2026年正值諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、荒誕派戲劇標(biāo)桿人物塞繆爾·貝克特誕辰120周年之際，巴西倉(cāng)庫(kù)劇團(tuán)演繹的貝克特經(jīng)典荒誕話劇《美好的日子》，定于5月16日-17日在上海大寧劇院正式上演。作品以極簡(jiǎn)舞臺(tái)呈現(xiàn)荒誕內(nèi)核，通過(guò)鮮明的人物形象，傳遞人類在困境中的生存韌性，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)兼具思想性與藝術(shù)性的荒誕戲劇盛宴。

塞繆爾·貝克特作為荒誕派戲劇的核心代表人物，1906年生于愛爾蘭都柏林，其作品以冷峻的筆觸、極簡(jiǎn)的表達(dá)，叩問人類生存的本質(zhì)，摒棄華麗的舞臺(tái)堆砌與跌宕的劇情轉(zhuǎn)折，聚焦真實(shí)的生存困境，代表作《等待戈多》《終局》《美好的日子》等奠定了其在世界戲劇史上的重要地位，1969年憑借卓越的文學(xué)與戲劇成就斬獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

《美好的日子》作為貝克特荒誕戲劇的經(jīng)典力作，以極具隱喻性的舞臺(tái)設(shè)定展開敘事：荒蕪寂靜的場(chǎng)景中，主人公溫妮被黃土逐步掩埋，從第一幕的腰間深陷至第二幕的頸部，僅頭部可轉(zhuǎn)動(dòng)、雙手能觸及隨身手提包，卻始終每日醒來(lái)念叨“又是一個(gè)美好的日子”，重復(fù)著刷牙、整理妝容、與沉默的丈夫威利絮語(yǔ)等日?，嵥?。這種看似矛盾的堅(jiān)守，正是荒誕戲劇的核心表達(dá)，既展現(xiàn)了人類在絕境中的無(wú)力，更凸顯了不放棄的生存韌性。

據(jù)悉，本次上演的《美好的日子》由巴西倉(cāng)庫(kù)劇團(tuán)擔(dān)綱演繹。劇團(tuán)1987年誕生于巴西南部巴拉那州隆德里納，由導(dǎo)演保羅·馬瑞爾斯領(lǐng)銜創(chuàng)立，是巴西國(guó)寶級(jí)、國(guó)際公認(rèn)的先鋒戲劇名團(tuán)。劇團(tuán)成立之初便在國(guó)家戲劇節(jié)狂攬56座獎(jiǎng)項(xiàng)，30余年來(lái)深耕肢體、聲音與思想交融的前沿探索。在敘事、時(shí)間與空間的實(shí)驗(yàn)性表達(dá)上位居世界水準(zhǔn)，累計(jì)斬獲巴西國(guó)內(nèi)超100項(xiàng)大獎(jiǎng)，常年亮相愛丁堡、烏鎮(zhèn)等全球頂級(jí)戲劇節(jié)。本次《美好的日子》演出為全國(guó)唯一一站，演出以葡萄牙語(yǔ)呈現(xiàn)，配備中英文字幕，全程約75分鐘無(wú)中場(chǎng)休息，將以獨(dú)特的舞臺(tái)表達(dá)，賦予這部荒誕戲劇經(jīng)典全新的生命力。