又是一部期待已久的韓影——《與王生活的男人》。講述歷史上被廢黜流放的君王“端宗”李弘，與見證端宗生命最后一段時(shí)光的村長(zhǎng)嚴(yán)興道之間不為人知的故事。

描寫朝鮮君王的歷史題材作品很多，但以端宗為主人公還是第一次，這個(gè)死時(shí)年僅17歲的少年君王無(wú)疑是王權(quán)悲劇的犧牲品，但是電影并未直接展示端宗的生平，而是從與王生活的男人——嚴(yán)興道的視角見證端宗最后的瞬間。

嚴(yán)興道也是歷史上真實(shí)存在的人物，如影片最后描繪的那樣，嚴(yán)興道冒死為端宗收尸、舉行了葬禮后就隱居了，導(dǎo)演稱想講述這位辦完喪事后隱居的人的故事。

不曾濃墨重彩描寫過(guò)的冷門君王，與史書寥寥幾筆記錄的小人物，在電影中成為主人公。不是因?yàn)樗麄冇心芰虺晒ψ隽耸裁词虑?，相反，最終是一個(gè)無(wú)能為力、虛無(wú)地迎接死亡的故事。

想起《所有人都在與自己的無(wú)價(jià)值對(duì)抗》中說(shuō)的，觀眾想看有能力的主角，無(wú)論什么情況都能生存下來(lái)、克服挑戰(zhàn)取得勝利的人。顯然，端宗李弘和嚴(yán)興道這并非那樣的主角。

導(dǎo)演道出了這部電影背后的深意，從歷史上來(lái)看可能是“無(wú)價(jià)值”的王，年紀(jì)那么小被推上王位沒(méi)多久又被趕走，沒(méi)有什么功績(jī)或鮮明事跡，撥亂反正也失敗了。但不代表就是不值得被認(rèn)識(shí)、被記住的人物。

由勝者書寫的歷史是一種視角，藝術(shù)的目光可以穿透歷史的縫隙帶來(lái)一些新的視角。

《與王男》的情節(jié)并不復(fù)雜，流落民間的貴族與百姓建立深厚感情的故事幾乎是老生常談，嚴(yán)興道的形象從一開始功利油滑到忠心耿耿的人物弧光，也是影視中很常見的塑造，雖然商業(yè)電影套路明顯，但也能挑出一些令人印象深刻的名場(chǎng)面。

片中李弘初到流放地時(shí)乘木筏過(guò)江、觸礁不慎落水的情節(jié)，與最終的落水——尸身被扔到江水中漂流的結(jié)局相呼應(yīng)。

不僅是落水的意象，導(dǎo)致落水的礁石似乎也暗示著阻礙人物前行、無(wú)法戰(zhàn)勝的最大困難，即韓明澮設(shè)下逆謀圈套；拉木筏過(guò)江的繩子與結(jié)局勒死李弘的繩子也呼應(yīng)著，因此最后嚴(yán)興道拉緊繩子之前才會(huì)對(duì)李弘說(shuō)“過(guò)江了”······

在木筏上一起過(guò)江、一同落水的人們的命運(yùn)也早有定數(shù)，當(dāng)時(shí)護(hù)送過(guò)江的嚴(yán)興道接受了王最后的請(qǐng)求：“用你的手，送我過(guò)江”；當(dāng)時(shí)一同落水的侍女梅花最終在江邊跳崖自盡，嚴(yán)興道的再次入水則是為李弘收尸，可見這場(chǎng)戲的信息量，是用多重意象將主角們的悲劇命運(yùn)濃縮表現(xiàn)的重頭戲。

還有最后的重頭戲，導(dǎo)演沒(méi)有直接展示李弘被勒死的全貌，僅有部分特寫，更多將鏡頭聚焦在門外用力拉繩子的嚴(yán)興道，這種視線的處理既為決心赴死的王留下體面，也能讓觀眾最大化發(fā)揮想象的作用——看著嚴(yán)興道憋氣漲紅的臉，悲傷而決絕地拉緊繩子，還有因?yàn)樘^(guò)用力，繩子將門框的木頭一節(jié)一節(jié)鋸斷的細(xì)節(jié)······

不是像錦城大君死亡時(shí)喝藥吐血倒地那樣簡(jiǎn)單的表現(xiàn)，而是一種類似凌遲的苦痛被放大、拉長(zhǎng)，觀眾看著外面的人用力的樣子，就能想象到里面的人有多么痛苦，想象有時(shí)候比直給更加殘忍。

過(guò)江是過(guò)程，落水是結(jié)局，猶如過(guò)江需要時(shí)間、不是一蹴而就的，最終的“過(guò)江”是展現(xiàn)人物緩慢死亡的過(guò)程，“快到了，已經(jīng)到江邊了······”這句臺(tái)詞加上柳海真感染力極強(qiáng)的爆發(fā)演技，使這場(chǎng)戲成為調(diào)動(dòng)起觀眾情緒的全片高潮。

電影的最后一幕是如此凄涼、冰冷，最后一句臺(tái)詞卻是說(shuō)著：“去溫暖的地方，我們走吧，我們走吧。”在情感爆發(fā)后又平靜地收束、留下無(wú)盡的余韻······

《與王生活的男人》整體看來(lái)是相當(dāng)工整、標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)電影，就只是講好一個(gè)故事，通俗易懂，即使不知道那段歷史，也完全不影響理解的零門檻觀影體驗(yàn)，大眾審美友好！但客觀來(lái)說(shuō)這部作品表達(dá)不算深刻，藝術(shù)性也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如類似題材的《茲山魚譜》，畢竟張恒俊導(dǎo)演是第一次挑戰(zhàn)歷史電影。

《與王男》的成功是多方面的，比起導(dǎo)演，我覺得更大程度上是演員們成就了千萬(wàn)票房——用仿佛就是生活在那個(gè)時(shí)代的臉、演起小人物游刃有余的柳海真；僅僅通過(guò)眼神就能傳達(dá)從哀戚到堅(jiān)韌的情緒轉(zhuǎn)變的樸志訓(xùn)；顛覆傳統(tǒng)奸臣形象、更加貼近史實(shí)高大魁梧的劉智泰；用細(xì)膩扎實(shí)的演技撐起了劇本刻畫不足的女性角色的田美都；還有氣質(zhì)出眾的真·王室直系后裔李浚赫······演員們的光彩彌補(bǔ)了文本和影像的不足，如果稍微放低預(yù)期，還是能在這個(gè)五一假期享受一場(chǎng)遲來(lái)的演技盛宴！