這幾天追劇停不下來，《我們的日子》圍繞著三個家庭的兩代人展開敘述，這是一部精細呈現(xiàn)百姓生活的年代劇佳作，用鏡頭語言書寫出時代回憶的華彩篇章。劇集的時間跨度從1980年代至21世紀初，通過一組群像人物的塑造，折射出這座名為錦城的北方城市發(fā)展歷程。

《我們的日子》屬于看一眼就能把觀眾吸引住的劇集。這部年代劇開篇就生動呈現(xiàn)了1980年代的生活，高大廠房中工人們上班的忙碌身影，紅磚瓦房中的鍋碗瓢盆交響曲，我仿佛瞬間回到了中午飄著飯菜香味的家屬院。我看的是劇中的人物和故事，想到的卻是自己的童年往事。一部劇好看與否，關鍵就看劇中的人物能否讓觀眾產生情感共鳴。

《我們的日子》中沒有完美的人物，他們各有各的優(yōu)點和缺點，這正好構成了角色生動立體的性格基礎。我很喜歡王憲平這個人物，因為他貼近生活、真實可信。李乃文飾演的王憲平，性格耿直，作為保衛(wèi)科的一員，他強調遵紀守法。他為人善良，但是不能體會妻子的內心所想，他粗枝大葉的做事風格，時常讓妻子感到難堪和苦悶。

李小冉飾演的劉淑霞，識大體、懂情調，是一位愛喝咖啡的知性女性。她的確深愛著丈夫王憲平，但是王憲平的直來直去的性格，讓她感受不到婚姻中的溫情。劉淑霞在那個時代的工廠環(huán)境中，她精致的生活態(tài)度只能被視為“矯情”。

劇中不僅僅是王憲平，劉淑霞、那人和（宋春麗 飾）、楊大山（任帥 飾）等人物，都仿佛是從現(xiàn)實生活中走上熒屏的角色。我從小就生活在廠區(qū)這樣的環(huán)境中，工人的生活狀態(tài)，時代發(fā)展對他們的影響，在《我們的日子》里都有如實地呈現(xiàn)。

這部劇把握時代脈搏，以三個家庭的曲折生活構成內容主體。每個時代的人們雖然有不同的生活方式，但是人們的思維方式與處事態(tài)度是相通的。

譬如王憲平原本以為自己十拿九穩(wěn)會升任保衛(wèi)科的科長，結果這個科長的位置滑落別家，被他極為反感的同事楊大山奪得。他的忿忿不平，以及家人的怨聲載道，生動展現(xiàn)了一個干部的職位對普通家庭的重要意義。

王憲平的經歷放置在今天，也可以是大廠的某位經理沒有如愿升為總監(jiān)，他的失落與無奈和王憲平就會如出一轍。王憲平上班的工廠，和今天的職場環(huán)境有異曲同工之妙，所以能夠引發(fā)今天觀眾的共鳴。

《我們的日子》在劇情方面的妙處在于深度刻畫王憲平的“生活之難”，他的生活總是問題疊加著問題。前十集的內容中，王憲平一家要面對提干失利、媳婦難產、孩子生理缺陷等困擾。王憲平就像一名戰(zhàn)士一樣，不斷和困難戰(zhàn)斗，發(fā)現(xiàn)問題、解決問題。一個個生活問題，構成了劇情中張力十足的戲劇沖突。

看到王憲平在生活中越挫越勇，我們回過頭凝視自己的生活，就會發(fā)現(xiàn)王憲平或許就是我們父輩的縮影，或者我們自己就是王憲平。每個人的生活中都會遇到挫折和考驗，沒有人會被困難輕易打敗。王憲平是在困難中成長起來，想想我們的父輩為了家庭生活安康，同樣也是默默做了巨大付出。

王憲平按照年齡來說，是80后的父輩。今天的80后也成為了中年人，我們完全能夠理解“王憲平們”的喜怒哀樂。中年人的世界沒有容易二字，王憲平的生活把這句話詮釋得淋漓盡致。

《我們的日子》以真實生活作為創(chuàng)作底盤，通過藝術手法將人物精準提煉。王憲平身上能夠看到80年代工人生活的真實寫照，經歷過那個時代的觀眾，可以通過主人公的視角感受那個遠去的年代。

《我們的日子》交融著生活中苦難和歡樂，悲喜交加才是人生常態(tài)。觀眾看過劇就會知道，劇名一語雙關。劇中的“我們”是王憲平、劉淑霞，劇外“我們”就是觀眾。

這部劇集對時代的精準描繪，足以打破角色和地域的局限性，作品能夠喚起觀眾的集體回憶，每一個經歷過那個時代的觀眾，都能夠在劇中看到自己生活的影子，這就是“我們的生活”。

崔汀/文