縱使古典樂壇曾誕生出多對杰出的夫妻檔組合，但無論如何都不及這對的含金量要來得深重！

他們是公認的“前蘇聯(lián)最德高望重的小提琴夫妻檔”，一位是被譽為繼大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫之后最重要的蘇聯(lián)小提琴家，俄羅斯小提琴學派重要代表之一的列奧尼德·柯崗（Leonid Kogan）；另一位則是鋼琴家埃米爾·吉列爾斯的妹妹，曾任莫斯科音樂學院教授，演奏技藝與影響同樣杰出且深遠的俄羅斯小提琴家伊麗莎白·吉列爾斯（Elizabeth Gilels）。

柯崗&伊麗莎白·吉列爾斯

從相關資料來看，能促成柯崗與伊麗莎白·吉列爾斯這段姻緣很大可能是源于鋼琴家吉列爾斯從中牽線搭橋。早在1949年，深愛室內(nèi)樂的柯崗就與鋼琴家吉列爾斯、大提琴家羅斯特羅波維奇組成了一支鋼琴三重奏組，并且經(jīng)常在舞臺上演出相關室內(nèi)樂作品。

自然而言，吉列爾斯那同是小提琴專業(yè)的妹妹也就與柯崗熟絡了起來，而且若要論起關系，當時伊麗莎白·吉列爾斯還是柯崗的正牌師姐（兩人都曾在莫斯科音樂學院師從A.揚波爾斯基）。雖然一直以來，伊麗莎白·吉列爾斯在外的身份首先是鋼琴家埃米爾·吉列爾斯的妹妹，其次是柯崗的妻子，最后才是小提琴演奏家，但要知道的是，她從非等閑之輩。

1937年，當「伊麗莎白國際小提琴比賽」的前身「伊薩伊國際小提琴比賽」創(chuàng)辦伊始，當時事業(yè)如日中天的大衛(wèi)·奧依斯特拉赫勇奪第一，同時參賽的伊麗莎白·吉列爾斯也以不俗的琴藝摘得第三名的優(yōu)異成績，彼時的她只有18歲，一舉成為當時獲得最佳成績的俄國女性小提琴家。

雖然此后的伊麗莎白·吉列爾斯未能大紫大紅，但也一直活躍于音樂舞臺上，在小提琴教育及室內(nèi)樂演奏領域的成就榮獲專業(yè)認可，當中尤以與柯崗所組成的黃金夫妻檔二重奏組合最為人們所稱道，兩人一同演錄的巴赫《雙小提琴協(xié)奏曲》、泰勒曼《卡農(nóng)奏鳴曲》、伊薩伊《雙小提琴奏鳴曲》等作品，一直被視為室內(nèi)樂的典范之作。

柯崗精準有力、音色飽滿且極具穿透力的琴音與伊麗莎白·吉利爾斯靈動細膩、略帶溫潤的琴音形成微妙互補，其展現(xiàn)的音樂性、技術把控力和與丈夫之間近乎心靈感應般的默契，使這些錄音遠遠超越了一般意義上的“名家攜伴侶演出”的范疇。

今日帶來的這張《雙小提琴奏鳴曲作品》專輯收錄了這對“前蘇聯(lián)最德高望重的小提琴夫妻檔”所演錄的泰勒曼《卡農(nóng)奏鳴曲》；讓-瑪麗·萊克萊爾所作的三首《雙小提琴奏鳴曲》，曲作一德一法，俱是巴洛克名作。由中國香港上揚愛樂成功獲得旋律唱片（Melodyia）授權后，以“Obsession執(zhí)念”系列發(fā)行這張珍貴名演專輯！

柯崗夫婦

《雙小提琴奏鳴曲作品》

柯崗夫婦「琴瑟和鳴」唯一孤本錄音！

收錄柯崗夫婦演奏泰勒曼、勒克萊爾小提琴名作，最后附有柯崗分別于1945與1974年演錄的《流浪者之歌》。

此首版二手黑膠昔日曾創(chuàng)其室內(nèi)樂名盤高市價：港幣4萬元以上！�。�

立體聲錄音，瓜奈里名琴演繹，堪稱小提琴二重奏示范錄音。

日本制碟，俄羅斯源音母帶無壓縮輸出、低音染，原味十足！

柯崗的琴藝充滿個性，屬于干脆利落型，相比一眾琴音柔美的小提琴家，演繹更見精準、直接；而與柯崗一同演奏時的伊麗莎白·吉列爾斯，總能完美襯托柯崗的旋律，雙琴織體平衡，呼吸感一致，其高超的琴技并沒有被柯崗獨特的光芒所掩蓋，兩人技藝精湛，相輔相成，琴聲優(yōu)美，細膩活生。

01

泰勒曼《G大調(diào)卡農(nóng)奏鳴曲》

德國作曲家泰勒曼是巴洛克晚期向古典主義早期過渡階段的關鍵人物，音樂風格融合了意大利歌劇、法國管弦樂及波蘭民謠等歐洲多國元素，創(chuàng)作注重旋律寫作的主調(diào)織體，常常拋開精致的對位技法，強調(diào)輕盈優(yōu)美的旋律、明快對稱的節(jié)奏、不臃腫浮躁的伴奏，作品具有鮮明的歌唱性與魅力。

專輯中收錄的這首《G大調(diào)卡農(nóng)奏鳴曲》既保留了巴洛克音樂的復調(diào)傳統(tǒng)，又預示了古典主義時期更加清晰的主調(diào)音樂風格，以嚴格卡農(nóng)為骨架、流暢旋律為血肉、混合風格為靈魂，理性嚴謹卻不失輕盈抒情，技術艱深卻聽感自然，充滿展現(xiàn)出泰勒曼驚人的和聲與對位思維，同時也完美代表了晚期巴洛克室內(nèi)樂的最高水準。

02

勒克萊爾《三首雙小提琴奏鳴曲》

讓-瑪麗·勒克萊爾（Jean-Marie Leclair）是公認的“法國小提琴學派奠基人”，其創(chuàng)作成功將意大利學派的抒情性、技巧性與法國音樂高雅華麗的風格及舞蹈元素相結合。

本輯中收錄的這三首《雙小提琴奏鳴曲》開創(chuàng)了平等對話、技巧均衡、風格高度融合的室內(nèi)樂范式。這些作品對演奏者的音準、配合精度和音樂表現(xiàn)力要求極高，兩把小提琴需在沒有低音支撐的情況下保持完美的和聲平衡與節(jié)奏同步，它們的地位完全平等、互為支撐，聲部間頻繁模仿、追逐，形成緊密的復調(diào)織體，時而親密對話，時而激烈追逐，彌漫戲劇性變化。

03

薩拉薩蒂《流浪者之歌》

專輯最后特別收錄柯崗分別于1945與1974年演錄的兩版薩拉薩蒂《流浪者之歌》，更是令樂迷驚喜不已！

1945年，21歲的柯崗已有大師風范，演繹起這首炫技名曲如有神助，整體情感表達到位。時隔29年后，1974年使用瓜奈里名琴演繹的此曲版本更是如虎添翼，對作品的理解更加透徹，演奏間加入個人特色。

中國臺灣音響界泰斗蔡克信醫(yī)師評價道：“不同管弦樂團伴奏，有同樣高水平演出。值得一提的是1945年柯崗21歲仍在莫斯科音樂院就讀即已鋒芒畢露，當時俄國接收德國早歐美多年發(fā)明的盤帶機錄制，單音但頻寬音質(zhì)都不錯。1974年使用國家提供的瓜奈里名琴更是如虎添翼。這款CD值得收藏�！�

【原裝進口】

柯崗&吉利爾斯《雙小提琴奏鳴曲作品》

日版CD

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