今年暑假檔的電視劇市場(chǎng)亮點(diǎn)頻出，不僅有像古裝、玄幻這樣傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)題材創(chuàng)新不斷，現(xiàn)實(shí)題材類型劇也是頻頻出彩。譬如由劉志江擔(dān)任總制片人，王偉擔(dān)任出品人、劉端端、潘之琳、王偉、郭鐵城領(lǐng)銜主演的鄉(xiāng)村振興主題劇《富春山居》，就在臺(tái)網(wǎng)雙端都取得了靚眼的數(shù)據(jù)與口碑：根據(jù)中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)顯示，《富春山居》不僅首播收視率1.203%，而且開(kāi)播至今收視率始終穩(wěn)定破1，穩(wěn)居黃金時(shí)段電視劇前三，同時(shí)《富春山居》在騰訊視頻熱度破16000。

《富春山居》建立在“鄉(xiāng)村振興、創(chuàng)新發(fā)展、共同富裕”的時(shí)代主題里，講述了“海歸”許嘉富從父輩手中接過(guò)發(fā)展接力棒，帶領(lǐng)許家大塘村的鄉(xiāng)親克服新農(nóng)村發(fā)展道路上的種種困難，推動(dòng)詩(shī)畫(huà)江南的產(chǎn)業(yè)融合升級(jí)，在廣袤的綠水青山間描繪出一幅宜居樂(lè)居的現(xiàn)代版《富春山居圖》。

在題材相似的現(xiàn)實(shí)劇中，各種現(xiàn)實(shí)矛盾有太多故事可以被碰撞出來(lái)。譬如在許嘉富的實(shí)干道路上，就有新觀念與老傳統(tǒng)的沖突、經(jīng)濟(jì)發(fā)展與綠色環(huán)保之間的矛盾，父一輩與子一輩的觀念碰撞，鄉(xiāng)情良心與法律規(guī)矩的交織貫穿始終。這些看似不可調(diào)和的矛盾沖突背后，連接起的卻是關(guān)于鄉(xiāng)村振興、新農(nóng)村發(fā)展道路的開(kāi)放大討論。

可喜的是，《富春山居》并沒(méi)有人物臉譜化、群體標(biāo)簽化、矛盾套路化的路徑依賴，而是在矛盾挖掘出了更多關(guān)于現(xiàn)代觀念與傳統(tǒng)智慧的共鳴：雖然在許嘉富眼中，父親許吉祥霸道守舊，但直到他競(jìng)選上了村支書(shū)做起當(dāng)家人，才發(fā)現(xiàn)自己在國(guó)外喝的洋墨水完全不夠用，關(guān)鍵時(shí)刻還是要靠街道鄭書(shū)記指點(diǎn)的“在人民群眾當(dāng)中找辦法，從老祖宗智慧里找辦法”，探索出發(fā)展新農(nóng)村的新路徑、新渠道。

通過(guò)對(duì)每個(gè)角色的生動(dòng)刻畫(huà)，勾勒出時(shí)代背景的演變，折射小人物到歷史背景的彌合，無(wú)疑是《富春山居》的一大亮點(diǎn)。

許嘉富的父親許吉祥，恰是上世紀(jì)農(nóng)村脫貧致富的最佳代表。在三百畝田養(yǎng)不活八百人的客觀條件下，許吉祥靠著二十多年不著家的辛苦打拼建起了造紙廠，硬生生帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們蹚出一條致富之路。而這樣的“拋妻棄子”，結(jié)果讓許嘉富多年來(lái)父子關(guān)系不睦，甚至連聲“爸”都不愿叫；讓妻子孫春燕悲從中來(lái)，心灰意冷要跟他離婚分家。

他抗拒拆遷，并不是因?yàn)樗岵坏米约旱募鹊美?，相反是想為更多需要幫助的鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親多爭(zhēng)一點(diǎn)合情合理合法的利益。他響應(yīng)號(hào)召先富帶后富，響應(yīng)號(hào)召上設(shè)備、提標(biāo)準(zhǔn)、降排放，別說(shuō)許嘉富一個(gè)自己孵化時(shí)日不多的創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目被否都會(huì)忿忿不平，像許吉祥對(duì)這個(gè)奮斗了二十年造紙廠的感情，又豈是外人能夠理解的呢？

毫不避諱矛盾，勇于將現(xiàn)實(shí)問(wèn)題擺出來(lái)，這恰是《富春山居》最生動(dòng)的地方。這種對(duì)于現(xiàn)實(shí)矛盾的細(xì)節(jié)再現(xiàn)，并通過(guò)動(dòng)之以情、曉之以理的方式解開(kāi)劇中人物乃至熒屏前觀眾心結(jié)的方式，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比空洞地喊口號(hào)更能說(shuō)服人，而這也是《富春山居》能夠引發(fā)共鳴共情的真正原因所在。