在神垕，筆者曾參觀過(guò)頗具規(guī)模的鈞瓷商家，拜訪(fǎng)過(guò)知名的鈞瓷工藝大師，但今天要說(shuō)的這位即沒(méi)有顯赫的門(mén)庭，又不是什么鈞瓷藝術(shù)家，但他默默堅(jiān)守煤燒鈞瓷工藝，孜孜追求傳統(tǒng)藝術(shù)的工匠精神，著實(shí)令人敬佩。他就是神垕大觀鈞坊掌門(mén)人、陶瓷燒制一級(jí)技師——楊紅彬。

10月中旬的一個(gè)周末，筆者與朋友一起來(lái)到神后大觀鈞坊探訪(fǎng)。這是一個(gè)家庭作坊式的小型鈞瓷生產(chǎn)企業(yè)?？吹轿覀兊牡絹?lái)，楊紅彬與妻子楊改麗很是熱情，沏茶倒水之后，開(kāi)始聊起燒制鈞瓷的經(jīng)歷。

1973年出生的楊紅彬是地地道道的禹州市神垕鎮(zhèn)人。家庭祖輩以制瓷、燒瓷為生，兒時(shí)的他受到了目睹耳聞的熏染，深深地喜歡上了燒制鈞瓷這一行當(dāng)。經(jīng)父輩們的精心傳授，再加上自己勤奮好學(xué)，楊紅彬逐漸熟悉生產(chǎn)瓷器的各種流程。1989年，楊紅彬開(kāi)始拜在中國(guó)工藝美術(shù)大師楊志先生門(mén)下，學(xué)習(xí)陶瓷的拉胚、配釉、上釉、裝窯等技藝。1994年，又隨四叔楊世周學(xué)習(xí)煤窯燒制技術(shù)，并得到了鈞美一廠陶瓷燒制技師張吉祥先生的指導(dǎo)，從而學(xué)習(xí)與掌握了鈞瓷成型與煤窯燒成的各種知識(shí)。

“那時(shí)候，我在郟縣、汝州、魯山和禹州等地幾乎跑遍方圓所有礦坑，逐步掌握胃瓷土與釉料的各種性能?！碧崞疬^(guò)去學(xué)習(xí)鈞瓷制作記憶，楊紅彬諄諄而談。

2004年，楊紅彬創(chuàng)建了大觀鈞坊，窯口以傳統(tǒng)煤燒鈞瓷為主，采用原礦石入釉。獨(dú)立門(mén)戶(hù)的楊紅彬開(kāi)始全身心投入到鈞瓷釉研發(fā)創(chuàng)作中。不知經(jīng)過(guò)了多少個(gè)不眠之夜和無(wú)數(shù)次失敗，最終他成功燒制出了與近代出土的宋代八卦同釉面較為接近的天青、天蘭釉及現(xiàn)代鈞紅玉石釉。釉質(zhì)渾厚瑩潤(rùn)，古樸典雅，釉色厚重，窯變豐富，狀如凝脂，溫潤(rùn)如玉,達(dá)到了意想不到的神奇效果。

在鈞瓷制作、燒成等工藝上，楊紅彬結(jié)合原材料、燃料及天氣等自然規(guī)律，逐步摸索出了一套適合現(xiàn)代鈞瓷制作與燒成的經(jīng)驗(yàn)與理論，不僅燒成率高，而且使鈞瓷的神奇自然窯變藝術(shù)更加厚重與奇特。

“最近好多窯口出現(xiàn)了連燒幾窯未成一件的現(xiàn)象，傳統(tǒng)煤燒鈞瓷燒成難度較大，受季節(jié)、煤質(zhì)等多種因素制約。比如夏秋陰雨連綿雨水較大，冬季外界溫度過(guò)低冷風(fēng)較多，都會(huì)給窯內(nèi)溫度造成影響。還有煤燒鈞瓷對(duì)煤質(zhì)要求也比較高，不是所有煤塊都適合燒鈞瓷，它對(duì)熱量，含硫量等都有嚴(yán)格要求?！睏罴t彬認(rèn)真地說(shuō)。

隨后，我們走進(jìn)鈞瓷生產(chǎn)車(chē)間,親眼見(jiàn)證鈞瓷加工工藝。楊紅彬還親自展示了鈞瓷手拉坯技藝，一坨用高嶺土制作而成的泥坯在楊紅彬手上短短幾分鐘的時(shí)間內(nèi)就做成了鈞瓷的形狀。在窯門(mén)旁，楊紅彬從余溫尚存的窯爐里取出一件件鈞瓷成品，講解窯變藝術(shù)效果。

回到客廳，楊紅彬不時(shí)讓妻子從屋里拿出自己的鈞瓷作品讓大家觀賞，不一會(huì)兒客廳的地板上擺滿(mǎn)了各種器型的鈞瓷作品。最后，我們來(lái)到廠區(qū)后院，看到一座仿古式二層建筑主體已經(jīng)完工?！拔易畲蟮倪z憾就是到現(xiàn)在沒(méi)有一個(gè)像樣的展廳，不過(guò)現(xiàn)在我的這座鈞瓷展覽館正在建設(shè)中，估計(jì)明年將投入使用。”楊紅彬感慨而堅(jiān)信地說(shuō)。

楊紅彬性格內(nèi)斂、做事低調(diào)，待人真誠(chéng)，但他有種鈞瓷藝人孜孜追求匠心之美的勁頭，正是他們有了這樣一種傳承守正精神的存在，才會(huì)使神垕鈞瓷這張文化名片熠熠生輝。（張昆侖）