1930年代中后期的滕固

七年前，當(dāng)我見到沈?qū)幮志幹某恋榈榈摹峨棠曜V長編》（2019年4月上海書畫出版社初版），欣喜之余，就在想，沈兄下一步研究滕固的工作，應(yīng)該就是編輯一部搜集較為完備的《滕固文集》了。我們都是從事文學(xué)史料研究的，他的心愿我能猜得到。

七個(gè)春秋很快就過去，果然，沈?qū)幮志木幘偷倪@部六卷本的《滕固文集》將要由上海大學(xué)出版社付梓了。滕固是上海寶山人（出生地時(shí)屬江蘇省寶山縣），他的文集由位于上海寶山區(qū)的上海大學(xué)出版社出版，當(dāng)然再合適不過。

在我看來，出版《滕固文集》是中國現(xiàn)代重要作家、學(xué)者著述出版史上的一件大事，也是“海派文學(xué)”作品出版史上的一件大事，其價(jià)值、其意義均不容低估。承沈?qū)幮植粭?，囑為這套文集寫幾句話，倍感榮幸。

滕固畫像，作者署名M，疑為邵洵美

我與沈?qū)幮志喗唬部烧f與滕固其人其文相關(guān)。我們1988年冬在北京紀(jì)念鄭振鐸逝世三十周年學(xué)術(shù)研討會上相識，交談中就得知他對滕固很感興趣。當(dāng)時(shí)上海的現(xiàn)代文學(xué)研究者注意滕固的并不多，記憶中只有我的另一位好友、已故的張偉兄，他應(yīng)我之邀編選的《花一般的罪惡：獅吼社作品、評論資料選》（2002年2月華東師范大學(xué)出版社初版），才對滕固給予了必要的關(guān)注。因此，當(dāng)我得知沈兄，一位北方的有心人已著手搜集整理滕固的作品，不禁喜出望外。我介紹他與獅吼社作家、百歲高齡的章克標(biāo)先生聯(lián)系請教，我主持《新世紀(jì)萬有文庫·近世文化書系》時(shí)，又邀請他編選了滕固的《挹芬室文存》（2003年3月遼寧教育出版社初版）。我至今感謝他的熱情相助。一年之后，我自己也編選了一本滕固的中短篇小說集《外遇》（2004年1月浙江文藝出版社初版），為滕固研究打邊鼓。遺憾的是，《海上文學(xué)百家文庫》（2010年11月上海文藝出版社初版）問世時(shí)，雖然也收入了滕固的小說，但是與葉靈鳳、倪貽德擠在一卷里，真是怠慢了滕固，我作為編委之一，現(xiàn)在回想起來，應(yīng)該檢討。

嚴(yán)格地講，滕固是從新文學(xué)創(chuàng)作開始他的文學(xué)生涯的。他既是1921年5月即入會的文學(xué)研究會早期會員，也是創(chuàng)造社主辦的《創(chuàng)造》季刊的重要作者，后來又成為獅吼社的中堅(jiān)。他的第一部小說集《壁畫》1924年10月由上海獅吼社推出時(shí)，當(dāng)時(shí)的廣告就這樣介紹：“他是熱烈而帶狂氣的人，主張要從丑惡中尋出美的；從苦悶中尋出愉快的，他的作品也就成了兀傲不群的異樣之花！”（刊1924年11月16日上?！睹駠請?bào)·覺悟》）之后，他接連出版了《銀杏之果》《迷宮》《平凡的死》《睡蓮》《外遇》等中短篇小說集，還有詩文合集《死人之嘆息》。到了1935年8月，鄭伯奇主編的《中國新文學(xué)大系·小說三集》由良友圖書公司出版，書中專收創(chuàng)造社同人和相關(guān)作家的中短篇小說，滕固就有《壁畫》《二人之間》兩篇入選，與成仿吾、陶晶孫、倪貽德等創(chuàng)造社代表作家并列。鄭伯奇在此書《導(dǎo)言》中評論滕固的小說道：“滕固也有比較寫實(shí)的作風(fēng)，他的題材卻只限于自己周圍的知識階級。因?yàn)槿〔牡那薪?，他的作品使人感到相?dāng)圓熟。人物的性格，事件的推移都很真實(shí)似的。”而且，滕固不僅有拿得出手的創(chuàng)作，也有超前的理論。1927年由上海光華書局推出的《唯美派的文學(xué)》，率先向國人介紹西方近代的唯美主義文學(xué)，影響深遠(yuǎn)。應(yīng)該可以這樣說，從1920年代中期開始，滕固在中國新文壇上的獨(dú)特地位已然確立。

滕固論著《唯美派的文學(xué)》初版本

難得的是，滕固并不滿足于自己的新文學(xué)創(chuàng)作，并不僅限于文學(xué)領(lǐng)域，他對中外藝術(shù)和藝術(shù)史也有極為濃厚的興趣。他到日本東京東洋大學(xué)求學(xué)，得的是文化學(xué)科學(xué)士學(xué)位。1924年回國，就在上海美術(shù)?？茖W(xué)校擔(dān)任“美術(shù)史教授”。從1926年1月由商務(wù)印書館出版《中國美術(shù)小史》開始，滕固的中外美術(shù)史論述源源不斷地發(fā)表。接著他又遠(yuǎn)赴德國柏林大學(xué)深造，于1932年7月以《唐宋時(shí)期的中國繪畫理論》獲得哲學(xué)博士學(xué)位，從而成為“首位以專攻美術(shù)史考古學(xué)獲得哲學(xué)博士的中國人，也是最早用西文在國外發(fā)表關(guān)于中國文人畫的論文的學(xué)者”（引自沈?qū)帯稖婧M流急，斯人何處尋（編后記）》，刊于《滕固年譜長編》），這兩個(gè)“第一”，都非同小可。后來他又在德國出版了德文《中國繪畫史導(dǎo)論》，成為現(xiàn)代中國藝術(shù)史學(xué)的奠基人之一，至今仍為學(xué)界所津津樂道。

滕固著《中國美術(shù)小史》

滕固在新文學(xué)創(chuàng)作和中國藝術(shù)史學(xué)這兩個(gè)維度上所取得的成就，使他成為中國新文學(xué)作家成功轉(zhuǎn)型的又一位杰出代表。聞一多、朱自清、施蟄存等從新文學(xué)創(chuàng)作轉(zhuǎn)向中國古典文學(xué)研究，陳夢家從新詩創(chuàng)作轉(zhuǎn)向考古學(xué)研究，孫毓棠從新詩創(chuàng)作轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)學(xué)研究，沈從文從新文學(xué)創(chuàng)作轉(zhuǎn)向中國古代服飾研究，雖然各有各的原因，但都卓然成家，這樣的例子已舉不勝舉。而滕固也是成功轉(zhuǎn)型的一位佼佼者，他留下了這么多精彩的文字，也就同樣值得我們后人珍視。

1936年滕固與驗(yàn)收舊都一期文整工程各部代表合影（自左至右：蔣復(fù)璁、蔡光輝、滕固、徐墀錫、孫軼塵）

這就要說到這部厚重的《滕固文集》了。文集共分六大卷，第一、二卷為文學(xué)創(chuàng)作（小說、詩歌）和文學(xué)評論，不僅有我們相對較為熟悉的新文學(xué)小說集，也有新發(fā)掘的他早年的詩文，即便是新文學(xué)小說，也有不少我們以前所不知道的集外文。第三、四卷為藝術(shù)評論，包括單篇論述和專著，不少也是新出土的。第五卷為藝術(shù)教育和文博檔案文字，還有譯文，大都也是首次編集，足見滕固在這些方面所作的努力。最后一卷是散文、人物志、政論和書信。由是觀之，這部《滕固文集》涵蓋了滕固文字生涯的方方面面，稱之為“滕固全集”，其實(shí)也未嘗不可。沈?qū)幮譃檫@部大書花費(fèi)了大量心血，完全可以想見，他的謹(jǐn)慎和謙遜也由此可見一斑。

1937年中國藝術(shù)史學(xué)會成立合影，左三為滕固（常任俠舊藏）

滕固英年早逝（1901—1941），如果天假以年，他肯定還會在學(xué)術(shù)上作出更多更大的貢獻(xiàn)，這真是一件令人痛惜的事。而今，《滕固文集》的問世，應(yīng)可告慰作者了。這部文集應(yīng)能使我們后人在一個(gè)新的更完整的史料平臺上更深入更全面地研究滕固，我們在深深感謝沈?qū)幮值耐瑫r(shí)，也對此充滿期待。

2026年4月12日于海上梅川書舍