上周，巴黎殿堂級(jí)珠寶藝術(shù)世家CHAUMET以“女王力”為主題發(fā)布了 約瑟芬皇后系列全新手表和珠寶 ，我估計(jì)大部分女性讀者都知道這個(gè)系列那個(gè)以水滴形為中心的設(shè)計(jì)、并可能覺得每一屆新品不過是圍繞著它做衍生。但在我心中， 小小一枚水滴，卻濃縮了巴黎時(shí)尚、潮流和文化的變遷史。

眾所周知，（特別是在巴黎人心目中），法國(guó)由巴黎和農(nóng)村組成。

不止今天，哲學(xué)家孟德斯鳩在《波斯人手札》里頭一早就提到：一個(gè)離開巴黎去鄉(xiāng)下住了小半年的女士再回到巴黎時(shí)，身上穿的、妝發(fā)打理的，看起來就像她離開了三十年那么久，已然真的成為鄉(xiāng)野村婦了。這里頭是否運(yùn)用了夸張的寫作手法我們現(xiàn)代人也沒地兒核實(shí)去，但它從側(cè)面印證了：自古以來，萬千女性孜孜以求的法式風(fēng)格，其實(shí)就是原汁原味的巴黎風(fēng)尚。

事實(shí)上時(shí)尚并非平地起波瀾地直接由巴黎興起，而是冒頭于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，與新的財(cái)富積累方式、中產(chǎn)階級(jí)和人文精神的抬頭捆綁在一起生機(jī)勃勃地發(fā)展。在那之前的中世紀(jì)，無論男女都習(xí)慣身著一件長(zhǎng)到腳踝的無腰帶褶皺長(zhǎng)衫，不展露性別痕跡，是文藝復(fù)興讓新興的社會(huì)精英心態(tài)上覺醒了，由此男裝女裝變得涇渭分明。

時(shí)尚在法國(guó)的第一次突飛猛進(jìn)就發(fā)生在太陽王路易十四的年代，他為了讓法國(guó)變得高級(jí)、可謂在打造歐洲最華麗宮廷這件事上殫精竭慮，這種爭(zhēng)強(qiáng)好勝想要贏的心態(tài)主要源于他實(shí)在接受不了基督教的中心和時(shí)尚的中心都在意大利這件事，意大利怎么可以這么紅，風(fēng)頭全部都被你搶走了怎么可以，總得有一個(gè)在我們法國(guó)吧。

由此法國(guó)扯開了重商主義大旗，從意大利引進(jìn)工匠做培訓(xùn)、在里昂建立絲綢工業(yè)、立法規(guī)范進(jìn)出口、你買外國(guó)貨我給你狠加關(guān)稅……在這一頓騷操作的同時(shí)，路易十四更是親自下場(chǎng)帶貨，開始穿金戴銀、身披重工制作的精良國(guó)貨。貴族們一看，馬上跟著效仿，再本著古早年代潮流自上而下的流動(dòng)法則，老百姓也追著宮廷里的最新穿搭潮流走。以至于到了1660年左右，全歐洲的時(shí)髦人士都已經(jīng)開始模仿法國(guó)的時(shí)尚了。

這說明時(shí)尚的精髓，自古就是模仿。

百年后舊制度的末期，凡爾賽因?yàn)橛羞^之而無不及的過度荒淫而臭名遠(yuǎn)揚(yáng)；而那時(shí)巴黎新潮流的領(lǐng)路人、未來的皇后約瑟芬也早早離開家鄉(xiāng)安地列斯島，抵達(dá)自己夢(mèng)寐以求的時(shí)尚之都巴黎。

約瑟芬絕對(duì)是一個(gè)傳奇女性，但后世對(duì)她的認(rèn)識(shí)幾乎都來自于盧浮宮里那副《拿破侖加冕禮》的配角形象以及被津津樂道的、她如何是拿破侖最愛直至生命中最后一刻的坊間八卦，以至于CHAUMET以 約瑟芬皇后 之名開辟一條珠寶線都會(huì)給人一種這是她蹭了拿破侖熱度的錯(cuò)覺。

事實(shí)剛好相反，至少在拿破侖還是一介武夫的歲月里，是約瑟芬牢牢攥住兩人關(guān)系中的主動(dòng)權(quán)，將這個(gè)科西嘉島來的窮小子引入上流社會(huì)，所以有歷史學(xué)家稱：拿破侖和約瑟芬，他們一同冒險(xiǎn)、互相成就，從某種意義上來說甚至一起退出歷史舞臺(tái)。

約瑟芬出身于安地列斯島的底層貴族之家，在拿破侖之前曾被許配給一名子爵，育有一兒一女。這次婚姻帶給她的，是期盼已久的巴黎、沙龍、華服、珠寶、被男人仰慕。大革命爆發(fā)后沒幾年，她已經(jīng)成為巴黎上流社會(huì)無人不知的萬人迷，并與督政府的人打成一片。也幸好如此啊，約瑟芬才得以在第一任丈夫隨著舊政權(quán)倒臺(tái)而被砍頭之際，逃過斷頭臺(tái)一劫，并日漸在上流社會(huì)如魚得水。

可以帶他進(jìn)入上流社會(huì)的約瑟芬，正是不善社交、外表也毫不起眼的拿破侖夢(mèng)寐以求的仙女。不得不說那時(shí)的拿破侖，老工具人了，上頭覺得他只會(huì)打仗，乖乖聽命就行。怎料與約瑟芬閃婚之后，就好像開了外掛般發(fā)達(dá)了，直到一路稱帝。

聽說由于約瑟芬花錢太過大手大腳，窮苦出身的拿破侖常常不情愿給她買單；但其實(shí)他倆也就是半斤八兩，因?yàn)槟闷苼鐾瑯酉Ｍ麑m廷里極盡奢華，以配得上自己的帝王身份。所以，作為巴黎上流社會(huì)的巔峰人物、時(shí)尚偶像和初代時(shí)尚受害者，約瑟芬皇后開始將自己的審美和品位潛移默化地傳送到拿破侖跟前。

強(qiáng)有力的例證之一就是尚美巴黎CHAUMET ，有藝術(shù)史學(xué)家發(fā)現(xiàn)，其實(shí)早在約瑟芬成為皇后前，就已經(jīng)委托創(chuàng)始人尼鐸做珠寶了，她實(shí)際上是CHAUMET最早的一批客人之一。想想也確實(shí)說得通，這般日日點(diǎn)亮沙龍的精巧細(xì)膩之物，如果不是約瑟芬引薦，拿破侖上哪兒尋去。

由此看來，作為熟知法國(guó)上流社會(huì)歷史的殿堂級(jí)珠寶藝術(shù)世家， 今天CHAUMET也絕非因?yàn)榛屎舐毼恢?、而是約瑟芬作為女人的豐富性來為這條線命名。 我看過一個(gè)歷史紀(jì)錄片，剛好CHAUMET博物館的藝術(shù)史學(xué)家Béatrice de Plinval在其中出鏡，她說， 皇后是時(shí)尚設(shè)計(jì)師和珠寶商最好的客戶，約瑟芬這位女士豐富了藝術(shù)，她讓精湛的技藝重獲生機(jī)，塑造了一整個(gè)世紀(jì)。

這里所說的精湛技藝到底是什么，我猜正是塑造了由約瑟芬年代一路傳承下來的、3500多頂冠冕的絕活兒和藝術(shù)眼界，更不用提這些冠冕的主人和她們的命運(yùn)、故事以及愛恨情仇。這種隨著歷史而來的波瀾壯闊，在珠寶品牌中也是絕對(duì)的獨(dú)一份。

那么拿破侖到底對(duì)后世叫做約瑟芬皇后的這個(gè)系列有沒有一丁點(diǎn)兒的貢獻(xiàn)？ 有的，冷知識(shí)是約瑟芬原名真的好長(zhǎng)好難記，Joséphine是拿破侖給她起的愛稱，他有一種莽夫般的浪漫，會(huì)為自己心愛的女人起名字。

從路易十四到瑪麗·安托瓦內(nèi)特再到約瑟芬皇后，時(shí)尚流動(dòng)不止、巴黎被視作時(shí)尚中心的地位至今有效。但仔細(xì)想想，一路隨著王侯將相和名流們叱咤風(fēng)云的服裝或珠寶， 今天還留存于世且被大眾所熟悉的，CHAUMET或許是名頭最響亮的一個(gè)了。

一些同樣偉大的品牌要生得更晚，另一些同時(shí)代的星星則隨著傳奇落幕而早早隕落，所以今天各類提及CHAUMET的資料中，總少不了“最正統(tǒng)”、“特別法式”、“巴黎學(xué)院派”……這樣的修飾詞。

“正統(tǒng)”來源于它在創(chuàng)始人年代就以皇室委任起家；而 “特別法式”和“巴黎式學(xué)院派”在我的理解中則指向手藝、藝術(shù)修為和文化外延。 意思是，CHAUMET世家的工匠可以對(duì)各種精湛乃至幾近失傳的工藝手拿把掐，通過它們精準(zhǔn)雕琢出隨年代和潮流而變的法式風(fēng)情珠寶作品。

所以在特別崇尚古典文化的拿破侖年代， 他在加冕大典上佩戴了宛如古羅馬人樸素金冕式的月桂葉花冠 ；與之相配的，是 約瑟芬皇后希臘式高腰裙 ，以及尼鐸為其打造的裝飾有鉆石和柔光珍珠的忍冬、棕櫚葉和古希臘風(fēng)格圖案交纏而成的浮雕和凹雕珠寶套裝。

接近十九世紀(jì)中期時(shí)，上流社會(huì)女士的 發(fā)型潮流發(fā)生改變 ：好像路易十四初戀瑪麗·曼奇尼那樣的、覆蓋雙耳的中分開始回潮。

曼奇尼風(fēng)格珠寶

精通輕盈 自然主義風(fēng)格的接班人弗森以“曼奇尼”為名，設(shè)計(jì)出一對(duì)點(diǎn)綴著流蘇并嵌滿鉆石的發(fā)飾， 分別佩戴于兩側(cè)的卷發(fā)上，繁復(fù)精致不說，更將女性形象襯托得輕盈、輕快、輕松。

CHAUMET數(shù)千頂冠冕中集大成者——?jiǎng)?chuàng)作于美好年代的波旁-帕爾馬冠冕

到了約瑟夫·尚美掌舵的 法國(guó)美好年代時(shí)期 ，整個(gè)歐洲順風(fēng)順?biāo)?，藝術(shù)、文化、科學(xué)的成熟將大眾的審美和品位推向更為精致高雅的階段，CHAUMET在此時(shí)也迎來了 冠冕的黃金時(shí)代：

CHAUMET為沙俄公主打造的光芒萬丈的“旭日”冠冕，唯有驚艷可以形容

波浪渦卷造型冠冕，1909

有靈感源自俄羅斯傳統(tǒng)織物頭飾的寬闊外傾造型；有美好時(shí)期標(biāo)志性的蝴蝶結(jié)、花環(huán)和弧形造型；還有用當(dāng)時(shí)最in的材料——鉆石和鉑金——去模仿星辰、新月和天空的質(zhì)感、落于優(yōu)雅女士們的頭上或者胸衣之上的閃耀珠寶。

貝斯巴勒伯爵夫人佩戴著極具裝飾藝術(shù)風(fēng)格的CHAUMET冠冕

再之后的裝飾藝術(shù)風(fēng)潮下，CHAUMET重啟古老的刀鋒工藝，勾勒簡(jiǎn)潔的鉆石線條，更將冠冕簡(jiǎn)化為低橫于前額的珠寶發(fā)帶，更符合新時(shí)代開始走出家門工作的女性那種簡(jiǎn)潔利落的著裝和生活方式。

……

直到步入千禧年，如今已故的超模Stella Tennant近乎素顏、在蓬亂短發(fā)之上頭戴波旁-帕爾馬 冠冕的大幅肖像出現(xiàn)于芳登廣場(chǎng)， 這是CHAUMET向新千年發(fā)出的一個(gè)信號(hào)：今日的法式精神，或許恰恰代表著沖破某些約定俗成的觀點(diǎn)，不被單一形象所束縛。

冠冕歷來是CHAUMET的靈魂，作為冠冕大師，CHAUMET世家在今天除了延續(xù)傳統(tǒng)、展開二十一世紀(jì)冠冕創(chuàng)作大賽之外，更 將經(jīng)典冠冕中的那些符號(hào)打碎提煉，幻化為當(dāng)代女性日常佩戴的閃耀一筆：

其中Jardins系列源自弗森年代對(duì)于輕盈飄逸自然主義風(fēng)格的青睞；Liens的連結(jié)符號(hào)取自美好年代時(shí)期的冠冕巔峰之作，也別忘了同時(shí)期那條絕美的羅昂貼頸項(xiàng)鏈，上面的X連結(jié)標(biāo)識(shí)誰說不是與今天的Liens系列一樣同宗同源呢；約瑟芬皇后系列呢？ 它 最為重要，象征著從CHAUMET自誕生起就決定以珠寶表心意、為愛冠冕的初心。

在新時(shí)代，這份初心隨著女性意識(shí)的進(jìn)化和提升，更演變?yōu)橐环N為自己戴上冠冕的女王力。

這樣看來，身著CHAUMET珠寶的你我，都穿戴了一小塊時(shí)尚和藝術(shù)文化史的吉光片羽呢。

這次約瑟芬皇后系列所發(fā)布的新品當(dāng)中，我 最喜歡手表和鉆石項(xiàng)鏈的處理 ，它們當(dāng)中的 共性是水滴形和倒V字元素。

水滴形是各行各業(yè)創(chuàng)意人士很青睞的設(shè)計(jì)符號(hào)，前有經(jīng)典包豪斯家具品牌Knoll以將要斷開的水滴為靈感創(chuàng)作郁金香桌，后甚至有大劉在《三體》中給三體人設(shè)計(jì)的水滴形探測(cè)器。為什么都用水滴？我的設(shè)計(jì)師朋友閔睿一句道破天機(jī)：因?yàn)?水滴孕育生機(jī)??！

CHAUMET會(huì)將水看作是包容過往和孕育新生的載體嗎？這我沒去確認(rèn)，但她們顯然是 最早用水的形態(tài)來塑造珠寶的世家之一 ，今天回看美好年代時(shí)期CHAUMET為沙俄公主所做的鉆石“瀑布”冠冕，那種壯麗雄偉、水珠飛濺好似是真的的氣勢(shì)，縱是上百頂冠冕齊聚一堂你也會(huì)被它牽動(dòng)目光。

與“瀑布”冠冕前后誕生的“瀑布與海豚”冠冕

無形的水在珠寶大師的工具下剛?cè)岵?jì)，成為 約瑟芬皇后系列最招牌的標(biāo)識(shí)之一 。

戒指和耳釘一樣逃不掉水滴造型

而 V 呢，只需下面一圖即可解釋：

以蘇格蘭女王“瑪麗·斯圖爾特”來命名的 白鷺羽飾冠冕（Aigrette） 擁有流暢的V字形態(tài)，在美好年代那些中小型沙龍聚會(huì)中，它比富麗堂皇的冠冕更適戴，頭頂?shù)恼渲殂@石花朵隨著女士們的身體動(dòng)作靈動(dòng)搖曳，與輕松愉悅的社交氛圍更配哦。

所以 倒V形也成為女王冠冕的符號(hào) ，落戶于這一系列作品當(dāng)中。

但不同于皇室貴族們必備的排場(chǎng)，百年后的CHAUMET， 手表上不設(shè)搭扣、只以倒V標(biāo)識(shí)做開合以沿襲傳統(tǒng)；項(xiàng)鏈也不過分堆砌，只得幾顆水滴形鉆石就足夠氣勢(shì)。 這是“科班”出身珠寶世家當(dāng)下傳達(dá)出的法式態(tài)度：在更加適合職場(chǎng)的環(huán)境中， 簡(jiǎn)煉珠寶同樣可以承載身份和個(gè)性 ，一如它們?cè)诠诺淠甏换适遗运瞥绲哪菢印?/p>

今天，法式風(fēng)格被全世界萬千尋求個(gè)性的女性所推崇，跟那些我們認(rèn)為審美比較優(yōu)越的國(guó)家的女性學(xué)穿衣打扮更是互聯(lián)網(wǎng)上重復(fù)性非常高的話題。

但我想僅僅從外在copy法國(guó)女性的穿衣戴物這還是太淺了 ，因?yàn)榇┮率切枰寥赖?，我們沒有從那種文化一路走來的土壤，注定無法形神合一 。所以咱不妨先以CHAUMET的發(fā)展歷程為依據(jù)去 試著理解法國(guó)式時(shí)尚的精神 ：經(jīng)典為本、更簡(jiǎn)練、一直閃耀、學(xué)著節(jié)制。

其余的，火候到了，自然水到渠成。