見到設(shè)計師王帥之前，演員張桐提了一個看似“抽象”的要求：別把我家裝得太像“家”了！對他來說，制式化的客廳，奪目的材料，锃光瓦亮的新居狀態(tài)，都不符合他們對于家這個詞的空間想象。其實，作為演員，他心中還有一個更為貼切的解讀，家是讓我“卸妝”的地方。這個位于北京郊外的三層徽派合院，不被風(fēng)格規(guī)訓(xùn)，成為一個安放真性情的世外桃源。

王帥 & 張桐

THE DESIGNER & HOST

設(shè)計師王帥（左）與屋主演員張桐（右）。王帥，服務(wù)過上百位名人，多次榮獲美國IDA DESIGN AWARDS、意大利A' Design Award、LONDON DESIGN AWARDS等多個國際設(shè)計大獎。擅長在傳承與創(chuàng)新中賦予現(xiàn)代生活更深的內(nèi)涵，拒絕重復(fù)，專注于完成有前瞻性的藝術(shù)生活空間。張桐，1981年生于天津，法國里昂藝術(shù)戲劇學(xué)院研究生畢業(yè)，中國內(nèi)地男演員。代表作有《亮劍》《絕命后衛(wèi)師》《覺醒年代》等，曾獲第31屆中國電視劇飛天獎優(yōu)秀男演員獎，以扎實演技和多樣角色塑造著稱。

中式合院一層中央設(shè)有一個水幕天井，

陽光穿透水面下的玻璃，將波光粼粼的美景引入地下書房。

張桐與王帥的結(jié)緣，始于一場圈內(nèi)飯局。原本只是偶然相識，當(dāng)王帥得知這是一棟少見的徽派四合院時，當(dāng)即生出創(chuàng)作的興趣。而張桐也早已聽聞，這位設(shè)計師不做“行活”，會花大把的時間和精力，去琢磨梳理業(yè)主的性格與審美，再揉進(jìn)空間氣質(zhì)里。這種審美上的同頻，令他們擁有了默契。

張桐時?？吭诤显核芭裕o靜感受這里的慢時光。

這棟三層的房子是張桐與家人的第二居所，平日并不常住，可正因不常住，對空間的要求反而更加純粹：要有踏實的歸屬感。他謙虛地說自己無法用專業(yè)語言去描述風(fēng)格與細(xì)節(jié)，把信任都交給設(shè)計師。王帥也沒有急于動筆，而是用很長時間去讀懂這位屋主。

房子總共三層，一層主要有客餐廳、次臥，

二層為主臥室，地下為書房和影音室。

這里是位于一層的次客廳，穿過走廊可以通向客餐廳。

在公眾印象里，張桐是熒幕上沉穩(wěn)、莊重、充滿戲劇張力的演員；可生活里的他，也留存著一份不為人知的童真與松弛。私底下，他愛看漫畫、喜歡游戲、享受獨處，不喜歡束縛與喧囂。外在的沉靜與內(nèi)在的純粹，恰好構(gòu)成了張桐事業(yè)與生活的AB面，亦被王帥轉(zhuǎn)化為整棟房子的設(shè)計底色。用王帥的話來說：“他可以飾演各式各樣的角色，因此屬于他的空間，也不應(yīng)該被風(fēng)格所束縛，不應(yīng)該設(shè)限。”

位于一層的客餐廳。

餐桌來自Liam Wood，

皮椅來自Clasicos Mexicanos，

高背木椅是來自設(shè)計師Dante La Torre的Flame Chair，

紅色藝術(shù)作品來自藝術(shù)家Jan Kaláb。

王帥沒有按照傳統(tǒng)別墅的設(shè)計邏輯，去做一個宏大、功能規(guī)則的客廳。他摒棄了以沙發(fā)為主導(dǎo)的布局，取而代之的是將一張長桌擺在中央，可就餐會客，亦可工作閑談。而兩側(cè)的門窗則完全敞開，室內(nèi)便與庭院無縫相連。空間的功能也豐富流動起來，它可以是客廳，可以是半戶外的亭臺，也可以是安靜獨處的角落，恰好契合張桐對“交融”與“自由”的向往。

從客餐廳看向戶外院子。

玄關(guān)由原本狹小的格局向外延伸，將戶外走廊納入室內(nèi)，如同一幅緩緩展開的水墨長卷。留白、光影、老樹根的自然筆觸，共同營造出靜謐而舒展的東方意境。張桐站在其中，沒有談?wù)撛O(shè)計手法，只說了兩個字：“舒服。”

戶外院子不僅是張桐一家人品茶、燒烤的絕佳場地，

這里也是他們與小狗一起玩耍度過許多快樂時光的地方。

這是他對空間最高的評價。光線的分寸、動線的節(jié)奏、材質(zhì)的溫度、移步換景的層次，一切都恰到好處。他雖然不懂復(fù)雜的技術(shù)與比例，但演員對于節(jié)奏、光線、動線，卻有著本能的高敏感度，直覺會告訴他，“這是不是屬于自己的空間”。

柜子來自Rochdale Spears，

吊燈是設(shè)計師Isamu Noguchi AKARI的光雕塑系列，

柜子上金屬雕塑來自Michael Aram。

張桐與妻子有著一致的審美，兩人都偏愛有故事、帶著歲月痕跡的事物，排斥光鮮奪目、過于張揚的表達(dá)。因此家中陳設(shè)雖不多，卻件件有溫度：窯火造就的古代殘瓷、帶著紋理與孔洞的天然石材、歷經(jīng)時光的老木頭、肌理斑駁的柜體，都營造出光陰的質(zhì)感。他們相信，美不在于完整與昂貴，而在于發(fā)現(xiàn)與懂得。

一層與二層的樓梯主要使用了紅色天然洞石。

王帥也將這份對于時光的敬意轉(zhuǎn)化為克制而高級的設(shè)計語言。在材質(zhì)的選擇上，他以自然而多元的肌理打底，意大利樹瘤木皮、紅洞石、宣紙質(zhì)感的燈箱、整根榆木打造的廊柱，剛?cè)岵舜藢υ?。他說，設(shè)計師做空間，如同導(dǎo)演導(dǎo)戲，要分清主次，讓每一種材質(zhì)、每一處布局都恰如其分，不孤立不突兀，也不刻意搶戲。

張桐站在地下一層影音室旁的樓梯處。

藍(lán)色藝術(shù)作品來自藝術(shù)家 Emily Berger。

張桐對此深有共鳴。在他看來，塑造角色與打造空間本質(zhì)都是二次創(chuàng)作。都需要理解內(nèi)核、梳理邏輯、把控節(jié)奏，用細(xì)節(jié)烘托氣質(zhì)，用對比凸顯主題，卻能讓人真正沉浸其中。他們不約而同地認(rèn)為，真正的造詣，在于“學(xué)道，不學(xué)術(shù)”。

地下一層影音室。

樓梯邊的鏡子實則是暗門，在令空間更加通透的同時，

鏡子后也用作儲物空間。

沙發(fā)是用屋主原來舊家具進(jìn)行的翻新，

前方葫蘆邊桌來自若奈Rinoart。

影音室與書房相通。

漫步在這棟房子里，還會發(fā)現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)藏在不易察覺之處：由王帥原創(chuàng)設(shè)計的雙門電梯，讓訪客動線與居住動線完全分離，互不打擾；過渡式的副廳，既是歸家的落塵區(qū)，也是臨時會客空間，讓生活更加張弛有度；調(diào)低高度的窗戶，讓光線柔和地從地面漫反射，不那么刺眼，只留靜謐與安寧。

地下一層影音室旁邊的書房。

陽光透過一層天井灑下，

書桌后的背景墻采用宣紙打造，為此處增添靜謐氛圍。

綠色沙發(fā)來自Poltrona Frau，

深藍(lán)色沙發(fā)來自Edra。

書桌來自Cassina，

落地?zé)魜碜訟rtemide。

地下室更是張桐內(nèi)心世界的真實投射。書房與影視空間，供他安靜看書觀影、與內(nèi)心對話；電競房關(guān)燈時沉穩(wěn)內(nèi)斂，開燈后則充滿動感，燈光隨節(jié)奏變化，藏著他不為人知的鮮活一面。熒幕上的嚴(yán)肅與生活里的童真，在這里完美共存。

一層的品茶角。

茶桌和儲物柜是屋主收藏的老木頭改造而成，

屏風(fēng)為日本古董。

結(jié)束了House Tour，我們回到茶桌前，聊起張桐在生活中到底是怎樣的狀態(tài)。他率真地講：“我就像一個穿了大人衣服的小孩。”他說自己理想的生活，簡單又純粹：“沒工作安排的時候，睡到日上三竿，起來先喝壺茶，喝透吃點東西，無所事事發(fā)呆，然后玩游戲、看漫畫、唱歌、打籃球、看電影。”

二層主臥。

床來自Poliform，

床頭柜來自Giorgetti，

臺燈來自Contardi。

他坦言，自己骨子里有“懶散”的成分，欲望不多：“欲望越多，就越容易失去自我，無法把控自己的心和生活，甚至支配不了自己的時間?！泵鎸γ丝痰乃哺裢馇逍眩骸肮ぷ鱽砹?，則認(rèn)真去做，但紅不紅不是我目前會去考慮的事情?！彼f自己更愿意去菜市場逛逛鮮活的人間煙火，去路邊攤吃小吃，享受不被打擾的生活。

他把當(dāng)下的生活狀態(tài)總結(jié)為：“三成是孩子的狀態(tài)，七成是‘市儈’的狀態(tài)?！袃~’是生存必須穿的外衣，但我心里清楚方向。”他也有著自己的生活哲學(xué)：“即便是遍地荊棘，你不可能給大地鋪滿地毯，唯一能做的就是穿雙鞋。改變不了別人和事物，就改變自己的期待。”在他看來，活得踏實比什么都重要：“睡個好覺比什么都強?！?/p>

一層次臥。

窗外的綠意透過花窗。

而這個家，正是他可以徹底放松的地方?！拔蚁Ｍ@個家是我卸妝的地方，能讓我回歸到最理想、本真的狀態(tài)。在這里我很踏實、很安全，待在每一個角落，都能依賴本真的性情?！倍@個不被定義、不被束縛的院子，正好能接住他所渴望的那個松弛、自在的“當(dāng)下”。

編輯 | 秦震

攝影｜胡雪慢

文｜余雯婷

服裝造型｜Connor

服裝助理 Mohan

花藝｜小怪獸

妝發(fā)造型｜芝麻

設(shè)計｜LULU

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