死者被AI“拽出墳?zāi)埂?，活人被AI“搶走飯碗”？

文 | 羊羊

編輯 | Cookie

今年在拉斯維加斯舉辦的CinemaCon電影產(chǎn)業(yè)大會(huì)上，一部名為《深如墳?zāi)埂?/strong>的獨(dú)立電影放映了首款預(yù)告片。

畫面中，一位身披天主教神父長(zhǎng)袍、面容深邃的男子正對(duì)著一個(gè)孩子低語(yǔ)：

不要害怕死者，也不要害怕我。

銀幕上的那張臉，屬于好萊塢著名影星方·基默（《壯志凌云》《永遠(yuǎn)的蝙蝠俠》等）。然而，現(xiàn)實(shí)世界中的方·基默已于一年前因喉癌并發(fā)癥去世。

預(yù)告片中那個(gè)在不同年齡段穿梭的方·基默，是一個(gè)完全由AI生成的數(shù)字演員。

網(wǎng)友和許多業(yè)內(nèi)人士在看過預(yù)告后，很快將這部作品批得“體無完膚”。

無獨(dú)有偶，一場(chǎng)關(guān)于AI與演員授權(quán)的大辯論也正在席卷國(guó)內(nèi)影視圈。

在剛剛舉辦的愛奇藝世界·大會(huì)上，平臺(tái)高調(diào)宣布推出AI工具“納逗Pro”藝人庫(kù)，并宣稱已有超百位藝人同意入駐。結(jié)果很快被罵上多個(gè)熱搜。

經(jīng)過這兩個(gè)事件，大家的情緒和立場(chǎng)都已經(jīng)清晰傳達(dá)出來了。問題是，下一步要怎么做？

《深如墳?zāi)埂凡粫?huì)取消上映，愛奇藝的AI計(jì)劃沒有中止，AI演員和真人演員的糾葛只會(huì)越來越深。

有人提出了一些可能的解決辦法，有人提出了一些新的思考角度，我們不妨聽聽他們的想法。

01 好萊塢的“禁忌實(shí)驗(yàn)”，已故巨星靠AI重返銀幕

《深如墳?zāi)埂分v述了北美第一位女考古學(xué)家安·阿克斯泰爾·莫里斯的真實(shí)故事。

20世紀(jì)20年代，她與丈夫厄爾·H·莫里斯在亞利桑那州的謝伊峽谷與納瓦霍人合作，共同發(fā)掘出北美最早的文明——普韋布洛祖先（又稱“阿納薩齊”文明）。

早在2020年，方·基默就已簽約加盟該片，飾演芬坦神父——一位天主教神父兼美國(guó)原住民精神學(xué)者。

導(dǎo)演科爾特·沃里斯曾坦言，這個(gè)角色在很大程度上是為方·基默量身定制的，融入了他對(duì)美國(guó)西南部的熱愛以及他自身的原住民血統(tǒng)背景。

《深如墳?zāi)埂分械腁I方·基默，他雖然不是該片的男主角，但也是一個(gè)頗為重要的角色

《深如墳?zāi)埂酚?020年11月開拍。然而由于喉癌的惡化，直到去世，方·基默都未能踏足片場(chǎng)。

面對(duì)核心演員的永久缺席，導(dǎo)演科爾特·沃里斯與制片人約翰·沃里斯做出了一個(gè)大膽的決定：不重新選角，而是用AI“復(fù)活”他。

在方·基默家人的全力支持下，劇組獲得了方·基默海量的歷史影像、照片以及幕后花絮作為AI的訓(xùn)練素材。

在配音方面，劇組選擇與英國(guó)軟件公司Sonantic合作。早在2021年，Sonantic就已經(jīng)開始利用AI和存檔錄音，幫助方·基默重建聲音（方·基默由于喉癌問題影響了發(fā)聲能力，很早就開始尋求技術(shù)解決方案。他在《壯志凌云2》的臺(tái)詞就經(jīng)過了技術(shù)處理，以提高清晰度）。

導(dǎo)演科爾特·沃里斯在接受采訪時(shí)透露了一個(gè)細(xì)節(jié)：在制作預(yù)告片中方·基默與孩子對(duì)話的特寫鏡頭時(shí)，團(tuán)隊(duì)雖然花費(fèi)了數(shù)小時(shí)在浩如煙海的檔案中尋找合適的素材來“投喂”AI，但一旦素材準(zhǔn)備就緒，AI實(shí)際生成那個(gè)鏡頭的時(shí)間只有7分鐘。

當(dāng)前AI技術(shù)的效率讓《深如墳?zāi)埂穭〗M深感驚嘆

據(jù)悉，在整部電影中，AI版方·基默將占據(jù)一個(gè)多小時(shí)的戲份，貫穿角色的青年與老年時(shí)期。

AI演員在好萊塢仍是個(gè)“禁忌”話題，《深如墳?zāi)埂分愿矣肁I復(fù)活方·基默，最關(guān)鍵的一環(huán)在于獲得了方·基默遺產(chǎn)管理委員會(huì)及其子女的全面授權(quán)。

制片人約翰·沃里斯強(qiáng)調(diào)，整個(gè)過程遵循了“同意、補(bǔ)償、合作”的三大原則，家屬在創(chuàng)作上擁有絕對(duì)的權(quán)威。

方·基默的女兒梅賽德斯?基默在一份公開聲明中為該項(xiàng)目背書：

他（父親）總是以樂觀的態(tài)度看待新興技術(shù)，將其視為擴(kuò)展講故事可能性的工具。這種精神正是我們?cè)谶@部特定電影中所要致敬的，他也是這部電影不可或缺的一部分。

方·基默（右）生前與女兒梅賽德斯?基默（左）合影

02 中美網(wǎng)友在AI問題上達(dá)成一致，為什么我們反感AI表演？

盡管主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和家屬極力為《深如墳?zāi)埂焚x予致敬的色彩，但當(dāng)預(yù)告片曝光后，迎來的卻是排山倒海的罵聲。

在社交媒體上，《深如墳?zāi)埂返念A(yù)告片被大量網(wǎng)友貼上了“令人毛骨悚然”、“惡心”的標(biāo)簽。

有網(wǎng)友稱用AI“復(fù)活”方?基默的做法非常邪惡

有網(wǎng)友諷刺道：

預(yù)告片里有一幕是把尸體毫不客氣地從地下拽出來，這真是太應(yīng)景了。

更有甚者直言：

有“愿死者安息”這句話，是有原因的。

業(yè)內(nèi)人士的反對(duì)聲音同樣激烈。曾出演《暮光之城》的演員杰克遜·拉斯波恩在社交平臺(tái)上爆粗口，痛批這是“我見過的最惡心的事情”。

演員杰克遜·拉斯波恩在社交媒體上痛批AI方?基默

他不僅將矛頭指向了演員工會(huì)，質(zhì)問長(zhǎng)達(dá)118天、旨在限制AI的罷工究竟換來了什么，更是毫不留情地指責(zé)方·基默的女兒：

我為你的失去感到遺憾，但你的行為不禁讓人想問：你真的為失去父親感到難過嗎？還是在利用你父親的死來為自己謀取利益？

面對(duì)指責(zé)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)稱他們完全遵守美國(guó)演員工會(huì)關(guān)于AI使用的現(xiàn)行指導(dǎo)方針，并認(rèn)為這為好萊塢如何“合乎道德地”使用AI摸索出了一條道路。

中國(guó)影視行業(yè)雖然還沒出現(xiàn)自己的“AI方?基默”，但我們的產(chǎn)業(yè)內(nèi)已經(jīng)有人提出了更大膽的想法。

4月20日的愛奇藝世界·大會(huì)上，CEO龔宇宣布愛奇藝將推出AI藝人庫(kù)，依托其“AIGC 制作平臺(tái)納逗 Pro”，通過藝人授權(quán)肖像、聲音、表演數(shù)據(jù)生成數(shù)字分身。

愛奇藝宣布117位藝人簽約入駐AI藝人庫(kù)

這些言論一出，輿論嘩然。于和偉、張若昀、李一桐等多位頭部藝人的工作室迅速發(fā)布聲明，堅(jiān)決否認(rèn)進(jìn)行了AI授權(quán)。

事實(shí)上，愛奇藝的AI藝人庫(kù)并沒有包括以上藝人，有關(guān)演員AI授權(quán)的行業(yè)規(guī)則仍在摸索中。

短時(shí)間內(nèi)微博上出現(xiàn)了#愛奇藝瘋了#、#張若昀工作室沒簽過AI授權(quán)#、#真人實(shí)拍或成非遺#、#AI觀眾#、#低情商演員失業(yè)，高情商更多休息#等多個(gè)熱搜。

愛奇藝方面不得不出面澄清規(guī)則：入駐AI藝人庫(kù)僅僅代表藝人“有接洽AI影視項(xiàng)目的意愿”，并不意味著一攬子授權(quán)。

輿情爆發(fā)后，愛奇藝緊急澄清AI藝人庫(kù)的規(guī)則

幾乎在同一時(shí)間，真人演員授權(quán)AI的話題在中西方的都引發(fā)了巨大的輿論爭(zhēng)議，甚至比原生AI演員遭受的攻擊更多。

翻看網(wǎng)友的評(píng)論，觀點(diǎn)主要集中在兩個(gè)方面。

首先是警惕“飯碗是否會(huì)被端走”。真人演員授權(quán)AI被認(rèn)為是AI取代真人演員的序曲，而且之后影視行業(yè)幾乎所有的工種都有被AI取代的風(fēng)險(xiǎn)。

這幾乎是每個(gè)行業(yè)都在面臨的問題，同屬打工人的網(wǎng)友也難免發(fā)出“兔死狐悲”的感慨。

另外就是對(duì)“靈魂能不能被復(fù)制”辯論。很多觀眾天生反感AI模仿出來的表演，認(rèn)為這已經(jīng)擊穿了藝術(shù)創(chuàng)作的底線。如果藝術(shù)都不“唯真”了，那不妨交給AI觀眾去欣賞。

03 罵歸罵，問題還是要解決！馬修·麥康納建議：打不過就加入

抵制AI的聲浪確實(shí)收到了一定的效果。無論是《深如墳?zāi)埂?，還是愛奇藝，在輿情爆發(fā)后都表現(xiàn)地態(tài)度謙恭，并盡量強(qiáng)調(diào)“AI永遠(yuǎn)不會(huì)取代真人”。

但他們都沒有承諾會(huì)中止自己的AI計(jì)劃。

AI與真人演員的深度結(jié)合，已經(jīng)不再是“是否會(huì)發(fā)生”的問題，而是“在何種規(guī)則下發(fā)生”的問題。在宣泄完情緒后，大家還是要面對(duì)現(xiàn)實(shí)。

在這個(gè)問題上，奧斯卡影帝馬修·麥康納展現(xiàn)出了前瞻性的商業(yè)頭腦。他的策略是“打不過就加入”，但前提是“必須由我做主”。

近期，馬修·麥康納正式向美國(guó)專利商標(biāo)局申請(qǐng)，將自己的形象、聲音以及他在電影《年少輕狂》中的標(biāo)志性臺(tái)詞“alright，alright，alright”注冊(cè)為商標(biāo)，以此來打擊未經(jīng)授權(quán)的AI濫用。

他的律師團(tuán)隊(duì)明確表示，此舉不僅是為了建立一個(gè)清晰的護(hù)城河，更是為了在AI創(chuàng)造的新價(jià)值中“分一杯羹”。

之前，在與“甜茶”提莫西·查拉梅的一場(chǎng)對(duì)談中，麥康納描繪了他預(yù)測(cè)的演員未來的商業(yè)模式：

他們會(huì)來問你，“提莫西，五個(gè)月后我想請(qǐng)你參加我的50歲生日派對(duì)，我知道你不能親自到場(chǎng)，但我想用光環(huán)技術(shù)把你投射過來，讓你以電影里的角色出現(xiàn)。”

他們可以這么做，但必須先來問你“可以嗎？”你將有機(jī)會(huì)成為自己的經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)，說“可以，這個(gè)數(shù)”，或者“不行”。

正是在這次對(duì)談中，馬修·麥康納分享了對(duì)AI演員的看法，甜茶發(fā)表了“不想當(dāng)芭蕾舞演員”的爭(zhēng)議性言論，這對(duì)《星際穿越》中的親父子是真敢說啊

簡(jiǎn)單來說，馬修·麥康納認(rèn)為抵制AI是徒勞的，演員應(yīng)該主動(dòng)掌控自己的聲音、肖像權(quán)，通過注冊(cè)商標(biāo)的方式，讓自己成為數(shù)字權(quán)利的所有者，當(dāng)AI需要使用演員的形象和聲音時(shí)，必須獲得授權(quán)并支付費(fèi)用。

馬修·麥康納并不是隨便說說，他已經(jīng)身體力行，與AI音頻公司ElevenLabs簽署了官方合作協(xié)議，授權(quán)該公司使用他的AI聲音用于商業(yè)用途。

顯然，馬修·麥康納是個(gè)務(wù)實(shí)派。假如拋開關(guān)于錢的庸俗話題，從藝術(shù)創(chuàng)作出發(fā)，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)：影視行業(yè)對(duì)“何為真實(shí)表演”的探討，早在AI爆發(fā)前就已經(jīng)開始了。

當(dāng)安迪·瑟金斯穿上動(dòng)作捕捉服，在《指環(huán)王》中塑造出令人毛骨悚然的“咕?！睍r(shí)，業(yè)界就曾為這究竟是演員的表演還是特效師的功勞而爭(zhēng)論不休。

評(píng)論家選擇獎(jiǎng)甚至為此專門給瑟金斯頒發(fā)了“最佳數(shù)字表演特別獎(jiǎng)”。

詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達(dá)》系列更是將真人表演與CG動(dòng)畫的邊界徹底模糊。

演員的微表情被轉(zhuǎn)化為納威人的喜怒哀樂，這本質(zhì)上已經(jīng)是人類靈魂與數(shù)字軀殼的結(jié)合。

如果表演捕捉技術(shù)可以被視為真人表演的延伸，那么基于演員海量歷史數(shù)據(jù)訓(xùn)練出的AI生成的畫面，是否能被視為一種新型的“數(shù)字演繹”？

這里面至少有巨大的討論空間。

《綜藝》雜志的文章指出，方·基默的AI復(fù)活正在迫使好萊塢考慮制定新的評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則。

標(biāo)題《AI表演能贏得奧斯卡獎(jiǎng)嗎？方·基默的“數(shù)字復(fù)活”正迫使好萊塢制定新的評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則》

目前，美國(guó)演員工會(huì)的規(guī)定是“完全由AI生成”的表演將被取消評(píng)獎(jiǎng)資格，但如果像《深如墳?zāi)埂愤@樣，有家屬授權(quán)、有歷史素材支撐、甚至有導(dǎo)演圍繞其量身定制的劇本，界限又該如何劃定？

不知道，AI入侵這個(gè)行業(yè)后，很多司空見慣的問題都要重新開始思考。

馬修·麥康納的判斷是這樣的：

AI絕對(duì)會(huì)滲透到我們的行業(yè)中。五年后，我們會(huì)不會(huì)有“最佳AI電影”？“最佳AI演員”？它會(huì)變得如此之好，以至于我們根本分不出區(qū)別。