文案|一十三

編輯|蘇打水

國劇市場刮起了一陣中偶劇風暴。

《蜜語紀》的云合市占率高達31.4%，斷層領(lǐng)先，風韻猶存的熟齡女神搭檔英俊穩(wěn)重的“凍齡”男神，對觀眾的眼睛相當友好。

沖突密集的故事線，精準抓住了下沉市場的口味，雖然“抓馬”卻令人上頭。

相似風格的還有高葉領(lǐng)銜的《再青春》、唐嫣主演的《此刻的生活》，但這兩部劇在待播片單中遲遲沒有動靜，反倒是另一部中偶劇率先空降。

《愛情沒有神話》空降央八黃金檔，央視新聞官宣給足了排面。

《三十而已》導演與《我的前半生》編劇聯(lián)手，班底強勁。既然“愛情沒有神話”，那么他們將如何引爆現(xiàn)實？

01“權(quán)衡利弊式”愛情，太真實

青澀、浪漫的戀愛故事是現(xiàn)偶劇的基調(diào)，中偶劇的“殺手锏”是成年人情感關(guān)系中的價值交換與心理拉扯。

林展翹（唐嫣飾）被她挖掘的作家孤煙（晏紫東飾）追求，“雄競”的目的只是為了她手中的錢。

貝文祺（馮紹峰飾）一邊表達自己對周媚（楊采鈺飾）的真心，一邊將公司風險丟給周媚承擔。

上一秒愛情大賞，下一秒十里洋場。不是誰先動心誰輸了，而是誰算計、權(quán)衡的不夠多，誰就敗下陣來。

利益、情感都成為價值交換的資本，劇中描繪的愛情純粹不足、真實有余，都市男女之間曖昧游戲、利益同盟，撕開了理想愛情的濾鏡，極具現(xiàn)實感。

02女性視角愛情觀，夠犀利

對愛情的探討是亦舒小說中繞不開的主題，這部劇改編自她的小說《獨身女人》，故事的切入點也不例外，從女性角色的視角描繪愛情觀。

林展翹與何韓（趙又廷飾）一個想要追求穩(wěn)定、一個不愿分享生活，兩人既有工作摩擦、又因愛情觀念不同，果斷選擇了分手。

周媚是母親面前的“乖乖女”，實際上卻是以風情為武器的獵手。她拿捏著年下弟弟，與貝文祺勢均力敵的拉扯。

而趙蘭心（王菊飾）只是將婚姻當做跳板，選擇了達成目的，承擔著情感的痛苦。

劇中的三位女性有著截然不同的愛情觀，真情流露或是逢場作戲在一念之間，有人選擇清醒的自我救贖、有人打破世俗的偏見。

劇中不評判她們的對錯，只描摹每一段感情的切面，“解剖”的過程客觀卻也犀利。

03唐嫣趙又廷搭檔，選角準

從《蜜語紀》的播出效果來看，選角對于中偶劇來說也很關(guān)鍵，而新劇中的兩位主演——唐嫣、趙又廷，她們的搭檔頗有新鮮感。

唐嫣在《繁花》中演繹汪小姐爆火，她也走上了成熟知性的風格。

這次她飾演的林展翹，是一名物質(zhì)與精神獨立的女性，劇中她的成長在于從對愛情有幻想，到不依附、不將就。

唐嫣適應(yīng)人設(shè)后氣質(zhì)變化太大了，林展翹面對著鏡子一臉水漬，一滴淚從眼眶中滑落她卻像是無知無覺，眼神中散去的是落寞，凝聚的是堅定。

雖然唐嫣的發(fā)型夢回趙默笙，但氣場已經(jīng)有了相當大的差距，她優(yōu)雅、干練，冷臉時有種“生人勿近”的既視感。

什么年齡演繹什么角色，唐嫣與林展翹的相逢正是時候。

而趙又廷一直是可塑性極強的演員。

從《問心》中理性的醫(yī)生周筱風，到《秋雪漫過的冬天》中麻木的“社畜”姜家齊，再到新劇中他又演繹了一位風流的作家何韓。

趙又廷外形自帶一種深沉、內(nèi)斂，在何韓身上流露出的則是憂郁、神秘，蓄著胡子的造型絲毫不會邋遢，看起來更有文青的氣質(zhì)。

何韓本是無拘無束，他會在意感情卻不愿被感情束縛，內(nèi)心矛盾，以至于后期他靠在女主腿上失聲痛哭說自己又錯了時，這種兩極反轉(zhuǎn)的變化才有沖擊力。

趙又廷的表演迅速將人拉進他的情緒中，感染力相當強。

除了男女主，馮紹峰演繹的貝文祺也非常帶感。

他看起來儒雅斯文有風度，但是算計周媚成功后，臉上的笑容看起來充滿了惡趣味，欣賞獵物落入陷阱掙扎而洋洋得意。

馮紹峰也是闖進“渣男”的賽道了。

劇中還有楊采鈺、王菊、劉鈞等演員，全員實力派，這一出人心叵測、愛恨交織的都市群像交到他們手上令人安心。

結(jié)語

《愛情沒有神話》頗有爆款相。

劇中錯綜復雜的感情線，與《蜜語紀》相比有過之而無不及，快節(jié)奏、強沖突，一波三折的劇情更容易贏得下沉市場的心。

這部劇上星央八，有收視基本盤保障，即使是與《蜜語紀》正面對打也不會落下風。

唐嫣也是時隔多年重回都市劇賽道，搭檔的演員陣容沒有流量明星，更多的是憑演技走紅的實力演員，質(zhì)感出眾。

那么，你看好這部劇成為爆款嗎？