省流，這次《寒戰(zhàn)1994》沒有中二味十足的中門對(duì)狙吵架戲，“發(fā)家致富”三人組，只有“發(fā)富”同框了，剩下一個(gè)孤“家”寡人，想吵也沒機(jī)會(huì)吵。當(dāng)然這次他們都不是主角了，戲份都給了劉俊謙和王丹妮。

劉俊謙在《九龍城寨》的表現(xiàn)相當(dāng)不錯(cuò)，這次當(dāng)主角了，只能說(shuō)差強(qiáng)人意，尤其是最近《縱橫四?！沸迯?fù)版也上映了，看完張國(guó)榮再看劉俊謙，銀幕魅力這塊差距有點(diǎn)大。要知道王丹妮演梅艷芳的時(shí)候，劉俊謙可是演過張國(guó)榮的。

這個(gè)系列時(shí)隔十年再出新作，必定要在舊作的基礎(chǔ)上全面升級(jí)，可惜《寒戰(zhàn)1994》的升級(jí)并不全面，創(chuàng)作的野心和格局是升級(jí)了，但是技術(shù)沒跟上。

技術(shù)沒跟上有一部分的原因，是眾所周知的那個(gè)“技術(shù)原因”，還有一部分原因，是真的技術(shù)不達(dá)標(biāo)。舉一個(gè)一眼就能看出來(lái)的例子：

最后在倫敦的那場(chǎng)爆炸，特效水平在大銀幕上看，實(shí)在有些寒酸。第1部有一場(chǎng)天臺(tái)爆炸戲，兩場(chǎng)戲一對(duì)比，很難相信倫敦這場(chǎng)是特效技術(shù)發(fā)展了14年做出來(lái)的效果。

本作對(duì)動(dòng)作戲的升級(jí)是“速激”式的，前兩部主要是飆車+槍戰(zhàn)，這次升級(jí)到飛機(jī)場(chǎng)，直接跟飛機(jī)過招，下一部是不是得上天了？

雖然場(chǎng)面變大了，但是動(dòng)作戲的觀感相較前兩部反而有些退步，我覺得也是步子邁得太大的結(jié)果，前兩部的動(dòng)作戲相對(duì)比較務(wù)實(shí)，是當(dāng)時(shí)的工業(yè)水平所能實(shí)現(xiàn)的。

這部開始就放飛起來(lái)了，是真的把人撞得到處飛，可是拍攝技術(shù)沒跟上，導(dǎo)致一些驚險(xiǎn)場(chǎng)面只能切特寫，看不到驚險(xiǎn)的全貌，也就沒那么驚險(xiǎn)了，好在沒有設(shè)計(jì)讓主角去扒飛機(jī)，不然以這個(gè)水平拍出來(lái)，阿湯叔看了都直搖頭。

前兩部的動(dòng)作指導(dǎo)是錢嘉樂，這部換成了李忠志，另外前兩部是梁樂民和陸劍青聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，這部只剩梁樂民，這些或多或少都會(huì)對(duì)動(dòng)作戲造成影響。

劇本結(jié)構(gòu)方面，本片也在憋大招，想要打造一個(gè)不可靠敘述者，影片從劉杰輝看檔案開始，1994年的戲份是檔案里面記載的內(nèi)容，中間周潤(rùn)發(fā)明確告訴郭富城，檔案的記載未必是真的，于是檔案就變成了不可靠敘述者。

正好這場(chǎng)戲的兩個(gè)主演就演過《無(wú)雙》，那部電影的反轉(zhuǎn)點(diǎn)正是不可靠敘述者，當(dāng)然《無(wú)雙》主要是模仿《非常嫌疑犯》。不知道編劇是不是看到郭富城和周潤(rùn)發(fā)，才有了不可靠敘述者的靈感？

但這個(gè)設(shè)定到最后并沒有產(chǎn)生作用，至少在本作的結(jié)尾，沒有交代1994年的戲份有哪些是檔案杜撰的?？紤]到《寒戰(zhàn)1994》和《寒戰(zhàn)1995》是套拍的，不清楚下集會(huì)不會(huì)在這上面做文章，所以先保持觀望態(tài)度，不著急下定論。

上集的反轉(zhuǎn)點(diǎn)，主要放在吳慷仁的角色上面，不過謝君豪揭開這個(gè)謎底的時(shí)候，真的看得內(nèi)心毫無(wú)波瀾，首先是因?yàn)槿狈ν评淼倪^程，就這么干反轉(zhuǎn)。

其次是吳慷仁的角色在前期可有可無(wú)，第一次出現(xiàn)就是擺造型，然后又被流放法國(guó)，最后突然說(shuō)本片的核心案件是他干的，好像也沒什么大不了的。

第1部的反轉(zhuǎn)是有推理的，結(jié)合開頭臺(tái)風(fēng)留下的時(shí)間證據(jù)，以及彭于晏身上的土壤成分，推導(dǎo)出他是幕后黑手，鋪墊比較充分。

彭于晏戲份也不多，但他就是一開始被綁架的警員之一，與核心案件有密切關(guān)聯(lián)，最后的反轉(zhuǎn)肯定算不上封神，不過也是及格的類型片結(jié)尾。

主創(chuàng)大概也覺得吳慷仁的反轉(zhuǎn)太干，于是一直加猛料，又讓謝君豪狂抽吳慷仁的臉，又讓吳慷仁和廖子妤上演豪門禁戀，但這并不是懸疑片的技巧，只是用獵奇來(lái)補(bǔ)償類型敘事缺失的奇技淫巧。

感覺這個(gè)系列主創(chuàng)最想拍的類型，其實(shí)是政治驚悚，但因?yàn)楦鞣N各樣的原因，無(wú)法拍成韓國(guó)那種政治驚悚宇宙，首要原因肯定是為了過審，不能放開了拍。

其次香港本身就很少有純政治驚悚的類型片。港片的傳統(tǒng)是類型混搭，其中最百搭的類型，要么是喜劇，要么是動(dòng)作，有時(shí)干脆一起上。

《寒戰(zhàn)》系列把政治驚悚塞進(jìn)一個(gè)警匪題材里面，這樣既有黑白兩道，又有官商勾結(jié)，這個(gè)切入口是非常聰明的選擇，第1部聚焦于警隊(duì)內(nèi)部的明爭(zhēng)暗斗，表面矛盾是行動(dòng)組警員不滿管理組高層削減預(yù)算。

第2部把立法會(huì)搬出來(lái)，又加入港英時(shí)期的余孽，試圖操控選舉，瓜分香港，到《寒戰(zhàn)1994》把倫敦?cái)[到臺(tái)面上，這條逐步升級(jí)的發(fā)展線路，才是本系列的主心骨。

下一部想要繼續(xù)升級(jí)的話，感覺難度挺大的，境外勢(shì)力那邊基本已經(jīng)到頭了，最多就再加幾個(gè)國(guó)家進(jìn)來(lái)。按戲劇邏輯，劉杰輝這邊的勢(shì)力也應(yīng)該浮出水面了，但這條線的創(chuàng)作不能任意發(fā)揮，稍有不慎就要大幅刪改，甚至無(wú)法上映。

假如主創(chuàng)能找到方法，巧妙地避開限制，又不影響觀感，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)自然是好事，就看《寒戰(zhàn)1995》把重心放在哪個(gè)角色身上了。

《寒戰(zhàn)1994》主要講李文彬這個(gè)人物，前兩部已經(jīng)交代過，義氣一直是他的軟肋，第3部對(duì)他這個(gè)人設(shè)進(jìn)行填充，上來(lái)就幫手下補(bǔ)鍋，后面就一直在為死去的同事報(bào)仇，為背鍋的下屬奔波。

吳彥祖有句臺(tái)詞，說(shuō)他們警隊(duì)是拜關(guān)公的，這很有香港特色，在杜琪峰的電影里，警察和黑社會(huì)的處事邏輯，本質(zhì)上是一樣的，也就是來(lái)源于鄉(xiāng)土社會(huì)的差序格局，對(duì)越親近的人，就越不講規(guī)則。

李文彬可以為了幫部下補(bǔ)鍋而暗地里搞小動(dòng)作，也可以為了報(bào)仇而聯(lián)合黑道來(lái)破局，第2部他被抓住義字當(dāng)先的弱點(diǎn)，選擇倒戈，最后隨著李文彬的舊部下逐個(gè)死去，關(guān)公慢慢倒了下去。能感覺到主創(chuàng)對(duì)關(guān)公還是抱有肯定態(tài)度的。

關(guān)公可以作為純真的象征，純真似乎天然具有悲劇性，因?yàn)槿藗兛偸菚?huì)失去它。環(huán)境的變化會(huì)使人的認(rèn)知開始產(chǎn)生變化，有時(shí)候人們?yōu)榱松?，需要主?dòng)放棄純真，然后又用放棄它所換來(lái)的時(shí)間去懷念它。