每一個(gè)生命都是地球上的過客，不管有多不情愿，死亡都是我們不可改變的宿命。對(duì)于生與死的探討，自然也是不少優(yōu)秀影片的著眼點(diǎn)。

以女性為第一主角的電影作品，未必一定要由女性來執(zhí)導(dǎo)，由男性導(dǎo)演掌鏡的女性題材電影，往往可以擦出別樣火花。即將上映的院線電影《傍晚向日葵》就是由著名女演員娜仁花與90后導(dǎo)演李旭以及多位業(yè)內(nèi)大咖共同創(chuàng)作完成的。

《傍晚向日葵》的鏡頭語言相當(dāng)收斂克制，但卻在不疾不徐的推進(jìn)中，營(yíng)造出散文詩一般的意境，催生出別樣的美感與震撼力。當(dāng)夜幕降臨時(shí)，荒涼的山村萬籟俱寂，一個(gè)人能聽到的，可能只剩下本人的心跳聲，提醒自己生命還在延續(xù)。當(dāng)病痛來襲之時(shí)，那種無助與無奈，更能深深刺痛觀眾的心房。

而當(dāng)東方破曉，日頭升起之時(shí)，金燦燦的向日葵就會(huì)轉(zhuǎn)向太陽，呈現(xiàn)出強(qiáng)勁的生命力，帶給我們積極向上的強(qiáng)勁暗示。山村的落后封閉、生活單調(diào)與野外的風(fēng)光秀美、空氣清新形成了一種的強(qiáng)烈的反差，觸動(dòng)著女主角的思緒，影響著她的抉擇。她的生活與性情也發(fā)生了微妙的變化。

皮影戲是我國(guó)經(jīng)典的民間戲劇藝術(shù)，在影片中有很多巧妙運(yùn)用。這種表現(xiàn)手法即豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力，又巧妙烘托了劇情，讓人印象深刻。影片中平行蒙太奇的巧妙運(yùn)用，不光制造出了魔幻感，更令觀眾對(duì)生與死、過去與現(xiàn)在的沖突與和解，有了更加強(qiáng)烈的認(rèn)知。

女性對(duì)生命的開始與終結(jié)，注定比男人更為敏感。畢竟她們要承擔(dān)母親的角色，要忍受每月一次的麻煩，要全程見證嬰兒的出生。女性對(duì)病痛與衰老的體會(huì)也必然比男人更深，畢竟這些對(duì)她們的容貌乃至情緒影響更大，她們更難以接受被折磨得不成樣子的自己。

人生就是一場(chǎng)旅行。當(dāng)最終要告別這個(gè)世界時(shí)，沒有人不失落，沒有人會(huì)甘心，沒有人不留遺憾。但如何讓自己走得更加從容得體，不枉此生，影片進(jìn)行了相當(dāng)深邃的解讀。徐曼芳的選擇，顯然令人欽佩和尊重，她的改變，更讓我們欣慰與釋懷。而對(duì)生死主題的深入探討是本片區(qū)別于其他華語藝術(shù)電影的最大特色之一，也為它贏得了良好口碑。

《傍晚向日葵》的臺(tái)詞非?？季?，發(fā)人深思，值得我們反復(fù)咀嚼，但又絕非刻意的文藝腔，真正起到了推進(jìn)劇情、塑造人物的作用?！八哪昴ヒ粍Α钡睦钚?，不光鏡頭語言運(yùn)用純熟，場(chǎng)面調(diào)度能力精準(zhǔn)，更展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的人文關(guān)懷，相當(dāng)難得。在娜仁花出演《湘女蕭蕭》時(shí)，這位導(dǎo)演甚至還未出生，但這顯然并不影響他們的默契合作。

作為金雞影后，娜仁花老師的演技毋庸置疑。年少時(shí)她就出演了《湘女蕭蕭》中反抗陋規(guī)、努力追愛的蕭蕭；演技更加成熟時(shí)，她塑造了《額吉》中忍辱負(fù)重、關(guān)心孩子的琪琪格瑪；如今她又詮釋了一位罹患絕癥依然不失樂觀開朗，并用自己的包容心與親和力影響周遭一切的可敬女性。

每個(gè)人都在自己的哭泣中來到人間，在他人的哭泣中告別世界，我們可以茫然懵懂的來，更可以安詳平和的走。觀看《傍晚向日葵》，無疑相當(dāng)于做了一次心靈 SPA，接受了一次精神洗禮。