這幾年，觀眾對(duì)仙俠劇和懸疑劇的態(tài)度特別像老球迷看聯(lián)賽——嘴上天天吐槽“沒(méi)意思了”，可一旦真冒出個(gè)像樣的苗子，立馬又熬夜追更?！?a target="_blank" >佳偶天成》就是這樣，本來(lái)很多人以為又是一部“神仙談戀愛(ài)”的流水線產(chǎn)品，結(jié)果一開(kāi)播，居然硬生生靠“反套路”殺出重圍。一個(gè)背著“五不全”詛咒、拼命想變成凡人的戰(zhàn)鬼族少主，一個(gè)自帶“克夫命”的修仙者，兩個(gè)人湊在一起，不像傳統(tǒng)仙俠那種“命中注定”，倒更像兩個(gè)被世界嫌棄的人，在廢墟里互相取暖。

而任嘉倫這次最聰明的地方，是終于不再只靠“古裝美男”四個(gè)字吃飯了。很多演員一旦被貼上古偶標(biāo)簽，就容易陷進(jìn)舒適區(qū)：發(fā)冠一戴、長(zhǎng)袍一披，站那兒皺個(gè)眉，粉絲就開(kāi)始喊“仙品”。但問(wèn)題是，觀眾的新鮮感是有保質(zhì)期的。再帥的臉，看久了也會(huì)審美疲勞。真正能走遠(yuǎn)的演員，最后拼的還是“變化”。

所以《佳偶天成》里，他演陸千喬時(shí)，明顯開(kāi)始往“內(nèi)斂型表演”靠。尤其那種想做人、又無(wú)法擺脫命運(yùn)的壓抑感，被他演得挺有味道。以前很多仙俠男主，嘴上說(shuō)著“蒼生天下”，實(shí)際腦子里只有戀愛(ài)；陸千喬反而更像一個(gè)被困住的人。他想擺脫詛咒、想感受普通人的情感，這種“歸凡”設(shè)定，其實(shí)特別接地氣。因?yàn)槿诉@一輩子，很多時(shí)候不就是這樣嗎？拼命往高處爬，最后卻發(fā)現(xiàn)，最珍貴的反而是最普通的生活。

但真正讓人意外的，還不是《佳偶天成》，而是任嘉倫下一步居然一腳踩進(jìn)了迷霧劇場(chǎng)。

《深淵無(wú)間》這名字一出來(lái)，就帶著一股老派懸疑味兒。沒(méi)有“神探”“獵罪”這種直白標(biāo)簽，反而像一本發(fā)黃舊檔案。故事設(shè)定也挺狠：1999年五名女子離奇死亡，多年后，一篇網(wǎng)文居然精準(zhǔn)復(fù)刻了警方未公開(kāi)的案件細(xì)節(jié)。這個(gè)切口一下就把懸疑感拉滿(mǎn)了。因?yàn)樽羁膳碌?，從?lái)不是死人，而是有人知道不該知道的東西。

這種“書(shū)中案套現(xiàn)實(shí)案”的結(jié)構(gòu)，其實(shí)特別像俄羅斯套娃。你以為自己打開(kāi)的是小說(shuō)，結(jié)果里面藏著命案；你以為兇手在現(xiàn)實(shí)里，結(jié)果線索卻寫(xiě)進(jìn)了書(shū)里。很多懸疑劇喜歡靠“一驚一乍”制造刺激，《深淵無(wú)間》反而更像心理圍獵。它真正吸引人的地方，不是誰(shuí)先拔槍?zhuān)钦l(shuí)先崩潰。

而任嘉倫這次的轉(zhuǎn)型，說(shuō)實(shí)話，確實(shí)夠狠。

寸頭、素顏、右臉傷疤，甚至為了角色增重近20斤。這已經(jīng)不是簡(jiǎn)單換造型了，而是在主動(dòng)撕標(biāo)簽。因?yàn)橛^眾對(duì)演員最殘忍的一件事，就是“定型”。一旦你被認(rèn)定只能演某類(lèi)角色，后面再想轉(zhuǎn)身，難度不亞于讓一個(gè)長(zhǎng)期踢前鋒的人突然改守門(mén)員。

但《深淵無(wú)間》里的李成，明顯不是傳統(tǒng)意義上的“完美警察”。他是新人，會(huì)沖動(dòng)，會(huì)執(zhí)拗，會(huì)在真相面前露出慌亂。這種不夠成熟的狀態(tài)，反而讓角色更真實(shí)。很多國(guó)產(chǎn)刑偵劇有個(gè)毛病，男主一出場(chǎng)就像開(kāi)了天眼，犯罪心理學(xué)、痕跡學(xué)、審訊術(shù)全精通，恨不得下一秒就能兼職法醫(yī)。《深淵無(wú)間》看起來(lái)倒更像在講“人成為警察”的過(guò)程。

而真正有意思的，是他和秦俊杰飾演的小說(shuō)家韓品木之間的關(guān)系。一個(gè)查案，一個(gè)寫(xiě)案；一個(gè)想揭真相，一個(gè)卻像在故意引導(dǎo)真相。這種“貓鼠游戲”最迷人的地方，就在于觀眾永遠(yuǎn)分不清誰(shuí)才是真正的獵人。很多時(shí)候，最危險(xiǎn)的人，不是藏在陰影里的罪犯，而是那個(gè)看起來(lái)最平靜的人。

尤其“網(wǎng)文復(fù)刻命案”這個(gè)設(shè)定，其實(shí)特別有現(xiàn)實(shí)隱喻。現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，很多人習(xí)慣在網(wǎng)絡(luò)上制造故事、消費(fèi)故事，可當(dāng)故事和現(xiàn)實(shí)邊界開(kāi)始模糊時(shí)，人性里的黑暗也會(huì)被無(wú)限放大。小說(shuō)究竟是在記錄犯罪，還是在參與犯罪？這個(gè)問(wèn)題，才是《深淵無(wú)間》真正值得細(xì)想的地方。

更重要的是，這部劇明顯沒(méi)打算只拍“破案”。王硯輝、何冰這些老戲骨一進(jìn)場(chǎng)，味道就不一樣了。因?yàn)檎嬲玫膽乙?，從?lái)不是單純猜兇手，而是讓每個(gè)人都像藏著秘密。老刑警的執(zhí)念、法醫(yī)的冷靜、小說(shuō)家的詭異、新人警察的成長(zhǎng)，全都像一塊塊碎玻璃，最后拼成完整真相。

說(shuō)白了，《深淵無(wú)間》最吸引人的，不是案子多離奇，而是它想拍“人”。

畢竟真正的深淵，從來(lái)不在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。而在人心里。