“眉毛之間的距離，就是你離家的距離�！�

“我不想回上海，我失業(yè)了。”

“我不停追趕你，結(jié)果你現(xiàn)在告訴我你要回喀什�！�

進(jìn)入5月，一度略顯沉寂的國劇市場又熱鬧起來。

央八率先“出動”，帶來一部都市情感劇《愛情沒有神話》，緊接著江蘇、東方兩大衛(wèi)視又將在明晚帶來一部犯罪懸疑劇《低智商犯罪》。

都市情感、懸疑都有了，但還缺了一類經(jīng)常帶來驚喜的類型，都市文旅勵志劇。

要說這兩年最常出口碑黑馬的劇集類型，這個類型必定占了一席之地。

前年的《我的阿勒泰》不僅豆瓣評分漲到了8.9，還為新疆旅游熱再加把火。

2023年的《去有風(fēng)的地方》，豆瓣8.8分，讓大理風(fēng)光再度深入人心。

什么時候，再來一部好劇治愈觀眾？

就在5月5日，也就是今晚，央視一套又有一部8集都市文旅勵志劇要開播，它就是李蘭迪、郭俊辰、邱天領(lǐng)銜的《喀什戀歌》。

每晚8:00兩集連播，連播四晚。

同樣的治愈風(fēng)，同樣通過主角視角去展現(xiàn)喀什的人文風(fēng)情。

能否再現(xiàn)《我的阿勒泰》式的高口碑？這一趟治愈之旅，與之前幾部又有何不同？

就讓我們提前來看看“喀什戀歌”到底怎么唱的，聽說“在這兒，一棵草，可以放心長到老，也不用擔(dān)心被人鏟除掉�！�

一、故事：聚焦喀什古城，借三個當(dāng)?shù)嘏猿砷L故事，展現(xiàn)喀什的自然景觀與人文風(fēng)貌

近年多部都市勵志文旅劇都以新疆為背景，這片有著如此鮮明人文特色的土地，的確是盛產(chǎn)故事的沃土。

不同于《我的阿勒泰》對準(zhǔn)的北疆阿勒泰，《喀什戀歌》的故事以喀什為主要背景。

“喀什”是維吾爾語“喀什噶爾”的漢譯簡稱，意為“玉石集中的地方”，也是中國最西端的一座城，唐朝后期，喀喇汗王朝建立，喀什地區(qū)就成為王朝的東部重鎮(zhèn)。

這里更接近人們印象中的都市。

劇集在喀什地區(qū)實景拍攝，聚焦三位當(dāng)?shù)啬贻p女性的成長故事，生動展現(xiàn)喀什的自然景觀與人文風(fēng)貌。

結(jié)合預(yù)告片，《喀什戀歌》的故事至少有三大看點：

一是，三位喀什姑娘的個人命運。

劇集很大膽地嘗試設(shè)定上的反套路。往常，同類劇的劇情焦點總會放在外來者和本地人的戲劇沖突上。

比如《去有風(fēng)的地方》是生活和工作陷入低谷的許紅豆，獨自前往大理云苗村的“有風(fēng)小院”休息調(diào)整。

《我的阿勒泰》是生長在阿勒泰的漢族少女李文秀屢屢碰壁后，被迫回到老家與開小賣部的母親張鳳俠相依為命。

但這部劇的主角，是在喀什古城長大的夏孜、米娜娃爾、萊麗三位年輕女性。

李蘭迪飾演滬漂失業(yè)的建筑系畢業(yè)生夏孜，

在收到母親帶著去世父親遺骨回到喀什的消息后，

從上海重返喀什，決心用現(xiàn)代設(shè)計理念“激活”兒時長大的百年駝鈴驛站。

她遇到的來喀什“淘金”的周恒之（郭俊辰 飾），想要扎根古城，將現(xiàn)代民宿理念與傳統(tǒng)驛站文化相結(jié)合。

看來會是一對創(chuàng)業(yè)搭子。

邱天飾演的土陶傳承人萊麗，想將傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代審美相結(jié)合，讓千年土陶煥發(fā)新生。

木克熱木·開賽爾飾演舞蹈演員米娜娃爾，則決定放棄舞蹈，在喀什嫁人生子。

劇集通過講述她們在職業(yè)選擇、情感歸屬與思想觀念上的蛻變成長，既聚焦當(dāng)代青年成長議題，也以此為觀眾呈現(xiàn)一幅立體生動的當(dāng)代新疆人文畫卷。

這些喀什青年的奮斗史，以及女孩們既相互支撐又暗自較勁的女性情誼，都足夠抓住觀眾的眼球。

二是，新疆美景的溫暖治愈。

和同類劇一樣，《喀什戀歌》每一幀畫面都帶著新疆的壯美風(fēng)光，讓人心馳神往，觀劇感受相當(dāng)舒適。

相比《我的阿勒泰》呈現(xiàn)的北疆風(fēng)光，本劇則道出了獨屬于南疆大地的韻味。

從煙火氣滿溢的古城小巷，到帕米爾高原的蒼茫雪山， 這片文化底蘊深厚的土地，不僅美景無數(shù)，還是美食天堂，缸子肉、抓飯、馕坑烤肉、烤包子及各類干果水果，應(yīng)有盡有。

除了新疆風(fēng)景，劇集還聚焦了女性角色之間的互動。

單看她們的日常相處，都有美好盈心。

美景、美食、美少女，回憶與現(xiàn)實中美麗天真的歲月。

劇集猶如一場美夢，創(chuàng)造出了一個供觀眾短暫埋頭的美好天堂。

看完似乎「班味兒」消散大半，恨不能立刻啟程去喀什跳舞。

三是，萬物生長的喀什風(fēng)情。

劇集全程在喀什實景拍攝，取景覆蓋喀什古城、高臺民居、帕米爾高原、 喀什市牛羊大巴扎等標(biāo)志性地點。

當(dāng)?shù)貕邀惖淖匀痪坝^、土陶技藝、民族歌舞等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，以及多民族共居的煙火日常都無縫融入劇情。

又通過來當(dāng)?shù)貏?chuàng)業(yè)的年輕男主，融入了電商等新時代元素。

劇中喀什的大地上，允許萬物發(fā)生。

當(dāng)女主遭遇生活的挫折，回到故鄉(xiāng)“愈”見更自在的自己，觀眾也隨著女主的腳步，沿著日光照亮的街巷，看見了這座古城的今朝。

這種匠心雕琢的質(zhì)感，才能誕生出足夠治愈的作品。

二、演員：李蘭迪領(lǐng)銜，耿樂、龔蓓苾作配，實力派云集

和《我的阿勒泰》等劇一樣，這類治愈題材需要演員表現(xiàn)給力，觀眾才能入戲。

那么，《喀什戀歌》演員陣容這塊怎么樣？

第一位，李蘭迪

很多人知道李蘭迪，是因為《你好舊時光》里堅強(qiáng)開朗的周周，去年她又憑古裝推理劇黑馬《朝雪錄》的秦宛再被觀眾看到。

新生代小花中，李蘭迪自帶開朗少女的氣質(zhì)，這正是《喀什戀歌》需要的。

這次她飾演的夏孜滬漂失敗，重回家鄉(xiāng)，先后經(jīng)歷了事業(yè)和親人離開等打擊后，最終在朋友的幫助下重新找回自己的初心。

這種自帶心路歷程的角色，最怕演得用力過猛，變成油膩。

從預(yù)告看，李蘭迪的演繹既有前后反差感，又帶著幾分清新治愈，感覺完全對味。

第二，龔蓓苾

曾出現(xiàn)在內(nèi)娛最早的偶像劇《京港愛情線》、《將愛情進(jìn)行到底》等劇中的龔蓓苾，這些年又陸續(xù)出現(xiàn)在《我不是藥神》等作品中。

她飾演的女主媽是這部劇里最落地、最「不文藝」的一個人。

預(yù)告中李蘭迪的角色對著她這位醫(yī)生母親吼出：我不像你這么心安理得。

一句話撕扯出這對母女之間的恩怨，以及對待故人、故鄉(xiāng)的不同態(tài)度。

但我覺得她反而是最有力，也最能帶來治愈感的角色。

這個角色的重量平衡了文藝感的輕飄，帶著生活的生命力又拉住劇集不走向輕飄夢幻。

第三位，耿樂

從《小城大事》中最后犧牲的林冬福，到《暗河傳》里的大長老，今日的耿樂，已不是《陽光燦爛的日子》中率性而為的青年，卻在歲月中沉淀為演技派。

這次他飾演的夏輝，很可能就是女主去世父親的角色。

預(yù)告中有個鏡頭是女主在陽光下?lián)肀妮x，大概率是女主幻想中擁抱去世父親、最終與自己和解的場景。

從預(yù)告和劇照來看，耿樂自帶一份父輩的憨直與溫暖，一眼看上去就讓人安心，和龔蓓苾的父母愛情CP感也很強(qiáng)。

他自然是不可能讓人失望的。

除了這三位，還有飾演來喀什創(chuàng)業(yè)，和女主產(chǎn)生情愫的少年周恒之的郭俊辰，少年感十足。

邱天演的喀什土陶傳承人，則自帶一份倔強(qiáng)神情。

新疆演員木克熱木·開賽爾飾演的舞蹈少女，紅衣熱舞如火。

雖然陣容華麗程度比不上《我的阿勒泰》《去有風(fēng)的地方》，但強(qiáng)烈的角色貼合度下，很可能有演技驚喜。

三、主創(chuàng)團(tuán)隊：秦海燕編劇執(zhí)導(dǎo)，女性題材經(jīng)驗豐富

不難發(fā)現(xiàn)，此類題材更偏向采用女導(dǎo)演。

《我的阿勒泰》就在女性導(dǎo)演的細(xì)膩勾勒下大獲成功。

本劇導(dǎo)演秦海燕，之前更被觀眾熟悉的身份，是編劇。

從《刺殺小說家》《萬里歸途》到最近影院大熱的懸疑片《消失的人》的原著小說劇版《消失的孩子》，編劇秦海燕對各種類型題材都游刃有余。

但從她上一部獨立編劇導(dǎo)演的電影《我經(jīng)過風(fēng)暴》來看，女性題材，才是她最想拍的。

而《喀什戀歌》正是通過聚焦三個當(dāng)?shù)嘏缘墓适�，去呈現(xiàn)一個當(dāng)代喀什。

從預(yù)告看，該劇的質(zhì)感還是不錯的，喀什當(dāng)?shù)氐膱鼍岸济赖昧钊诵臅缟疋�，一些母女對峙、閨蜜翻臉又和好的場景，都拍得很真實，讓人一下就代入到角色處境中。

所謂喀什戀歌，說的不僅是主角團(tuán)在喀什古城的戀愛、結(jié)婚，而是三個女性和喀什這座城的戀歌一曲。

今年以來，國產(chǎn)年代劇、抗戰(zhàn)劇輪番霸屏，也正是時候，給觀眾看點新鮮的。

從過去看，都市文旅勵志劇一直是容易出口碑黑馬的一個題材類型。

這部《喀什戀歌》，從故事、主創(chuàng)、演員陣容等配置方面來看，當(dāng)然有黑馬潛質(zhì)。

不過觀眾不必強(qiáng)行對標(biāo)過往的作品，就像本劇雖然和《我的阿勒泰》同為新疆故事，卻有完全不同的故事重點與精神內(nèi)核。

前者是探討人與自然、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的共生，帶著一份精神哲思。

本劇是秦海燕導(dǎo)演的原創(chuàng)劇本，聚焦都市青年返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，用愛情與成長串聯(lián)起喀什古城改造與非遺傳承。

既是一封寫給喀什的深情情書，也叩問著當(dāng)代青年的歸屬感。

但無論故事怎樣講，故事設(shè)定都已經(jīng)給整部劇放緩了基調(diào)，讓劇情慢下來。

觀眾在新疆人文風(fēng)物之外，還能在故事中，看到一層淡淡的質(zhì)樸和詩意。

詩意不在詩篇里，而在生活況味中。

一餐一飯，一歌一舞才是真諦。

喀什的美，也在喀什女性們的人生歲月里。

那就讓我們扎進(jìn)喀什的古城陽光里，做一場慵懶又自在的好夢。