《傍晚向日葵》是?部詩化電影，這在今天的中國影壇猶如鳳?麟?。影?探討的是?命的意義，女主人公徐曼芳（娜仁花 飾）?命即將?到盡頭。她在最后的時(shí)光?，回到??年輕時(shí)?活的地?追憶似?年華。

人的?死看似是?線之隔，但?命邁向盡頭的路程，可能很漫?，也可能很短暫。這?路是繁花似錦，還是凋敝不堪，取決于每?個(gè)人對(duì)?命的認(rèn)知與選擇。

《傍晚向日葵》是?部將觀賞性、藝術(shù)性、思想性熔于?爐的作品。導(dǎo)演李旭是?名 90 后，他在作品中表現(xiàn)出對(duì)?命意義的深度思考。

影片大膽地采?新穎的視聽語?，以?個(gè)具備哲學(xué)意味的人物故事作為內(nèi)核，對(duì)?存、死亡、?春、文化等多個(gè)命題進(jìn)?藝術(shù)重組，并以電影化的?法呈現(xiàn)出來，將觀眾帶??個(gè)既熟悉?陌?的思想領(lǐng)域。

觀眾熟悉的是《傍晚向日葵》中的人物。?位剛剛步??年的女性，可能才開始享受退休?活，疾病困擾著她的?活。這樣的人和事在?活中并不罕?，??病死是每個(gè)人必經(jīng)的人?之路，但大家?都幻想著避開后兩個(gè)過程。

《傍晚向日葵》直面?命的態(tài)度，在現(xiàn)今浮躁的影壇顯得尤為珍貴。娛樂?帶來短暫的爽感，現(xiàn)實(shí)題材會(huì)帶來深度的思考，《傍晚向日葵》顯然屬于后者。

主人公徐曼芳逐漸樹?起更為強(qiáng)大的?存信念，?存，還是“毀滅”？活著的意義在于勇敢?對(duì)?切挑戰(zhàn)。那么徐曼芳的挑戰(zhàn)?是什么？是直擊死亡的痛，是深夜?次次被疾病痛醒的傷，還是?次次身體之傷帶來的心理之哀？從影?中，我們或許感受到了?種“哀”的質(zhì)感，但其背后?蘊(yùn)含著對(duì)“哀”的極致的美學(xué)表達(dá)，這正是直?人?的態(tài)度，喜怒哀樂，循環(huán)往復(fù)。

人，多數(shù)時(shí)候?法選擇生命的長度，但是我們可以選擇生命厚度。

導(dǎo)演李旭在《傍晚向日葵》中展現(xiàn)出令人驚喜的藝術(shù)爆發(fā)?，影?的故事和人物蘊(yùn)藏著巨大的能量。徐曼芳的心理變化和內(nèi)心成?，會(huì)讓觀眾感受到角色的強(qiáng)大精神力量。徐曼芳??雖然身處絕望境地，但是她的樂觀、熱心、善良與美好，?以打動(dòng)每?位觀眾。

這是?部彰顯女性?量的電影，演員娜仁花演繹了徐曼芳內(nèi)心從破碎到重塑的過程。徐曼芳是 2023 年的銀幕上值得記住的角色，這得益于娜仁花的精彩表演。

娜仁花的表演真摯、深?、動(dòng)情。她走入角色的內(nèi)心世界，與角色共情，接近角色，成為角色。她在演繹角色疾病發(fā)作時(shí)的痛苦，撕心裂肺的場(chǎng)?令人動(dòng)容；伴隨劇情發(fā)展，她展現(xiàn)出的恬靜和優(yōu)雅狀態(tài)，?令人陶醉。

這是?個(gè)痛并快樂著的角色，也是在?與死之間掙扎的角色。徐曼芳是最普通的人，她是茫茫人海中的?員。徐曼芳也是最特別的人，她?意志?在對(duì)抗病魔。她依靠?春回憶來提醒??，這個(gè)世界很美好，值得留戀并為之奮?。

導(dǎo)演李旭以徐曼芳的?段人?經(jīng)歷，書寫了一首女性?命的贊美詩。徐曼芳在絕望中看到美好，在逆境中仍然堅(jiān)持為?命增添?彩，這樣的人物和故事，能夠駐留在觀眾心中。

《傍晚向日葵》以獨(dú)具匠心的鏡頭語?，呈現(xiàn)出唯美精致的電影畫?，鄉(xiāng)村中構(gòu)造獨(dú)特的?頭房屋、寂靜茂密的?野，以及畫?點(diǎn)睛般的?影戲展示，都給影?的畫?增添了?窮的?彩。

影?中的配樂也給人留下深刻印象，配樂充分展示人物的心境，徐曼芳的憂傷、歡樂、失落、堅(jiān)強(qiáng)，都通過配樂折射出來，實(shí)現(xiàn)了角色與觀眾同頻共振，讓觀眾感受到角色的內(nèi)心變化。

《傍晚向日葵》有藝術(shù)的沉淀，也有對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，并以?標(biāo)準(zhǔn)的影像輸出，成就了?部觀賞性極強(qiáng)的影?。

電影市場(chǎng)的繁榮不能僅僅憑借?票房娛樂片，《傍晚向日葵》這?類深度鉆研電影藝術(shù)魅力的作品，?度突出電影的藝術(shù)價(jià)值，這樣的作品值得被更多觀眾看?。

崔汀/文