河北
從創(chuàng)投舞臺走出來的導(dǎo)演邵藝輝，更懂新人創(chuàng)作者的所思所想，她真誠的點評總能指出創(chuàng)作中最容易被忽略的細(xì)節(jié)。她反復(fù)提醒創(chuàng)作者，劇本不必追求冗長的篇幅。面對《唐人街捉妖》的AI概念短片，她直言，創(chuàng)作者選擇的每一張畫面、每一幀鏡頭，都代表著自身的審美與品位。對于《阿拉外公》里喜劇冒犯與溫情表達(dá)的尺度把握，她也給出了精準(zhǔn)的建議，讓喜劇的冒犯有邊界，溫情的流露不刻意。
身兼導(dǎo)演與演員雙重身份的董子健，始終從人物塑造與敘事節(jié)奏的角度，為項目給出獨到的見解。他直言“標(biāo)準(zhǔn)化的類型創(chuàng)作是有風(fēng)險的”，鼓勵青年創(chuàng)作者跳出固有的敘事框架，找到屬于自己的表達(dá)風(fēng)格。他也鼓勵新人導(dǎo)演不必為了迎合市場強行增設(shè)人物與支線，聚焦核心的故事與人物，才能讓作品更有力量。
演員、舞蹈藝術(shù)家尹昉，以表演者的敏銳直覺，精準(zhǔn)捕捉到人物塑造的核心癥結(jié)。面對《搬神》里兩位主角的人物關(guān)系，他提醒創(chuàng)作者，要讓旅途的過程真正重塑人物，而非讓情節(jié)推著人物走；面對《阿拉外公》的群像塑造，他建議創(chuàng)作者收攏支線，讓所有人物都服務(wù)于核心的主題表達(dá)。他的點評始終扎根于人物與情感，讓故事的血肉更豐滿，也讓人物的靈魂更鮮活。
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