你是說，正打架呢，主角把自己扎了個對穿？

這神奇的一幕出自《歸環(huán)》，由騰訊光子工作室旗下薩羅斯研發(fā)的二次元開放世界RPG游戲，也是我近期體驗(yàn)過風(fēng)格最“叛逆”的作品。

為何說“叛逆”？《歸環(huán)》的核心標(biāo)簽之一為“時間循環(huán)題材”，玩家是擁有死亡回歸能力的“歸還者”，在一次次生死往復(fù)中探尋真相，掙脫宿命枷鎖（“扎對穿”亦與該能力相關(guān)）。聽著有點(diǎn)意思是吧？但，想玩爽“時間循環(huán)”，體驗(yàn)過程會與現(xiàn)有二游“格格不入”：

其一，實(shí)測下來，能明確感知到“時間循環(huán)”設(shè)定所需游戲時長大概2小時。這在大量玩家給一款新品耐心甚至已經(jīng)降至5-10分鐘的時代，簡直不可想象。

其二，“時間循環(huán)”的“預(yù)知、探索、解謎”決定了需要對過程中大大小小角色的動作反應(yīng)有細(xì)致觀察思考，而當(dāng)下，即便是頭部二游也在“被動”地增加劇情跳過選擇。

不難發(fā)現(xiàn)，《歸環(huán)》是在“逆勢而行”，扎進(jìn)了“以內(nèi)容魅力打動玩家”的路徑上，且打算一條路跑到黑。盡管二游早期就是內(nèi)容起家，可這里的風(fēng)險著實(shí)不小。而我之所以覺得有必要來講一講這款產(chǎn)品，原因是“我玩下去了，并且玩得很嗨”。

不夸張地講，我認(rèn)為《歸環(huán)》上線后極有可能成為騰訊手中最重度的二游。

鎖死注意力的敘事：死亡回歸，執(zhí)筆命運(yùn)

《歸環(huán)》最直觀的叛逆設(shè)定是“死亡回歸”這一核心敘事邏輯。

故事當(dāng)中，主角作為預(yù)言中的“歸還者”，將直面席卷世間的“蝕化”災(zāi)厄，與幕后組織“日蝕會”展開對抗。但在此過程中，由于身處多方勢力交錯、陰謀暗流涌動的棋局之中，算計與陰謀交織，主角屢屢深陷絕境，難逃死亡的宿命。

你沒看錯，主角是真的會死。

不過，主角掌握著死亡后保留記憶、回溯時間的力量，借助死亡回歸回到最初，改變世界線收束的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，從而改變世界線進(jìn)程。也正因如此，整個《歸環(huán)》的敘事邏輯框架也隨之“叛逆”了起來：不同于傳統(tǒng)線性敘事邏輯對話語權(quán)的牢牢掌控，“死亡回歸”讓《歸環(huán)》將更多敘事層面的自由交回到玩家手中——從聽故事，到主導(dǎo)故事，再到“我”即故事。

死亡輪回沉淀的記憶與情報，是玩家沖破困局的底氣，在上一次循環(huán)中所了解的陰謀內(nèi)幕、隱秘真相，都能夠盡數(shù)保留，化作破局的密鑰。

例如，在一次次死亡循環(huán)中，主角深入分析了過去的經(jīng)歷，逐漸捕捉到一些微不可察的細(xì)節(jié)，察覺到真相并非看起來那樣一目了然，破解謎題的關(guān)鍵就藏在只有主角掌握的信息差當(dāng)中，并籍此做出提前布局，從而成功逃出了這一次死亡循環(huán)。

這種敘事邏輯的核心在于跳出傳統(tǒng)劇情的既定框架，并非由游戲告訴玩家應(yīng)該往何處去，而是以輪回為載體，讓玩家在探索與抉擇中探尋真相、定義宿命。敘事話語權(quán)對玩家的直接開放，是《歸環(huán)》對傳統(tǒng)游戲劇情編排邏輯最叛逆的挑戰(zhàn)，也錨定了作品的精神內(nèi)核：縱使輪回往復(fù)，人類依然能夠憑借不屈的抗?fàn)幣殉雒\(yùn)的囚牢，尋得自由歸途。

不僅敘事邏輯叛逆，《歸環(huán)》講故事的方式也很有個性。

在市場普遍迎合用戶耐心下滑的背景下，《歸環(huán)》偏要叛逆地將故事講“細(xì)”。細(xì)膩并不意味著要用大量的素材堆料，填鴨式的灌給玩家，而是去冗雜化的高體驗(yàn)密度。《歸環(huán)》整合了多樣化敘事形式，無論劇情文本還是演出，都在進(jìn)行信息與情感的有效傳遞。

比如《歸環(huán)》加入了高頻精致的2D番劇式演出，在趣味十足的同時，也將關(guān)鍵信息擺在明面上，便于玩家接收，并搭配密集的抉擇檢定環(huán)節(jié)，要求玩家針對已收集的信息做出實(shí)時反應(yīng)，將玩家從故事的看客快速拉入“局中人”狀態(tài)。

再比如《歸環(huán)》的敘事不再局限于信息的單方面“展示”，而同時強(qiáng)調(diào)由玩家提問、玩家發(fā)現(xiàn)，摒棄生硬的信息灌輸，引導(dǎo)玩家自主探索、搜集線索、整合推理，賦予充足的思考空間，讓劇情體驗(yàn)更具代入感。

舉個典型例子，在主線過程中玩家受邀調(diào)查一起軍資起火案�！稓w環(huán)》并未將線索一股腦全通過對話或文本的形式塞給玩家，而鼓勵玩家在案發(fā)范圍內(nèi)自由調(diào)查，通過交互收集線索，自由整合，最終形成對案件結(jié)果的推論，提供了沉浸式的破案體驗(yàn)。

個性更體現(xiàn)在劇情內(nèi)容呈現(xiàn)的風(fēng)格上。

在一次循環(huán)中，我剛與同伴們度過了一段溫馨的時光，在一段量大管飽、做工精致的cg演出后，畫風(fēng)卻陡然一轉(zhuǎn)，險象驟生，在令人難以置信的突兀變故中，主角的生命迎來了第一次終結(jié)。

不過，即便結(jié)局突如其來，也絲毫未曾打斷我的沉浸體驗(yàn)，《歸環(huán)》對于“死亡”的詮釋也呈現(xiàn)出相當(dāng)叛逆的風(fēng)格。

原先預(yù)想中的讀檔重來并未如期而至，《歸環(huán)》反而通過一個meta式設(shè)計讓我體驗(yàn)了一次被游戲“拒絕”的滋味——它毫不留情，直接將我逐出了整個世界。

短暫的錯愕過后，我一遍遍嘗試重返游戲，卻屢屢落空。屏幕上緩緩浮現(xiàn)的終結(jié)文字，摒棄所有冗余的劇情鋪墊，以最冰冷、最直白的方式宣告：死亡已然降臨，一切再無歸途。

就在我有些手足無措的時候，激昂的旋律緩緩遞進(jìn)，事情終于出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)——?dú)w還者在神秘角色的幫助之下打破宿命的桎梏，重返世界，回溯到時間的原點(diǎn)，重啟了這一次生命輪回。

通過一系列別出心裁的演出設(shè)計，《歸環(huán)》將“死亡回歸”的敘事設(shè)定同游戲玩法深切結(jié)合，“重返世界”的目標(biāo)導(dǎo)向弱化了死亡的突兀感，將宿命隕落轉(zhuǎn)化為輪回重啟的契機(jī)，層層遞進(jìn)引爆劇情高潮，體現(xiàn)出《歸環(huán)》敘事設(shè)計上的獨(dú)到思考。

除此之外，我覺得最有意思的氛圍補(bǔ)充當(dāng)屬輕喜劇調(diào)性。

在對話的選項設(shè)計當(dāng)中，有一些看起來就很“癲”的東西偷偷摸摸地混了進(jìn)來。比如，當(dāng)你拿到一碗一看就知道不太對勁的不明液體時，可以巧用話術(shù)蠱惑對方喝下去，他一飲而盡后會隨之“爆衣”。這當(dāng)然不是因?yàn)槭澄锾^美味，只是單純的回光返照罷了。

又比如，為了幫助一位關(guān)心妹妹、卻又放不下面子的NPC混進(jìn)活動會場支持妹妹的演出，除了一些常規(guī)辦法外，你還可以選擇運(yùn)用你“精湛”的化妝技術(shù)給他來一場酣暢淋漓的妝造設(shè)計，不過成果這一塊著實(shí)讓人很難繃得住。

各式二次元熱梗與大開腦洞的互動設(shè)計自然融入劇情當(dāng)中，不僅十分契合當(dāng)下年輕人的精神狀態(tài)，還給到玩家們放飛自我的空間。與此同時，此類設(shè)計也對“死亡回歸”的嚴(yán)肅主題再一次做出了叛逆解構(gòu)�？v使前路不明，使命沉重，也要學(xué)會擁抱當(dāng)下，享受生命的樂趣。

層層叛逆的敘事重構(gòu)后，每一次抉擇皆發(fā)自本心，每一段劇情皆獨(dú)一無二，兼具深度與趣味的敘事魅力，這大概就是《歸環(huán)》依然敢選擇主打敘事、重度內(nèi)容的底氣。

二游可玩性的詮釋“不止一種答案”

不止是內(nèi)容敘事上的叛逆，《歸環(huán)》也不滿足于設(shè)計一套循規(guī)蹈矩的游戲玩法，因此，對于“重構(gòu)玩法體系”這一課題，《歸環(huán)》亦作出了自己的解讀。

其一是對確定性的“剝離”。

以往二游的劇情抉擇，大多導(dǎo)向一個明確的結(jié)果，看似多元的選項最終皆指向統(tǒng)一的劇情脈絡(luò)。在這種邏輯下，選擇無關(guān)成敗，僅作為劇情的鋪墊，更多只是作為一種形式而存在。

《歸環(huán)》顛覆了這一規(guī)則，不同抉擇將牽引截然不同的劇情走向。比如棘刺高地的支線任務(wù)重，玩家受衛(wèi)戍軍團(tuán)委托潛入調(diào)查神秘教會的本質(zhì)，在該任務(wù)中，玩家的不同選擇將會決定事件的走向：是隱匿蟄伏，取得教會圣女歡顏的信任，挖出這場風(fēng)波的本質(zhì)，還是直接與衛(wèi)戍軍團(tuán)的同伴芙蕾亞匯合，正面擊穿教會的陰謀？

這種抉擇困境貫穿全程，環(huán)環(huán)相扣。諸如“是否選擇救臥底暴露身份，還是選擇為了完成任務(wù)不暴露 ，看著臥底被處決”的電車難題式檢定點(diǎn)更比比皆是，每一次兩難抉擇，皆會牽動人物命運(yùn)、支線走向，衍生出差異化劇情結(jié)局。

每一次取舍都關(guān)乎人物命運(yùn)、事件脈絡(luò)與最終的結(jié)局，使得玩家需要思考在當(dāng)下場景中選擇的合理性，進(jìn)而讓玩家更加重視選擇的意義，讓每一次選擇都頗具重量。

在此基礎(chǔ)上，命運(yùn)骰子系統(tǒng)又賦予了劇情分支發(fā)展的隨機(jī)性，即便玩家已經(jīng)做出了選擇，仍然還要再經(jīng)歷一個扔骰子檢定結(jié)果成敗的過程；同時，玩家們獲取的角色也將根據(jù)其不同的性格設(shè)定，為骰子檢定環(huán)節(jié)提供特別加成，創(chuàng)造更多隨機(jī)的樂趣。

這種確定性的剝離將會創(chuàng)造兩種截然不同的心流：一類玩家希望將故事發(fā)展的走向明確抓在自己手中，《歸環(huán)》為此提供了大量極易獲取的檢定加成道具，不少角色也能夠?yàn)轺蛔犹峁┲苯拥狞c(diǎn)數(shù)或成功率加成，幫助這類玩家牢牢掌控自己的命運(yùn)。

《歸環(huán)》也同時照顧到了另一類不在乎結(jié)果成敗，更追求感受命運(yùn)隨機(jī)性的玩家們。

以角色露露婭為例，其使靈“怪誕”會在玩家扔出骰子之后，直接反轉(zhuǎn)玩家骰出的點(diǎn)數(shù)。比如本來你只需要骰出比7更大的數(shù)字便能夠通過檢定，而你已經(jīng)骰出了19，結(jié)果怪誕大手一揮，直接給你改成了2，節(jié)目效果瞬間拉滿。

其二，《歸環(huán)》“既要又要”，除了內(nèi)容，也在努力做深戰(zhàn)斗體驗(yàn)。

《歸環(huán)》戰(zhàn)斗的核心概念是“人靈協(xié)同”，使靈不僅僅是敘事的組成部分，在戰(zhàn)斗當(dāng)中也扮演著相當(dāng)關(guān)鍵的角色。當(dāng)能量攢滿后，玩家們能夠召喚出使靈與角色協(xié)同作戰(zhàn)，直接改變角色的技能表現(xiàn)與實(shí)際效果，提供強(qiáng)大的助力。

另外，《歸環(huán)》還著重挖掘了戰(zhàn)斗構(gòu)筑的策略深度。除了常見的破韌、彈反、完美閃避等戰(zhàn)斗設(shè)定，其深度更集中表現(xiàn)在萬相卡與使靈流派的設(shè)計上。萬相卡取代了常規(guī)的裝備設(shè)定，可在提升角色戰(zhàn)力數(shù)值的同時帶來意想不到的效果，通過特定的萬相卡搭配，角色/使靈的技能效果能夠發(fā)揮出奇效。

使靈流派方面，不同效果兩兩組合到一起時，將會形成具體的使靈流派，生發(fā)特殊的技能衍生效果。這些特殊效果不是對數(shù)值做加減法，而是真正影響到角色戰(zhàn)斗風(fēng)格乃至定位。

以角色艾麗卡為例。當(dāng)選擇“此身為薪”+“燎原之志”流派組合時，艾麗卡將作為輔助角色，為全體隊友提供后臺增傷；而在選擇“燎原之志”+“自荒野中歸來”組合后，艾麗卡又將搖身一變，成為前臺主力輸出，通過蓄力攻擊的不斷銜接打出高額傷害。

依托萬相卡豐富的排列組合策略、以及各角色流派定位的靈活切換，《歸環(huán)》叛逆的對二游涇渭分明的角色定位設(shè)定說“不”，模糊了主力輸出與后臺輔助角色的區(qū)別，讓每位角色都能夠自由適配各類戰(zhàn)斗場景，發(fā)揮獨(dú)特價值，呈現(xiàn)出更為豐富的搭配策略。

大家也不用擔(dān)心戰(zhàn)斗玩法的門檻。對于輕度玩家來說，《歸環(huán)》提供了推薦流派搭配以及詳細(xì)的角色教程，幫助玩家無痛上手，不做深入了解也能戰(zhàn)個痛快；而對于更有想法、也更樂于鉆研戰(zhàn)斗玩法上限的玩家們而言，《歸環(huán)》萬相卡與使靈流派的組合提供了廣闊的舞臺，讓戰(zhàn)斗玩法的體驗(yàn)擁有了無限可能。

其三，《歸環(huán)》在大世界體驗(yàn)上也作出了叛逆嘗試。

對于開放世界游戲而言，角色的移動能力往往存在比較明確的限制，這是品類本身“需要拉長玩家在世界中的體驗(yàn)周期“這一特性所決定的。而《歸環(huán)》進(jìn)一步放開了玩家們的移動能力限制，用全地形無縫滑板系統(tǒng)——滑空匣進(jìn)行探索與戰(zhàn)斗的耦合創(chuàng)新。

這個滑空匣不僅全角色通用，支持海陸空三棲模式無縫切換，借助一些特殊構(gòu)筑還能兼具一部分戰(zhàn)斗功能。如角色帕塔在點(diǎn)出“帕塔之寶庫”+“飛越黃昏”的使靈流派后，滑空匣將變成全自動炸彈發(fā)射機(jī)，邊跑邊打，跑圖趣味性大幅提升。

另外《歸環(huán)》AI大模型驅(qū)動的大世界生態(tài)也為玩家們提供了有交互、有情緒、有市井煙火氣的動態(tài)沙盒中古社會。在游戲中，NPC將會對玩家們的行為做出實(shí)時動態(tài)反饋，玩家們的行為亦會引發(fā)種種蝴蝶效應(yīng)，讓玩家們更感覺身處在一個活的世界中，而非機(jī)械的布景。

總而言之，你可以用各種姿勢、選擇各種路徑去享受《歸環(huán)》的樂趣。

放飛思維，但務(wù)實(shí)開發(fā)

綜上，《歸環(huán)》的叛逆絕非“主角會死”的表象，而是建立在敘事底層之上，對整部產(chǎn)品設(shè)計邏輯的革新。這份叛逆的本質(zhì)，恰如游戲標(biāo)題所隱喻的，是對當(dāng)前二游開放世界工業(yè)化趨向的逆向回歸，它想打破“量化堆砌即自由”的慣性，將開放世界的核心從“填滿世界”拉回到“解放玩家”，真正詮釋“自由應(yīng)是有樂趣的自由，而非數(shù)值與內(nèi)容堆砌出來的空洞自由”。

有意思的是，做出了這樣一款叛逆二游的薩羅斯，風(fēng)格卻迥異于產(chǎn)品畫風(fēng)。早先，我們曾拜訪過薩羅斯且與制作人、主策都有深入交流，發(fā)現(xiàn)他們無論做事還是構(gòu)想都追求務(wù)實(shí)。

這種務(wù)實(shí)你也能在測試中發(fā)現(xiàn)。

比如，時間循環(huán)、骰子檢定等核心設(shè)定絕非吸引眼球的噱頭，而是真正落地為貫穿全程的核心體驗(yàn)，融入敘事與玩法的每一處細(xì)節(jié)；再比如拒絕無意義的內(nèi)容內(nèi)卷，秉持“好鋼用在刀刃上”的原則，聚焦自身敘事的長板深耕細(xì)作，避免陷入“面面俱到卻面面平庸”的困境。

以及最重要的一點(diǎn)，《歸環(huán)》沒有因?yàn)楫a(chǎn)品主打劇情敘事，便放松對其他玩法的打磨，無論是戰(zhàn)斗、探索還是交互，每個板塊都踏實(shí)打磨出了品質(zhì)，兼顧體驗(yàn)的完整性與差異性。

首測玩下來，我覺得光是“務(wù)實(shí)”標(biāo)簽已經(jīng)不足以描述薩羅斯的全貌了，必須把它和這種“叛逆”做成的體驗(yàn)放到一起去看為何會迸發(fā)出優(yōu)秀品質(zhì)——那并非一場盲目的標(biāo)新立異，而是根植于對二次元游戲“內(nèi)容驅(qū)動”本質(zhì)的深刻篤信。

當(dāng)行業(yè)內(nèi)多數(shù)廠商都還忙著卷大世界空間大小、玩法數(shù)量與無休止的數(shù)值養(yǎng)成時，薩羅斯團(tuán)隊敢于“反其道而行之”，將開發(fā)重點(diǎn)聚焦于“讓玩家與角色共命運(yùn)”之上，讓劇情不再是割裂的陪襯，讓玩家的每一次選擇、每一次抗?fàn)�，都能與角色的命運(yùn)同頻共振。

叛逆源于對自身創(chuàng)作方向的清醒認(rèn)知，更源于對玩家需求的深刻洞察。正因?yàn)槊鞔_知道要做什么、玩家想要什么，才敢于掙脫行業(yè)慣性束縛，走出一條差異化的叛逆之路。

如今，二游賽道早已擠得頭破血流，《歸環(huán)》恰如游戲中的歸還者一般，縱使前路艱難，但只要堅定自己的選擇，腳踏實(shí)地的走下去，總會迎來破局之日。相信這份基于務(wù)實(shí)的叛逆，堅守內(nèi)容本質(zhì)的執(zhí)著，會為二次元開放世界游戲帶來全新可能。