相識畫家何玉春是在一次偶然參加的筆會上，起初僅僅只是被她明麗溫馨的畫作所吸引。何玉春是一位擅長花鳥畫的畫家，她溫潤恬雅的性格，讓我們彼此有了很多交往，隨著與畫家來往越來越多，我開始慢慢被何玉春超然不受羈絆的自然藝術(shù)情感所感染，慢慢被她恬淡如水，澄澈、清婉、豁達的藝術(shù)才情所折服。

“到處皆詩境，隨時有物華”。何玉春作品無論是花卉草木還是飛鳥蟲魚處處可見“畫為心聲、心即造化”的思想流源。從一定的意義上來說，繪畫其實也是畫家心靈感受的一種反映和存在，也可以說是畫家精神所向往的一種感性顯現(xiàn)。

中國水墨寫意畫創(chuàng)作時畫家的心態(tài)、心境在很大的程度上影響著作品的意蘊風(fēng)格，如果不談繪畫技巧或者說摒棄技術(shù)主義的單純追求，畫家在賡續(xù)傳統(tǒng)寫意畫文脈的基礎(chǔ)上選擇從內(nèi)心出發(fā)，將自身對自然生命和世界萬物的理解感悟和思想感情注入筆端。

基于此，筆墨入畫，詩情為意，成就了中國寫意畫從藝術(shù)形態(tài)到思想內(nèi)蘊的獨特和魅力?；B是何玉春藝術(shù)創(chuàng)作永恒的主題，氣韻生動是其藝術(shù)創(chuàng)作不變的旋律，她筆下的花朵無論是花團錦簇還是形單影只，在何玉春恣意汪洋的筆墨中，奇詭多變的構(gòu)圖方式和表現(xiàn)手法，趣味迥異的造型，總讓花鳥蟲魚別有情趣、不落窠臼。

花開花落，四季輪回，花開時靜謐無聲，但它的芬芳卻使我們駐足長留，花落時悄然無息，但它的飄逸也令我們凝神深思。何玉春始終淡淡地守著自己的筆墨春秋，桃花謝了畫荷花，荷花枯了畫殘荷，冬去春來，在何玉春靈動溫潤的墨色里，花兒時而皎潔飽滿時而含苞欲放，花與葉交錯間，三兩鳥兒或追逐打鬧或呢喃私語，滿紙風(fēng)情，意趣盎然。

興之所至，筆隨心動，何玉春作畫時對地點、環(huán)境不會講究太多，情到了，心動了，便可攤紙、提筆、蘸墨，任憑毛筆在畫紙上恣意馳騁，盡情地抒發(fā)內(nèi)心的柔情。

雖時間匆匆，卻落筆千鈞。寥寥數(shù)筆，千姿百態(tài)的荷花在碧波間亭亭玉立、熠熠生輝，幾條活潑的錦鯉嬉戲其中，動靜相宜，隨著魚兒的擺動心也隨之變得自由自在，似有一陣風(fēng)吹來，那沁人心脾的不只是花香還是墨香？

秋風(fēng)起，又到了收獲的季節(jié)。跟隨何玉春寫生的腳步從夏天的荷花池里到現(xiàn)在的秋景前，我欣賞何玉春的作畫，欣賞她那真誠地折射著內(nèi)心安寧與淡定的藝術(shù)行為。其筆下花鳥，皆源于她內(nèi)心深處的樸與真，從一些作品的題跋和命題可以窺見一二，如“富貴吉祥”、“滿堂和氣”、“竹林清風(fēng)”、“獨占春風(fēng)”“事事如意”等等。

在這些畫中，她用率性的線條、渾厚的筆墨描繪出春華秋實的美好，無劍拔弩張之筆，無污濁濃重之墨，清潤通透而不流于輕薄，淋漓變幻而筆力自在，將情感與物象相糅合，將自己對大自然之美的謳歌表現(xiàn)得淋漓盡致。絢麗處群花爭奇斗艷，奇巧處怪石交錯縱橫，靈動處飛鳥輕銜枝頭，自然中卻有含蓄，縱橫處亦覺空靈。畫中物象與何玉春內(nèi)在的思想感悟合二為一，呈現(xiàn)出一派清麗嫣潤、深遠含蓄的景象，令觀者倍感親切自然。

為人處世不張揚，提筆作畫不怪誕，從平靜走向恬淡，由專注變?yōu)榛磉_，這一切皆是何玉春的秉性使然，也是多年來日復(fù)一日的藝術(shù)創(chuàng)作所賦予她的獨特魅力。

中國傳統(tǒng)文化的“中和”思想理念與“中庸之道”的智慧引領(lǐng)著她在藝術(shù)之路上不斷前行，使得她由人及畫都沉浸在自在其中、自得獨享、安然自得的凈土中?！吧胶哟蟮匾褜傥m，而況塵中之塵；血肉之軀且歸泡影，而況影外之影。非上上智，無了了心?！币磺凶兊玫涣?，心胸自然裝得下天地大美了。

滿紙清潤，意蘊悠長，畫者清姿逸態(tài)的格調(diào)、氣韻不經(jīng)意間在畫里輕盈流轉(zhuǎn)。流連于何玉春營造的花鳥世界中，靈魂像山野里的風(fēng)一樣自由，心情寧靜而心境開闊。這一刻，只愿沉浸其中，任歲月生花，時光嫣然。

作者：葉子

編輯：楊梓萱