對(duì)董其昌影響最大的書法家有三位，分別是王羲之、米芾和趙孟頫，他從“余年十八學(xué)晉人書”至“耄耋之年而筆不輟”，一直臨摹這三位的作品。有學(xué)者總結(jié)，董其昌對(duì)王羲之是“一直佩服”，對(duì)趙孟頫是“由不服到服氣”，而對(duì)米芾則是從“癡迷到質(zhì)疑”。

董其昌晚年時(shí)曾點(diǎn)評(píng)米芾的字“米云‘以勢為主’。余病其欠淡，淡乃天骨帶來，非學(xué)可及，內(nèi)典所謂帶師智，書家謂之氣韻也。”在他看來，米芾始終沒有“復(fù)歸平正”，少了平淡天然、駕輕就熟的感覺。

針對(duì)于此，董其昌曾寫過一幅大字作品，打破了傳統(tǒng)大字字形笨拙、結(jié)構(gòu)臃腫、用墨濃悶的弊病，藏筋骨于內(nèi)，以淡墨營造空靈雋永之美，此作便是大字行書《陋室銘》。啟功認(rèn)為，此作“高妙入格，無米癲半分燥氣�！蹦X得此時(shí)的董其昌水平超越米芾了嗎？

此作現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮，為紙本冊(cè)頁，共23折、46頁，每頁縱約30厘米、橫約19.3厘米，總長度超過8.9米，單字大小錯(cuò)落，在6至10厘米之間，清代翁同龢盛贊：“董公此書，正如天女散花，神龍戲海�！�

董其昌推崇晉唐逸韻，反對(duì)宋元以來刻意肥厚、狂肆燥烈的書風(fēng)，此作以凌空行筆、提按虛緩，起筆多順勢輕落，藏露相間，無尖銳鋒芒、無重頓死墨，落筆輕盈卻根基穩(wěn)固；行筆放緩勻走，筆畫舒展松活，無緊繃僵硬之感，粗細(xì)變化平緩含蓄，無強(qiáng)烈突兀的粗細(xì)反差。

轉(zhuǎn)折處多以暗轉(zhuǎn)圓融為主，弱化方折棱角，筆鋒自然轉(zhuǎn)換，不做刻意頓挫；撇捺拉長舒展，收筆輕回漫出，余韻悠長。全篇極少厚重滯墨，墨氣通透干凈，牽絲極簡且細(xì)勁含蓄，不纏繞、不粘連，筆斷而氣韻相連，看似輕疏薄弱，實(shí)則內(nèi)含筋骨，做到松而不散、淡而不。

整體字形偏縱長舒展，單字欹正自然，微帶俯仰錯(cuò)落，左右結(jié)構(gòu)開合分明，避讓寬松；上下結(jié)構(gòu)層次疏朗，重心平穩(wěn)微斜，險(xiǎn)而不傾。繁簡字形處理統(tǒng)一，繁字不擁擠局促，簡字不單薄空疏，大小錯(cuò)落隨性排布。

墨色溫潤潔凈，無漲墨、無焦枯、無宿墨淤積，濃淡變化細(xì)微自然。全程保持干凈素雅的墨韻。與字形、章法、文辭意境完全統(tǒng)一。對(duì)學(xué)書者而言，臨摹此作可掌握用筆用墨的核心方法，同時(shí)此作字形偏大、筆法清晰、節(jié)奏平緩，適合楷書進(jìn)階轉(zhuǎn)大字行書，是錘煉松活用筆、涵養(yǎng)清雅書氣的優(yōu)質(zhì)范本。

我們將此作進(jìn)行了1:1超高清12色微噴復(fù)刻，配以逐字現(xiàn)代釋文，兼顧日常賞鑒與大字對(duì)臨研習(xí)。