一幅五百年前的畫卷，把倭寇的模樣畫得清清楚楚。

拿著特定的刀，穿著特定的衣，做著特定的事。

看懂這幅畫，你才真正看懂了嘉靖年間那場持續(xù)幾十年的海上戰(zhàn)爭。

——《壹》——

嘉靖年間，東南沿海幾乎年年告急，史書里的記錄密密麻麻：村莊被燒、居民被殺、官軍潰散，這場禍患從明朝開國就沒斷過，到嘉靖中期徹底失控。

明朝787次有記錄的倭患，有628次集中在嘉靖后期。

但有一個細節(jié)，很多人沒注意過。

《明史》里有句話說得直白："大抵真倭十之三，從倭者十之七。" 也就是說，這支打著倭寇旗號的隊伍，真正來自日本的不過三成。

剩下七成是中國本土的海商、流民、亡命之徒。

他們因為海禁斷了生路，被逼上了這條路，這個背景不是替倭寇洗白，而是解釋為什么這場戰(zhàn)爭打得這么長、這么難。

你面對的不只是一群外來海盜。

而是被逼到邊緣的本土力量和真正的日本武裝混合在一起，彼此利用，各取所需，嘉靖二年（1523年），寧波爆發(fā)了一場由日本貿易使團爭奪主導權引發(fā)的大亂。

史稱"寧波之亂"，事后明廷一刀切，宣布中斷一切對外貿易。

海禁越嚴，走私越猖，倭患越烈，這個死循環(huán)從此就沒解開過，到嘉靖三十一年（1552年），倭寇已經(jīng)可以在江浙沿海隨意登陸、隨意燒殺。

官軍的戰(zhàn)斗力爛到什么程度？

史料記載，嘉靖三十二年曾經(jīng)出現(xiàn)過一支七十余人的小股倭寇，一路深入內陸，繞行數(shù)百里，途經(jīng)多個縣城，殺傷官兵無數(shù)，最后才被包圍擊斃。

七十余人，讓整個地方官府手忙腳亂。

這是畫卷存在的歷史背景，畫它，是因為這場戰(zhàn)爭真實發(fā)生過，痛到無法忘記。

——《貳》——

現(xiàn)存最重要的兩幅明代抗倭圖卷，一幅在北京，一幅在東京，北京那幅叫《抗倭圖卷》，現(xiàn)藏中國國家博物館。

東京那幅叫《倭寇圖卷》，藏在東京大學史料編纂所。

兩幅畫的尺寸、題材、構圖邏輯高度相似，內容都是倭寇來犯、燒殺搶掠、官軍出擊、激戰(zhàn)得勝，從右向左展開，像一部無聲的戰(zhàn)爭紀錄片。

《倭寇圖卷》上有一張題簽，寫著"明仇十洲臺灣奏凱圖"，暗示這是明代大畫家仇英所作，仇英是吳門四家之一。

字實父，號十洲，原籍江蘇太倉，是明代人物畫的頂尖高手。

但日本學者辻善之助早在1930年就明確否定了這個說法，仇英的風格與這幅畫的晚明筆法根本對不上，而且"臺灣奏凱"這個題名和畫面內容完全牛頭不對馬嘴。

這幅畫畫的是長江沿岸的抗倭戰(zhàn)斗，根本不涉及臺灣。

換算成中國紀年，就是嘉靖三十七年（1558年）。

這個發(fā)現(xiàn)把時間鎖定了，但具體是哪場戰(zhàn)斗，學界至今還有爭議，另有學者從畫面中出現(xiàn)的"海防新堡"四個字切入，對照史料。

推測描繪的是浙江永嘉場（今溫州龍灣區(qū)永強）的一場抗倭戰(zhàn)斗。

《抗倭圖卷》的斷代相對清晰一些，圖中倭寇船旗幟上寫著"日本弘治一年"，對應嘉靖三十四年（1555年），結合歷史事件。

研究者推斷這幅畫描繪的正是那年五月發(fā)生的王江涇之戰(zhàn)。

這兩幅畫是不是摹本關系？長期以來有爭議，中國國家博物館和東京大學史料編纂所從2010年開始聯(lián)合研究。

2010年9月正式簽署合作協(xié)議，對兩幅畫進行系統(tǒng)比較。

研究結論認為，兩幅畫內在結構相同、諸多細節(jié)相似，但畫風迥異，并非簡單的臨摹關系，而是各自成立的獨立作品。

1974年，《倭寇圖卷》做了彩色復制版本。

——《叁》——

現(xiàn)在來說最關鍵的部分：畫家是怎么畫倭寇的，他們的形象有什么特征，讓當時的人一眼就能認出來，先說武器，這是最直接的視覺標志。

倭刀，這是圖卷里反復出現(xiàn)的核心元素。

不是一把，是幾種，圖卷的劫掠場景里有一名穿藍衣的倭寇，一手持刀，一手向旁邊的人比劃，這把刀有多長？

按畫面比例估算，幾乎和這個人的身高相當。

這是大太刀，日本武士使用的超長型戰(zhàn)刀，刃長往往超過九十厘米，加上刀柄，總長可達一米五以上，同一場景里。

另一名倭寇腰間插著一把刀，刀刃朝上。

這是日本刀的典型佩戴方式，和中國刀刃朝下的掛法明顯不同，畫家顯然知道這個細節(jié)，專門把它畫出來，再仔細看。

三種日本刀的長度差異在不同人物身上都有體現(xiàn)。

大太刀、野太刀、打刀，畫家把這三種規(guī)格分別安排在不同人物身上，是有意為之的區(qū)分，除了刀，倭寇手里還拿著鐮型槍、三刃矛、月刀型長柄大刀。

更有意思的是兩樣東西：海螺和折扇。

海螺在戰(zhàn)場上是傳令用的號角，折扇是指揮官的身份標志，所以那個一手持刀、一手搖扇的倭寇形象，并不是畫家隨意發(fā)揮。

而是對倭寇指揮官形象的寫實記錄。

另外，圖卷里有一名穿紅衣的倭寇手持火繩槍，但全卷只有這一處出現(xiàn)火槍，畫家似乎有意控制比例，說明當時倭寇雖然有火器，但并非主力裝備。

倭寇上岸之后的行動細節(jié)也被畫得很細。

有人站在另一個人的肩膀上用長槍撐穩(wěn)身體，用手遮眼瞭望地形，有人拿弓瞄準樹上的白鳥，似乎在測試弓弦，有人在頭頂揮舞雙刀做熱身動作。

這些是戰(zhàn)斗前的準備狀態(tài)，畫家記錄的是倭寇登陸后的行為模式。

——《肆》——

看懂了畫，再來看畫對應的那段歷史，會覺得更真實，嘉靖三十四年（1555年）五月，嘉興北面的王江涇爆發(fā)了嘉靖年間規(guī)模最大的一次正面決戰(zhàn)。

這場仗，倭寇一方集結了5000余人。

盤踞王江涇鎮(zhèn)，扼守蘇浙交界的運河要道，憑借湖沼地形，等著官軍來打，明軍這邊，由總督張經(jīng)統(tǒng)一指揮，調集多路人馬。

俞大猷和湯克寬部從東面壓上，盧鏜部從北面堵截。

瓦氏夫人率領廣西"狼兵"從側翼迂回，繞到平望扼住退路，四月二十九日清晨，合圍開始，五月一日，三面受壓、背水無路的倭寇全線崩潰。

斬首1980余級，溺死者無數(shù)。

僅剩300余人逃回柘林老巢，五月五日，殘余倭寇縱火燒毀柘林大本營后出逃，在金山衛(wèi)再次遭到瓦氏夫人部隊攔截，損失慘重。

《明世宗實錄》的評價是："自有倭患來，東南用兵未有得志者，此其第一功云。"

說他"養(yǎng)寇糜財、屢失進兵機宜"。

把大捷的功勞攬到自己身上，嘉靖帝大怒，下令逮捕張經(jīng)，同年十月斬于西市，終年63歲，贏了仗的將軍被殺，這就是那個時代的另一面。

倭患的真正終結，靠的是戚繼光。

嘉靖四十年（1561年），大規(guī)模倭寇進犯臺州，戚家軍在浙江臨海連續(xù)作戰(zhàn)，九戰(zhàn)九捷，浙江倭患基本平定，嘉靖四十二年（1563年），戚繼光率部入援福建。

與俞大猷、劉顯三路合擊平海衛(wèi)倭寇。

四五個小時內殲敵2000余人，解救被擄百姓3000余人，收復興化城，嘉靖四十四年（1565年），戚繼光與俞大猷配合，殲滅廣東殘余倭寇。

東南沿海，倭患正式平息。