繼年初《女神蒙上眼》《非常檢控觀》播出之后，《正義女神》與《家事法庭》于近期相繼與觀眾見(jiàn)面，律政劇在央衛(wèi)視及網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)持續(xù)上新。在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作回歸，女性議題持續(xù)升溫的背景下，今年播出的律政劇正跳出傳統(tǒng)“法庭對(duì)抗”模式，向更專業(yè)、更細(xì)分、更具人文關(guān)懷的方向進(jìn)化。

這股進(jìn)化勢(shì)頭仍在延續(xù)，更多備受期待的作品即將登場(chǎng)。接下來(lái)，趙又廷、莊達(dá)菲主演的《生而有翼》，鐘楚曦、吳鎮(zhèn)宇主演的《蟬》，張若昀、焦俊艷主演的《完美證據(jù)》，以及沈嚴(yán)導(dǎo)演的《重器》《奉陪到底》等作品蓄勢(shì)待發(fā)。

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一季度律政劇扎堆

2026年一季度，律政劇排播密度高、播出節(jié)奏緊湊，且大多具有獨(dú)特切入視角。

年初，TVB制作的《非常檢控觀》在優(yōu)酷首播，將“鏡反射觸覺(jué)癥”這一罕見(jiàn)神經(jīng)現(xiàn)象帶入公眾視野。劇中主角憑借這一特殊能力破解奇案，雖帶有一定“奇觀”色彩，卻保留了TVB律政劇節(jié)奏明快、案情燒腦的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)。

1月底，由梁振華擔(dān)任總編劇、藝術(shù)總監(jiān)，周恩、梁振華任總制片人，劉一志執(zhí)導(dǎo)，初征編劇的《女神蒙上眼》脫穎而出，連續(xù)數(shù)周蟬聯(lián)省級(jí)衛(wèi)視同時(shí)段收視冠軍。該劇以常勝律師唐盈盈的視角切入，通過(guò)她與上司康俊的職場(chǎng)互動(dòng)，串聯(lián)十余個(gè)兼具現(xiàn)實(shí)爭(zhēng)議與人文溫度的法律案件，生動(dòng)呈現(xiàn)“法理”與“人情”的復(fù)雜張力。

3月16日，由優(yōu)酷、TVB聯(lián)合出品的《正義女神》開(kāi)播后熱度持續(xù)攀升，豆瓣評(píng)分7.9。該劇以香港少年法庭為背景，講述高等法院法官言惠知主動(dòng)降職至少年法庭，力圖從源頭拯救迷途少年的故事。3月25日，由龔俊、任敏主演的《家事法庭》在CCTV-1綜合頻道黃金時(shí)間首播，愛(ài)奇藝、騰訊視頻同步上線。該劇聚焦人民法院家事審判，講述青年法官沈謝秩攜手律師秦睿及一眾法律同仁扎根司法一線，處理親子矛盾、婚姻困境、遺產(chǎn)糾紛等與百姓生活息息相關(guān)的民事案件，在法與情的碰撞中踐行司法為民理念。

此外，還有多部待播律政劇引發(fā)關(guān)注。由沈嚴(yán)執(zhí)導(dǎo)、李江明聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)、趙冬苓編劇的《重器》，以1979年至1997年中國(guó)法治進(jìn)程為背景，聚焦改革開(kāi)放后首批法學(xué)生群體。另一部由沈嚴(yán)執(zhí)導(dǎo)、曹凱聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，王陽(yáng)、王驍?shù)戎餮莸摹斗钆愕降住罚v述兩位執(zhí)行法官?gòu)牟⒓缰嵌贰袄腺嚒奔瘓F(tuán)到因理念分歧分道揚(yáng)鑣的故事。由葉偉民執(zhí)導(dǎo)，張若昀、焦俊艷主演的《完美證據(jù)》有望今年與觀眾見(jiàn)面，該劇延續(xù)《法醫(yī)秦明》的搭檔模式，主打公訴人與刑偵隊(duì)長(zhǎng)的“證據(jù)攻防戰(zhàn)”。趙又廷與莊達(dá)菲主演的《生而有翼》融合“復(fù)仇+律政”元素，講述職場(chǎng)新人進(jìn)入律所探尋十年前舊案真相的故事。鐘楚曦、吳鎮(zhèn)宇合作的《蟬》聚焦刑辯律師、復(fù)仇法官與權(quán)欲精英的生死博弈，通過(guò)硬核案件，展現(xiàn)人物在職業(yè)使命與人性掙扎中的蛻變歷程。

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敘事“貼地飛行”

縱觀今年已播及待播律政劇，大多更傾向于選擇一個(gè)精巧的切口深入挖掘。這些作品從真實(shí)生活中汲取素材，塑造平凡鮮活的人物，力求讓故事“貼地飛行”。

《正義女神》以25集篇幅容納20多個(gè)案件。每個(gè)案件雖然相對(duì)獨(dú)立，卻都圍繞“少年法庭”這一核心場(chǎng)景展開(kāi)，校園霸凌、家庭暴力、網(wǎng)絡(luò)詐騙等社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題均被融入劇情。導(dǎo)演鐘澍佳在采訪中透露，創(chuàng)作靈感源自真實(shí)少年犯罪案例，希望通過(guò)劇集喚起社會(huì)對(duì)未成年人教育問(wèn)題的廣泛關(guān)注。

《家事法庭》打破“重大案輕小案”的創(chuàng)作套路，在家長(zhǎng)里短中彰顯人間百態(tài)，既展現(xiàn)司法的專業(yè)與溫度，也勾勒當(dāng)代中國(guó)人生活圖景。劇中遴選的10余個(gè)案例頗具現(xiàn)實(shí)性、代表性和典型性。例如，一對(duì)網(wǎng)紅夫妻離婚后將孩子當(dāng)作流量工具，雖爭(zhēng)搶撫養(yǎng)權(quán)，卻全然忽視孩子的情感需求，最終孩子被判由奶奶監(jiān)護(hù)。劇集播出后，許多觀眾反饋“角色鮮活、充滿生活氣息”。

《家事法庭》導(dǎo)演謝東燊表示，律政劇過(guò)去多聚焦大案要案，聚焦“清官難斷家務(wù)事”的作品較少。在他看來(lái)，家事法庭里的故事，無(wú)非婚姻、親情、贍養(yǎng)，看似瑣碎，卻藏著最真實(shí)的中國(guó)社會(huì)。這也是他想要講述的中國(guó)故事——以法理為骨架，以人情為血肉，讓觀眾在別人的故事里看見(jiàn)自己的生活，感受人間的溫暖與和解的力量。“這種‘細(xì)碎’的現(xiàn)實(shí)，反而能直抵人心?！?/p>

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女性表達(dá)升維

女性議題備受關(guān)注，“自我救贖與成長(zhǎng)”成為多部女性律政題材劇的重要線索。

《正義女神》以女性法官成長(zhǎng)為主線，將職場(chǎng)博弈、社會(huì)案件與人性抉擇交織，既有專業(yè)燒腦的庭辯戲份，也有溫暖治愈的人情溫度。佘詩(shī)曼飾演的女主角曾是業(yè)內(nèi)前途大好的律師，因職場(chǎng)構(gòu)陷被迫離開(kāi)律所，最終成為少年法庭法官。面對(duì)職場(chǎng)打壓、同行競(jìng)爭(zhēng)、復(fù)雜案件與利益誘惑，她一路過(guò)關(guān)斬將，在一次次庭審博弈中，用專業(yè)能力撕開(kāi)真相，完成蛻變。

《女神蒙上眼》通過(guò)三位處于不同職業(yè)階段的女律師，勾勒當(dāng)代職業(yè)女性的多元圖景：她們?cè)诜ㄍド蠈I(yè)果敢，在職場(chǎng)中砥礪成長(zhǎng)，在生活中面對(duì)家庭、情感與自我價(jià)值，做出不同抉擇。這些角色并非功能化的敘事工具，而是擁有獨(dú)立人格、自主意志與真實(shí)困境的生命個(gè)體。尤為可貴的是，劇集將女性律師的職業(yè)實(shí)踐與社會(huì)議題緊密交織。在家暴維權(quán)、遺產(chǎn)分配、生育自主等案件中，律師與當(dāng)事人產(chǎn)生情感共振，甚至形成命運(yùn)上的互文。這種“女性與女性”的深層聯(lián)結(jié)，超越簡(jiǎn)單的幫扶關(guān)系，展現(xiàn)共情、互助與彼此照亮的力量，呈現(xiàn)堅(jiān)韌、多元而富有尊嚴(yán)的女性生命形態(tài)。

身為男性創(chuàng)作者，梁振華始終堅(jiān)持“去性別化”的創(chuàng)作立場(chǎng)，“真正的性別平等，不是刻意突出或弱化性別特征，而是把女性當(dāng)作完整的人來(lái)尊重、書(shū)寫(xiě)。看見(jiàn)她的職業(yè)追求、她的現(xiàn)實(shí)掙扎、她的理想信念，也看見(jiàn)她作為‘人’的復(fù)雜性?！奔幢銓⒔巧詣e換成男性，其行為、選擇、精神力量依然成立。在梁振華的作品中，女性的事業(yè)永遠(yuǎn)是核心，情感只是生活的點(diǎn)綴。他曾表示，“觀眾想看的不只是談情說(shuō)愛(ài)，而是工作生活兩不誤。”

趙冬苓

編劇

編劇趙冬苓創(chuàng)作的《無(wú)所畏懼》系列，以女性視角切入職場(chǎng)與生活，并將女性角色的個(gè)人成長(zhǎng)與職場(chǎng)變遷緊密相連，讓觀眾在觀劇的同時(shí)，對(duì)現(xiàn)代女性的職業(yè)發(fā)展和生活困境產(chǎn)生共鳴。趙冬苓曾表示，她的作品大多不遵循常規(guī)的男女主角設(shè)定。“一個(gè)人活在世上，擁有的社會(huì)關(guān)系太多了，男女關(guān)系只是其中一部分?！?/p>

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亟待突破同質(zhì)化瓶頸

在梁振華看來(lái)，專業(yè)是律政劇的生命線，真正的專業(yè)不在炫技，而在真實(shí)?！杜衩缮涎邸纷曰I備之初即聯(lián)合盈科律師事務(wù)所，組建由執(zhí)業(yè)律師與法學(xué)專家全程參與的顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)。從法庭辯論措辭、審理流程，到法律適用邏輯與糾紛解決路徑，每個(gè)細(xì)節(jié)均反復(fù)推敲。全劇13個(gè)案件皆取材于現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)，涵蓋家暴維權(quán)、職場(chǎng)PUA、遺產(chǎn)糾紛、自媒體侵權(quán)等，既具現(xiàn)實(shí)銳度，又承載公眾關(guān)切。

謝東燊介紹，為追求劇本內(nèi)容真實(shí)可靠，《家事法庭》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深入基層法院，采取一對(duì)一、全天候跟蹤采風(fēng)的方式，全程旁聽(tīng)法官的每一場(chǎng)庭審，細(xì)致了解庭后溝通交流的全部?jī)?nèi)容，像“攝影機(jī)”一樣記錄法官的日常工作流程，了解他們的真實(shí)生活與內(nèi)心感受。

如果說(shuō)專業(yè)真實(shí)是律政劇的骨架，那么哲學(xué)思辨則是其靈魂。越來(lái)越多律政劇不再將正義簡(jiǎn)化為“非黑即白”的二元對(duì)立，而是深入法律實(shí)踐，追問(wèn)一系列根本性命題：程序正義與結(jié)果正義如何平衡？“天理、國(guó)法、人情”三者怎樣統(tǒng)一？個(gè)體訴求與公共利益又該如何權(quán)衡？

梁振華

《女神蒙上眼》總制片人、總編劇、藝術(shù)總監(jiān)

梁振華認(rèn)為，一部?jī)?yōu)秀的律政作品，從來(lái)不是法條的生硬堆砌或沖突的刻意編排，而是在專業(yè)與溫度、敘事與現(xiàn)實(shí)之間找到精準(zhǔn)的平衡。在《女神蒙上眼》中，家暴受害者牛冰冰的維權(quán)之路，不僅是法律程序的推進(jìn)，更是女性對(duì)尊嚴(yán)與自主的艱難抗?fàn)?；遺產(chǎn)糾紛案中，親情倫理與法律條文的輾轉(zhuǎn)掙扎，折射人性的復(fù)雜與溫度。這些故事沒(méi)有刻意制造的戲劇沖突，卻因扎根現(xiàn)實(shí)引發(fā)強(qiáng)烈共鳴。

梁振華表示，律政題材的價(jià)值遠(yuǎn)不止于普法?！懊總€(gè)案件的終點(diǎn)，不應(yīng)止于勝負(fù)輸贏，而應(yīng)落腳于對(duì)人、對(duì)法、對(duì)道德邊界的深刻省思?！彼麖?qiáng)調(diào)，那些“似是而非”的倫理困境，恰恰是法律人必須面對(duì)的日常。那條“雖充滿荊棘卻必須堅(jiān)持的道路”，正是職業(yè)信仰與社會(huì)良知的交匯點(diǎn)。律政題材創(chuàng)作，要義在于平衡法律的嚴(yán)謹(jǐn)性、戲劇的張力與大眾的情感共鳴，而三者的融合，最終要落到“人”的身上?！盁崴焉蠌牟蝗鄙鐣?huì)議題，但議題背后能挖掘出什么，能否與觀眾的情感和情緒共振，才是關(guān)鍵?！?/p>

盧蓉

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授盧蓉表示，律政劇的價(jià)值在于通過(guò)戲劇化的方式反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，以輻射更廣泛受眾，引領(lǐng)觀眾圍繞法治意識(shí)、法律社會(huì)、人文精神展開(kāi)思考。她認(rèn)為，律政劇要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作突破，首先必須加強(qiáng)人物塑造，跳出簡(jiǎn)單善惡對(duì)立與快意恩仇的敘事窠臼?！霸斐扇宋镪P(guān)系對(duì)立、矛盾、沖突的原因往往是復(fù)雜的，可能源于不同立場(chǎng)、不同利益、不同專業(yè)見(jiàn)解。創(chuàng)作者不應(yīng)簡(jiǎn)化或偷懶，要將這些分歧寫(xiě)得更有層次、更具張力?！逼浯危烧?yīng)使法律案例成為觀察社會(huì)的窗口，敢于直面現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，從專業(yè)視角審視并糾正某些社會(huì)偏見(jiàn)。同時(shí)，盧蓉建議將專業(yè)內(nèi)容自然轉(zhuǎn)化為情節(jié)與細(xì)節(jié)，借鑒其他類型劇的創(chuàng)作技巧，增強(qiáng)故事吸引力。在題材選擇上，源于真實(shí)生活的婚姻故事、心理議題、時(shí)事熱點(diǎn)等，均可成為律政劇的創(chuàng)作源泉?！皠∏榕c社會(huì)生活息息相關(guān)，自然能贏得觀眾青睞?！?/p>

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