當(dāng)音樂(lè)消費(fèi)日益走向碎片化和快節(jié)奏，春夏之際，上海東方藝術(shù)中心推出“室內(nèi)有樂(lè)”系列，以九場(chǎng)主題鮮明、陣容強(qiáng)勁的音樂(lè)會(huì)作答一個(gè)耐人尋味的追問(wèn)：2026年了，我們?yōu)槭裁催�愛(ài)聽(tīng)室內(nèi)樂(lè)？

從柏林愛(ài)樂(lè)鋼琴四重奏、意大利音樂(lè)家合奏團(tuán)，到吉他演奏家楊雪霏的跨界嘗試，再到一批青年室內(nèi)樂(lè)組合的集中亮相，東藝試圖用三個(gè)板塊的精心編排，鋪展室內(nèi)樂(lè)從巴洛克到當(dāng)代的全景，也為這座城市的文化生活注入一份稀缺的聽(tīng)覺(jué)質(zhì)感。

頂級(jí)陣容，詮釋小而精的藝術(shù)信條

室內(nèi)樂(lè)常被貼上高冷小眾的標(biāo)簽，但此次“殿堂名團(tuán)”板塊的陣容，足以讓資深樂(lè)迷和入門觀眾都為之振奮。5月15日，柏林愛(ài)樂(lè)鋼琴四重奏將率先登臺(tái)，這支由柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)聲部首席與核心演奏家組成的組合，代表著交響樂(lè)團(tuán)最頂端的室內(nèi)樂(lè)默契。

柏林愛(ài)樂(lè)鋼琴四重奏

樂(lè)評(píng)人張可駒特別推薦了5月16日意大利音樂(lè)家合奏團(tuán)帶來(lái)的“極致巴洛克”。在他看來(lái)，世界頂級(jí)的樂(lè)隊(duì)無(wú)不根植于深厚的室內(nèi)樂(lè)傳統(tǒng)，而這支以復(fù)古編制演繹莫扎特、巴赫的團(tuán)體，“是用室內(nèi)樂(lè)精神重新擦亮樂(lè)隊(duì)質(zhì)感的最佳范本”。

另一場(chǎng)注定被樂(lè)迷圈銘記的演出屬于5月21日的“洛倫茨與斯特拉迪瓦里名琴合奏團(tuán)”。小提琴家洛倫茨身為馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)首席，有“樂(lè)壇大熊貓”之譽(yù)，這次他將攜數(shù)把數(shù)百年的斯特拉迪瓦里名琴亮相，讓歷史名器在聲部交織中重現(xiàn)光華。

洛倫茨與斯特拉迪瓦里名琴合奏團(tuán)

8月23日，在柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院建院160周年之際，由鮑羅丁四重奏核心成員與名家重組的鮑羅丁鋼琴三重奏，將帶來(lái)拉赫瑪尼諾夫與柴可夫斯基的重磅曲目。資深古典音樂(lè)媒體人徐進(jìn)將其定義為“一場(chǎng)極高規(guī)格的音樂(lè)盛宴”，足見(jiàn)分量。

打破壁壘，聽(tīng)見(jiàn)不設(shè)限的室內(nèi)樂(lè)

如果說(shuō)名團(tuán)板塊凸顯的是室內(nèi)樂(lè)的純正血脈，那么“跨界融聲”板塊則力圖展現(xiàn)它的開(kāi)放姿態(tài)。4月30日，吉他演奏家楊雪霏將與丹尼·贊克、王品歡聯(lián)袂呈獻(xiàn)“多彩巴西”爵士跨界音樂(lè)會(huì)。古典吉他的溫潤(rùn)音色與巴西爵士的靈動(dòng)律動(dòng)碰撞，為室內(nèi)樂(lè)打開(kāi)一片新的想象空間。樂(lè)評(píng)人李嚴(yán)歡借此反問(wèn)：“你怎么還會(huì)覺(jué)得室內(nèi)樂(lè)‘高冷’呢？”他認(rèn)為，當(dāng)室內(nèi)樂(lè)融合多元形式和流行旋律，它早已走出精英趣味的窄門，用更貼近當(dāng)下的語(yǔ)言傳遞音樂(lè)魅力。

力推新人、培育市場(chǎng)，是東藝一貫的思路。在“未來(lái)大師”系列中，5月22日赫耳墨斯三重奏、5月23日帕格尼尼四重奏、6月5日琥珀四重奏與王麗雅將接連登場(chǎng)，展現(xiàn)青年藝術(shù)家在室內(nèi)樂(lè)領(lǐng)域的細(xì)膩默契與銳氣。而在“東方市民音樂(lè)會(huì)”品牌下，6月6日利蓋蒂弦樂(lè)四重奏的“世界民歌集”更是被上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)王勇稱為“為當(dāng)代人量身打造的聽(tīng)覺(jué)療愈”。從《賽馬》到《圖瓦歌集》，弦樂(lè)四重奏化作一部跨文化的音樂(lè)漫游記。

精致即力量，在聲部中體悟理想關(guān)系

為何在今天還要走進(jìn)音樂(lè)廳聽(tīng)室內(nèi)樂(lè)？中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席楊燕迪的答案干脆直接：室內(nèi)樂(lè)是音樂(lè)性的終極試金石，它剝離一切虛飾，讓音樂(lè)的本質(zhì)纖毫畢現(xiàn)。上海音樂(lè)學(xué)院教授孫國(guó)忠則從聆聽(tīng)者的成長(zhǎng)角度談道，欣賞室內(nèi)樂(lè)是提升音樂(lè)修養(yǎng)與品味的核心路徑，也是愛(ài)樂(lè)者審美進(jìn)階的必經(jīng)之路。

而在演奏家眼中，室內(nèi)樂(lè)的意義早已超出聲響本身。小提琴家王之炅將其比作一種人際理想：“它體現(xiàn)了平等、克制、信任，然后共生。讓人學(xué)會(huì)傾聽(tīng)他人，也懂得表達(dá)的分寸�！彼龍�(jiān)信，聽(tīng)室內(nèi)樂(lè)不只是為了音樂(lè)，“而是在聲音之中，體會(huì)一種更為精致、更有智慧的人與人之間的關(guān)系”。上海音樂(lè)學(xué)院教師楊丹赫也觀察到，不同樂(lè)器間的音響平衡、聲部克制而考究的對(duì)話，恰恰精準(zhǔn)地?fù)糁辛诉@個(gè)時(shí)代一部分人更為挑剔的聽(tīng)覺(jué)品味。

從名琴古韻到跨界新聲，從大師名團(tuán)到青年新銳，“室內(nèi)有樂(lè)”系列試圖證明：在浮躁的聲響之外，一種更安靜、更平等、更深入的聽(tīng)覺(jué)關(guān)系，依然擁有不可替代的力量。東藝此次用九場(chǎng)演出勾勒的，正是一條從精致審美通達(dá)人文共情的路徑，邀請(qǐng)人們?cè)诼暡拷豢椀乃查g，再次感受藝術(shù)與生活交融的恒久魅力。

原標(biāo)題：《2026年了，我們?yōu)槭裁催�愛(ài)聽(tīng)室內(nèi)樂(lè)？東藝以九場(chǎng)系列演出奉上回答》

欄目編輯：黃永順

本文作者：新民晚報(bào) 趙玥