1993年一部將戲曲與時(shí)代命運(yùn)緊密相連的《霸王別姬》橫空出世，以其厚重的歷史與年代感還有劇中精彩的演員演技一戰(zhàn)封神。

不過(guò)當(dāng)劇組陣容出來(lái)后小景是真覺(jué)驚訝，國(guó)師張藝謀擔(dān)任監(jiān)制，《裝臺(tái)》的導(dǎo)演，王菲的插曲，主演是張嘉譯、劉浩存、秦海璐、竇驍……

就這原著這制作陣容這演員方陣，接下來(lái)再跟著小景拆分一下整個(gè)劇情和內(nèi)容之后，大家就更明白為什么小景會(huì)覺(jué)得2026年的劇王非他莫屬了……

秦腔是一門流行于西北五省區(qū)的古老劇種，起源于西周，成熟于秦代是梆子腔的鼻祖，正所謂“一身硬功夫，滿臺(tái)黃土魂”。

秦腔以“吼”貫穿始終，其調(diào)高亢激昂、穿透力極強(qiáng)，而且極為看重硬核的技巧與工架，特技繁多且難度極高，極具視覺(jué)沖擊。

然而就是這樣精彩的千年絕技在改革開(kāi)放前卻一度面臨“消亡”危機(jī)。

而陳彥就是以這條脈絡(luò)為骨，以憶秦娥的命運(yùn)為肉，寫就出了一部跨越四十余年的秦腔興衰史。

故事開(kāi)始于1970年代末，劉浩存飾演的放羊娃易招娣被在縣劇團(tuán)任司鼓的舅舅胡三元帶入秦腔世界，自此改名易秦娥。

《主角》就是以憶秦娥的戲劇人生為主線，詳細(xì)的再現(xiàn)了秦腔這個(gè)劇種由興盛到衰落再到轉(zhuǎn)型的曲折歷程。

張嘉譯飾演的胡三元一生以鼓為節(jié)，即便在最困頓的年代依然堅(jiān)守著“鼓聲是秦腔的魂、秦腔就是我的命”的信念。

在劇中“忠孝仁義”四位老藝人手把手調(diào)教憶秦娥，不僅僅展現(xiàn)出他們將即失傳的老戲口傳心授給下一代的星火之力，更展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)德藝的傳承。

而正是這些被大時(shí)代拋落后卻不放棄默默堅(jiān)守的執(zhí)著精神，讓秦腔這門藝術(shù)不僅僅停留在唱念做打的技術(shù)層面，更是成為一代人基于鄉(xiāng)土情感的集體記憶載體。

看完整部小說(shuō)就會(huì)發(fā)現(xiàn)如果淺顯的只將《主角》這部作品理解為一個(gè)秦腔演員的成長(zhǎng)史，那就大大窄化了它的內(nèi)涵。

劇采用人物傳記與年代敘事雙線交織的創(chuàng)作手法，形成了層次極為豐富的人物譜系，讓每個(gè)人物都在其中構(gòu)成了完整獨(dú)立的敘事單元。

首先張嘉益飾演的“西北鼓王”胡三元，是這部群像中最復(fù)雜且最令人動(dòng)容的角色之一。

論身份，他是憶秦娥的舅舅，是帶她走進(jìn)秦腔世界的引路人，論品性，他是掌控舞臺(tái)節(jié)奏的靈魂人物，但是也是在時(shí)代的夾縫中非完美性格面貌的手藝人代表。

他技藝高超熱心腸，但是愛(ài)吹牛性格有疲癩，臺(tái)上神采飛揚(yáng)可是臺(tái)下潦倒不堪，兩面之間的張力構(gòu)成這個(gè)角色的全部魅力。

而他與憶秦娥之間的關(guān)系“見(jiàn)不得，又離不得，愛(ài)不得，又恨不得，近不得，又遠(yuǎn)不得”，二人骨子里相通、本質(zhì)上相同，都能為藝術(shù)九折而不悔。

張嘉益算是繼《白鹿原》《裝臺(tái)》之后再度塑造陜派經(jīng)典角色，其游刃有余的演技大眾非常放心，而且這個(gè)角色也在他的絕對(duì)統(tǒng)治之內(nèi)，沒(méi)有任何問(wèn)題。

接下來(lái)秦海璐飾演的花彩香與王曉晨飾演的米蘭，則是構(gòu)成了憶秦娥之外的另一組女性命運(yùn)對(duì)照。

花彩香是劇團(tuán)當(dāng)家花旦，個(gè)性激昂熱烈但是卻因?yàn)榄h(huán)境變遷內(nèi)心未能保住平衡，終于失了本心走向了極端，雖人品需要商榷但是她值得稱贊的是即便從藝術(shù)云端跌落人間，依舊不改對(duì)秦腔的赤誠(chéng)熱愛(ài)。

她是看似刀馬旦一樣颯爽的人物，團(tuán)隊(duì)中也是獨(dú)自撐起半邊天大梁，可是卻在爭(zhēng)角路上陷入自困，內(nèi)心始終縈繞著“不甘”。

她對(duì)憶秦娥既有嫉妒和爭(zhēng)搶之心，也有作為前輩的憐惜與拉扯，之后在大環(huán)境和情感的變化中，在長(zhǎng)期矛盾的撕扯之下，花彩香心氣難平，一步步走上了自毀之路。她的悲劇在一心爭(zhēng)奪舞臺(tái)上的主角，卻在人生這出大戲里扭曲了自我，堪稱悲劇。

而與之形成對(duì)照的是米蘭，她原本與花彩香同齡競(jìng)秀的人物，在劇團(tuán)師徒間也受老藝人的偏愛(ài)，但是在改革變遷到來(lái)之際，在技藝不如他人需要讓路之時(shí)，米蘭冷靜地選擇了迥異于花彩香的道路。

她主動(dòng)退出激烈的“臺(tái)柱子競(jìng)爭(zhēng)”，轉(zhuǎn)身踏入了家庭和商海，在資本主義野蠻生長(zhǎng)的時(shí)期，她憑借精明和魄力積累了龐大財(cái)富，成為昔日劇團(tuán)女演員中身份和地位轉(zhuǎn)變最大的一位，看似放棄了初心其實(shí)卻是委婉的“繞路登山”。

回鄉(xiāng)后滿身珠光寶氣的米蘭與守著劇團(tuán)清貧度日卻內(nèi)心不平衡的花彩香站在一起，形成了階級(jí)、理想與生活方式上的巨極大對(duì)比。

而這兩個(gè)角色，花彩香的偏執(zhí)與不甘以及米蘭的超脫與和解，也成構(gòu)成了一體兩面的命運(yùn)哲學(xué)，爭(zhēng)，如何爭(zhēng)？如何順勢(shì)而為真的是一門很值得思考的學(xué)問(wèn)。

接著就是貫穿全劇的“忠孝仁義”四位師父古存孝、茍存忠、周存仁、裘存義。

對(duì)于劉浩存不論其他，單論表演，她是個(gè)很有靈氣天賦很強(qiáng)的年輕演員，而且非常努力，這一次她再次回到國(guó)師麾下，她的扮相和演技都很令人動(dòng)容，所以真的很值得期待。

可以說(shuō)對(duì)于一部講述秦腔藝人故事的電視劇而言，視聽(tīng)質(zhì)感的準(zhǔn)確與否直接決定其成敗，而從劇段來(lái)看《主角》在這一點(diǎn)上下足了功夫。

劇組堅(jiān)持實(shí)景搭建與實(shí)地拍攝，在九巖溝土坯房、縣劇團(tuán)老院落、省秦腔劇院排練廳、城墻根練嗓地等等超過(guò)六成核心場(chǎng)景均實(shí)地取景。

作品刻畫出了黃土高坡的蒼茫、老街巷的煙火、老戲臺(tái)的斑駁，然后用這些視覺(jué)元素共同構(gòu)筑出一個(gè)粗糲厚重又極具年代質(zhì)感的視覺(jué)基底。

以畫面和色彩稱絕的張藝謀擔(dān)任監(jiān)制，毫無(wú)疑問(wèn)為劇集的藝術(shù)品質(zhì)提供了有力的保障。

憶秦娥夜晚排練廳里獨(dú)自練功的剪影，還有舞臺(tái)大幕拉開(kāi)時(shí)的正面追光以及舅舅領(lǐng)著她走向劇團(tuán)時(shí)身后的萬(wàn)家燈火……其電影級(jí)的光影畫面與鏡頭語(yǔ)言真的讓人嘆為觀止，可以說(shuō)每一幀都帶著一種經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的畫面審美。

而導(dǎo)演李少飛在繼《裝臺(tái)》之后再度深耕陜西本土故事，以其細(xì)膩真實(shí)的鏡頭語(yǔ)言還原基層劇團(tuán)的日常百態(tài)，使劇不會(huì)落入“過(guò)度美學(xué)化”的陷阱，在極致質(zhì)感下還能保持住一份質(zhì)樸而動(dòng)人的煙火氣。

“何為主角？”

這個(gè)問(wèn)題可以說(shuō)從小說(shuō)的扉頁(yè)可以一直追問(wèn)到劇的主題內(nèi)核之內(nèi)。

陳彥筆下對(duì)“主角”的定義有著多重的維度，比如主角不單單是最耀眼的那一個(gè)更是要把自己架到火上去烤的那個(gè)人，因?yàn)槟阒骺刂枧_(tái)上的一切，而憶秦娥的人生恰恰是對(duì)這句話的最佳注腳。

上天給出的天分，她自己下的苦功，環(huán)境給予的機(jī)遇將她一步步推向舞臺(tái)中央，但榮光與光環(huán)背后，伴隨而來(lái)的還有無(wú)盡的流言、嫉妒、攻擊與輿論的審視。

原著中對(duì)于這一層面的表達(dá)極為鋒利，那就是主角看似美好、光鮮、耀眼，但背后卻“常常上演著與臺(tái)上的《牡丹亭》《西廂記》《紅樓夢(mèng)》一樣榮辱無(wú)常的百味人生”。

接著作品拆分了主角的維度空間，那就是每個(gè)人都是自己生活里的主角，但在他人生命中都是配角。

憶秦娥在完成“舞臺(tái)主角”到“人生主角”的蛻變后才領(lǐng)悟在戲臺(tái)上站成角兒是技藝的事，而技藝是要傳承和更進(jìn)的，同樣自己的人生里大家也都是主配交替而活的，別人成就耀眼的自己，自己也要成就耀眼的他人。

所以慢慢的她也承擔(dān)起了傳承的責(zé)任，把所學(xué)所得傾囊相授給下一代，于是故事的意義便由想“成為主角”轉(zhuǎn)變?yōu)榱恕氨佑又鹘恰薄?/p>

這部作品的核心還有就是向“匠心”精神致敬。

從小說(shuō)到劇集，《主角》完成了兩種媒介形態(tài)之間的跨越，當(dāng)然這套改編也存在不容忽視的挑戰(zhàn)，原著能否在48集電視劇中不失其豐富性且不注水？而劉浩存又能否在眾多實(shí)力派演員中撐起“秦腔皇后”這一重若千鈞的角色？

最后大幕即將拉開(kāi)，好戲已然開(kāi)場(chǎng)，這一次，每個(gè)人都會(huì)成為自己命運(yùn)的主角，踏浪而行，人間絕頂……