺得演員是在進(jìn)行一場表演，更像是是90年代的紀(jì)錄片。

@ -朝日出逃時(shí)-

果然看完之后不負(fù)期待，朱一龍用精湛的演技和細(xì)微的表達(dá)，把馬哲這個(gè)人物塑造的淋漓盡致。既還原了余華作品里的內(nèi)核精髓，又能體現(xiàn)出導(dǎo)演魏書鈞的個(gè)人表達(dá)及獨(dú)特風(fēng)格。膠片拍攝更顯質(zhì)感，給電影增加一絲遐想。魏書鈞不愧為鬼才導(dǎo)演！

@ vodka

整部電影其實(shí)是自我實(shí)現(xiàn)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)沖突的縮影，有人在詩與遠(yuǎn)方的愿景中喃喃自語，有人在虛幻的夢想里一次又一次倒下，甚至連主角自己都一直掛心著自己那本找不到的立功證書。很喜歡對余華老師的原文改編，精準(zhǔn)還原了年代風(fēng)味，潮濕的梅雨季里連發(fā)的命案更增添了陰暗的氣息,不管是什么類型的電影愛好者都能找到自己喜歡的氣息。

@ 吃點(diǎn)兒啥

作為余華老師多年的讀者，也曾在腦中設(shè)想過《河邊的錯(cuò)誤》第一次成功影視化會(huì)是個(gè)怎樣的故事。真的很驚喜看到這樣一個(gè)把“先鋒文學(xué)”改成了“先瘋文學(xué)”的電影劇本。《河邊的錯(cuò)誤》究竟是誰的錯(cuò)誤？其實(shí)誰都沒有錯(cuò)，所有的人都不過是大時(shí)代洪流里的沙礫，隨著時(shí)代變遷而浮沉。

@ momo5874233

九十年代的美術(shù)16mm膠片真的太讓人著迷了，電影院、膠片、放映機(jī)…魏導(dǎo)熟悉的迷影元素和各種標(biāo)志符號，虛實(shí)真假之間，元電影概念和人性命運(yùn)的議題原來如此契合，導(dǎo)演完美地融入了個(gè)人的作者性表達(dá)，難怪余華老師贊不絕口!

@ Pe_阿西

什么是真實(shí)存在的？什么又是記憶錯(cuò)亂的？誰能分得清客觀事實(shí)與主觀解讀？當(dāng)你嘗試去看清一些東西時(shí)，你已經(jīng)成為了這部電影中的一環(huán)，魏導(dǎo)啊，有點(diǎn)東西喔！

@ 三文李魚總

連綿的細(xì)雨帶來氤氳和重重謎團(tuán)，高度還原九十年代，環(huán)境、色調(diào)、鏡頭營造的氛圍直接將人代入在緊張、陰郁、灰悶的情節(jié)當(dāng)中。影片可以通過多角度來解讀，對結(jié)局的看法因人而異，就像海報(bào)上寫的“沒有答案”。

以上來自魯豫觀影團(tuán)影迷

-魯豫觀影團(tuán) ·推薦理由-

影片細(xì)節(jié)豐富，許多意象都值得解讀。電影配樂和聲音設(shè)計(jì)也運(yùn)用得巧妙，與整個(gè)故事形成互文關(guān)系。電影后勁兒很大，看完后有強(qiáng)烈的討論欲，影片沒有答案，但每個(gè)人都可以給出自己的答案。