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——來源《戴錦華電影大師課》

五一假期

文末附52部經(jīng)典電影清單

在北大，她被學(xué)生尊稱為“戴爺”，她的課座無虛席，學(xué)生們愿意排隊兩小時但求一座。

曾任華語電影金馬獎評委的戴錦華，是如今中文世界最具權(quán)威的電影評論者。

“我的一生已經(jīng)交給了這個藝術(shù)” ——戴錦華

在電影評論領(lǐng)域出了十余部專著，豆瓣評分每本都8分以上，代表作《霧中風(fēng)景》《電影批評》《隱形書寫》《昨日之島》等更是被譯為英、法、德、意、西、日、韓文出版，無數(shù)電影業(yè)內(nèi)人士和電影學(xué)子視為圭臬，每一本都值得細讀。

這在學(xué)術(shù)界是罕見的，因為打分的網(wǎng)友中不僅有電影學(xué)術(shù)界和電影業(yè)內(nèi)人士，還有許多沒有電影專業(yè)知識基礎(chǔ)的普通人，兩撥人都能接受并且贊賞她，正是戴錦華被稱“國內(nèi)電影學(xué)術(shù)界，只她一人”的原因。

壹

我們熟知的“業(yè)余影評文章”，很多都只是復(fù)述一遍電影的情節(jié)，扒一些主創(chuàng)的辛酸故事，或者是評價演員明星的演技。

《邪不壓正》中的“華北首席影評人” 潘公公

可是戴錦華講電影有她自己的一套獨特的形式，就算是在被教育部指定為教材的《電影批評》中也是如此——她不會執(zhí)著于各種高大上的“專有名詞”，而是真正做到“觀賞品析”。

她會選擇那些真正可被稱作是電影藝術(shù)的好作品，教你細嚼慢咽。

在解析電影的過程中，把關(guān)于電影的專業(yè)知識，以及電影所要表達的思想內(nèi)核，通過一部部電影作品融會貫通，完美結(jié)合。

《小鞋子》劇照

要把電影中的情節(jié)與電影的專業(yè)知識點巧妙融合，不僅需要對電影作品本身爛熟于心，對電影理論的運用也要達到爐火純青的境界。

這也是戴錦華作為北京大學(xué)電影與文化研究中心特聘教授的功力的體現(xiàn)。

貳

戴錦華的影評會用最專業(yè)的理論幫你拆解，一部電影作品好在哪里，它如何被創(chuàng)作出來，創(chuàng)作者傾注了哪些巧思。

波蘭著名導(dǎo)演 基耶斯洛夫斯基

聽她的影評，就像是聽一位世外高人拆解武功秘籍。

戴錦華一直在傳輸?shù)囊粋€觀點就是，電影藝術(shù)的獨特之處，不僅僅在于故事本身，更在于用電影語言講述故事的形式。

中國著名導(dǎo)演 王家衛(wèi)

所以在她的電影講解中，經(jīng)常會從藝術(shù)家的角度，分析創(chuàng)作者如何使用畫面和剪輯來表達，這一點，正是為何她的影評為“專業(yè)人士必讀”的原因。

比如她對《花樣年華》的分析：

“當(dāng)梁朝偉和張曼玉同在一個空間場景當(dāng)中的時候，導(dǎo)演通常使用很多的手段，比如淺焦鏡頭，造成視覺畫面的雙人中景當(dāng)中的一實一虛，以致他們不可能在一個雙人中景當(dāng)中構(gòu)成一種共享生命空間、情感空間和心靈空間的視覺表述。”

這是王家衛(wèi)用電影語言表達“愛情的不在”與“一種始終的缺憾”的形式：

《花樣年華》劇照

王家衛(wèi)還經(jīng)常借用鏡子呈現(xiàn)出亦真亦幻的錯位的畫面，“表達故事中不僅是婚姻身份和位置的錯位，更是一種關(guān)于真實與想象，關(guān)于道德譴責(zé)的力度與情感追逐的力度之間的錯位，是一個不斷持續(xù)的多重層面的錯位所形成的一個巨大的永遠解不開的謎團和纏繞?！?/p>

《花樣年華》劇照 旅館房間中的三折穿衣鏡

戴錦華在賞析作品時，往往會講到一些被常人忽視的內(nèi)容，除了這種細節(jié)巧思，還有她反復(fù)強調(diào)的“電影片頭”。她說：

“我一直在各個影片當(dāng)中提示大家說，如果你們愛電影，如果你們想以相對專業(yè)的方式去觀看和研究電影，如果你們想從電影當(dāng)中得到更多的樂趣，請你們千萬不要忽略片頭字幕。很多電影的敘述，電影的意義的確立，電影藝術(shù)的挑戰(zhàn)，和電影視聽結(jié)構(gòu)的確立，是從片頭字幕襯底的那個時刻就開始的?！?/strong>

她分析《秋刀魚之味》的片頭時，說到導(dǎo)演小津安二郎一直使用的作為他個性標(biāo)識的片頭字幕襯底，是一塊極具質(zhì)感的日本麻布，“它像是一個平凡的日式的門簾，帶著一種樸素，帶著一種溫馨，帶著一種關(guān)于手作或者匠人的想象和記憶”。

小津影片中的麻布片頭字幕襯底

但是在《秋刀魚之味》中，這個視覺元素卻沒有出現(xiàn)。相反，導(dǎo)演選擇了一個冷調(diào)的藍綠色的襯底，上面有白色的枝椏：

《秋刀魚之味》劇照

“在這部影片當(dāng)中，某一種小津的溫暖消失了，一種新的冷意，新的寒冷進入”。

而只有把作品吃透到這樣的程度，才不至于流于故事情節(jié)與演員演技地淺層賞析電影，而是把電影作為一個藝術(shù)品，用藝術(shù)家的眼光觀摩把玩電影藝術(shù)。

叁

戴錦華對電影的解讀，不僅包含細致入微的觀摩，更是對電影藝術(shù)與創(chuàng)作格局都充滿了豐盈的體察。

其中就包括，她對于中國電影和導(dǎo)演，也保有清醒和理性的評價姿態(tài)。

普通觀眾間有著一種心照不宣的共識，大家認為受西方電影評委喜愛的中國電影，往往是因為他們在電影里展現(xiàn)了擰巴的中國。說得再直白點，就是展現(xiàn)了落后的中國。

電影《小武》劇照， 這大概是中國電影第一次以小偷作為主角

三聯(lián)曾對戴錦華做過一次采訪，問她對于這種討論的看法，她的回應(yīng)冷靜而不失思考：

這種故事一直在講。不光是對賈樟柯，也不光是對中國導(dǎo)演，其他國家的一些導(dǎo)演，凡是在國際電影節(jié)頻繁得獎的，都會面臨這類議論。比如說他們是“某一個電影節(jié)的寵兒”，是“某個電影節(jié)的嫡系”。所以我覺得這種討論沒有太大意義。賈樟柯受到戛納電影節(jié)持續(xù)的認可，這與他跟法國藝術(shù)電影趣味不期然的吻合有關(guān)。

“第六代”導(dǎo)演最早的創(chuàng)作，呈現(xiàn)出來的是獨立電影的基本特質(zhì)，比如對社會邊緣群體的關(guān)注。而賈樟柯，打開了電影敘事或者說電影關(guān)注的新面相，就是小城。這些四線以下小城小鎮(zhèn)的生活圖畫，與此前“第六代”共同關(guān)注的社會邊緣人又有不同。而且，賈樟柯從《小武》開始，又一直在堅持，不斷地把這種生活畫卷開掘下去，它和法國藝術(shù)電影倡導(dǎo)的作者電影就形成了呼應(yīng)。

戴錦華的任意一則影評和分析都是復(fù)雜的，就像一杯陳年的老酒，這杯酒經(jīng)過老練的釀造與時間的沉淀，是濃縮而成的佳釀。

她不像快消的業(yè)余影評那般輕松，只讀一次其實難以吸收全部，卻讓你不忍釋卷，這一句還沒有讀透徹卻又被下一句吸引了，正是因為這樣，她的影評才值得反復(fù)地聽，反復(fù)地讀，直到內(nèi)化于心，直到你也能借她的視角去評價一部電影作品。

《鳥人》中的劇評家

如果面對電影，只能囫圇吞棗地了解它的故事情節(jié)和演員的演技，那無異于對藝術(shù)的浪費和褻瀆。

肆

《一一》里有句臺詞說，電影發(fā)明以后，人類生命至少延長了三倍。我們透過一部部電影，體驗幾十倍于自己人生的經(jīng)驗。

電影《一一》劇照

顧名思義，戴錦華的《52倍人生》的電影課里，更是為你提供了拓寬人生經(jīng)驗的極限可能。

她選擇了52部電影作為講解的案例，不過這一份“片單”不是按照時間維度的電影史，不是按照地理層面的國家地區(qū)，更不是按照電影的類型甚至獲獎名單，乍一看你根本不明白她為什么選擇這52部電影來講。

《第五元素》劇照

但是，只要你跟隨她聽下去，你就知道她的選擇有嚴(yán)謹?shù)捏w系，一步步進階地，服務(wù)于她想要傳授給我們的內(nèi)容。

第一部分，她用《美國往事》《花樣年華》《肖申克的救贖》教你電影語言的基礎(chǔ)知識，所以在一開始你會接觸到“長鏡頭”“搖鏡頭”“旁知視點”等等這些基礎(chǔ)的專業(yè)術(shù)語知識。

更進一步，她用《公民凱恩》《大幻影》《筋疲力盡》為你講述電影史的重要時刻；用一部部電影告訴你每一個國家的重要導(dǎo)演和他們的生平故事。

再后面進一步進階，《霧中風(fēng)景》《藍色》《鐵皮鼓》讓你可以觸摸到電影美學(xué)和電影藝術(shù)的原創(chuàng)性表達。

從電影敘事專業(yè)知識，到電影史，再到電影美學(xué)，這樣的成體系的電影講解形式，是戴錦華作為一個老師多年的教育經(jīng)驗，和作為一名電影文學(xué)研究者數(shù)十年來的積累的凝練傳遞。

能想象嗎，文章上述那些精彩的電影評述，還只是戴錦華知識寶庫里的九牛一毛。

如果你愛電影，并且想從電影中收獲更多的樂趣，那么戴爺?shù)恼n對你來說就是最好的選擇。

在戴錦華開設(shè)的《52倍人生——戴錦華大師電影課》中，你將用105期課程，通過世界52部經(jīng)典電影，完成對電影藝術(shù)的成體系的解讀。

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《藍色》中用浸滿咖啡的糖塊展現(xiàn)女主封閉壓抑的心理狀態(tài)

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課后附有電影課詞典、導(dǎo)演卡片等貼心小工具，幫你回顧、溫習(xí)課程

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