李光滿冰點(diǎn)時(shí)評1505

一

不知道你注意到?jīng)]有，參觀中國各地博物館，看到的都是中國的文物，領(lǐng)略的都是中國的歷史，欣賞的都是博大精深、淵源流長的中華文明，是華夏文明的薪火相傳。那一器一皿，承載著商周的青銅風(fēng)骨，一軸一卷，流淌著唐宋的詩情畫意，一瓷一彩，鐫刻著明清的匠心巧思。從遠(yuǎn)古的彩陶到近代的珍玩，從敦煌的壁畫到殷墟的甲骨，這里陳列的不是孤立的文物，而是一部脈絡(luò)清晰、生生不息的中華文明史——是五千年未曾中斷的民族記憶，是一代代先民的智慧結(jié)晶，是華夏兒女血脈中不可磨滅的文化根脈。

而當(dāng)我們?nèi)⒂^美英法等國的博物館，無論是英國倫敦的大英博物館，法國巴黎的盧浮宮，美國紐約的大都會(huì)，還是那些中小博物館，所看到的大多數(shù)卻并不是他們本國的歷史文物，而是這些國家從非洲、西亞、南亞、美洲，尤其是中國掠奪而來的文明瑰寶。那些國家的館藏，所謂的文明陳列，實(shí)則是一部用暴力書寫的掠奪史，一部踐踏人類文明的恥辱史，即便有少量本土文物，也不過是五百年間的宗教遺存和一部分不過百年歷史卻被他們視為珍寶的的所謂印象派畫作，難掩其文化底蘊(yùn)的淺薄與掠奪歷史的骯臟。確實(shí)，他們的博物館里收藏和展出的很多都是國寶級精品文物，卻并不是他們的國寶，卻是我們的國寶，讓我們看到的是他們的掠奪與貪婪，是我們的傷痛與被他們踐踏的尊嚴(yán)。

我們的文物，是中華文明的載體，是中國歷史的見證，是中華民族血脈與靈魂的具象化呈現(xiàn)。從商周青銅的雄渾厚重，到唐宋書畫的意境悠遠(yuǎn)。從明清瓷器的精美絕倫，到敦煌壁畫的璀璨斑斕，每一件中國文物都鐫刻著中華文明數(shù)千年的智慧與底蘊(yùn)。

然而，近代以來，山河破碎、國力衰微，西方列強(qiáng)與日本軍國主義的鐵蹄踏遍華夏大地，一場持續(xù)百年的文物浩劫就此上演。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，日、歐、美等國通過戰(zhàn)爭搶掠、非法盜掘、走私販賣等卑劣手段，掠奪中國文物總數(shù)超過1700萬件，這些文物散落于世界各個(gè)角落，成為中華民族永遠(yuǎn)無法愈合的傷疤。

二

2026年4月13日，法國國民議會(huì)以170票贊成、0票反對的表決結(jié)果，通過了《關(guān)于歸還因非法占有而被剝奪的國家文化財(cái)產(chǎn)的法案》，該法案簡化了1815年至1972年間掠奪所得文物的歸還程序，明確涵蓋中國圓明園流失文物、敦煌藏經(jīng)洞文書等非法流失文物。這一舉措雖遲來卻意義深遠(yuǎn)，不僅為部分流失文物的回歸帶來曙光，更再次揭開了那段中華文明被肆意踐踏、文物被瘋狂掠奪的黑暗歷史。

議員熱雷米?帕特里耶-萊圖斯援引雨果“法蘭西終將洗清罪孽，將從圓明園掠奪的文物歸還中國”的夙愿，這場跨越166年的回應(yīng)，是對殖民時(shí)代野蠻邏輯的否定，更是文明的自我反思。

此前，法國國有機(jī)構(gòu)返還非法流失文物的最大障礙，是《遺產(chǎn)法典》和《公共財(cái)產(chǎn)法典》中“公共財(cái)產(chǎn)不得轉(zhuǎn)讓”的原則，需通過復(fù)雜立法程序才能突破。新法案允許通過行政法令直接審批返還，不僅簡化了流程，更標(biāo)志著返還非法流失文物在法國已形成全民共識(shí)。

法國并非首次參與中國文物返還，圓明園十二生肖鼠首、兔首銅像的回歸，以及2015年追回甘肅大堡子山秦公墓地被盜掘金飾片等案例，均體現(xiàn)了其積極態(tài)度。但這份遲來的正義，無法掩蓋法國在近代中國文物掠奪中的不光彩角色，更無法彌補(bǔ)中華民族的永久創(chuàng)傷。

回望1860年，英法聯(lián)軍攻入北京，火燒圓明園，無數(shù)青銅重器、書畫瑰寶被肆意劫掠，大量文物被裹挾至法國。如今，楓丹白露宮中國館仍陳列著1000余件圓明園文物，吉美博物館藏有2萬余件中國文物，國家圖書館則收藏了伯希和從敦煌掠奪的大量遺書，這些文物每一件都鐫刻著戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷。

法國通過文物歸還法案，是雨果百年期盼的落地，更是文明自我救贖的一步。它讓我們清晰看到，近代中國文物流失的血淚史，是民族危亡與文明被踐踏的縮影。遲來的正義雖無法抹去傷痛，但唯有正視歷史、追索文物，才能告慰先輩，傳承中華文明薪火。

三

近代中國文物流失規(guī)模堪稱世界文明史上的浩劫。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，海外通過非法手段流失的文物超1700萬件，散落于100多個(gè)國家和地區(qū)，日本、歐洲、美國是主要掠奪者，將無數(shù)國寶級文物據(jù)為己有。

其中，歐洲和美國作為西方掠奪勢力的代表，掠奪了大量中國文物，而日本則是最貪婪、最野蠻的掠奪者，其掠奪數(shù)量最多、破壞最甚。

歐洲是近代中國文物掠奪的最早參與者，美國則憑借經(jīng)濟(jì)實(shí)力和霸權(quán)地位成為后起之秀，兩者合計(jì)掠奪的中國非法流失文物超900萬件。歐洲各國中，英國掠奪數(shù)量最多，總共掠奪中國文物300萬件，大英博物館藏有中國文物約2.3萬件，絕大多數(shù)為非法所得。

其中東晉顧愷之《女史箴圖》唐代摹本、1.37萬件敦煌文物，以及大維德花瓶、康侯簋等國寶，均為其非法掠奪所得，西方藏家對《女史箴圖》的不當(dāng)處理更是造成不可逆損傷。

法國收藏的中國非法流失文物超200萬件，除圓明園文物、敦煌遺書外，吉美博物館還藏有遼代等身三彩羅漢像等珍品，德國、俄羅斯也通過侵華戰(zhàn)爭分別掠奪了30萬件和100萬件中國文物，涵蓋青銅、書畫、宮廷珍品等各類文物。

美國收藏的中國非法流失文物超300萬件，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館分割收藏的龍門石窟《帝后禮佛圖》、波士頓美術(shù)館非法收藏的閻立本《歷代帝王圖》，以及舊金山、芝加哥各大博物館收藏的青銅方鼎、汝窯碗等，都是其掠奪中國文明的鐵證。近年來，美國雖有少量文物返還舉措，但與掠奪數(shù)量相比九牛一毛，無法彌補(bǔ)其造成的損失。

四

日本是掠奪中國文物最多、破壞最嚴(yán)重的國家，其收藏的中國非法流失文物超800萬件，遠(yuǎn)超歐美各國。據(jù)戰(zhàn)后調(diào)查，僅14年侵華戰(zhàn)爭中，日本掠奪中國公私文物就達(dá)360余萬件又1807箱，古跡741處，加上甲午戰(zhàn)爭以來的非法所得，其掠奪規(guī)模令人觸目驚心。

日本掠奪的文物涵蓋各個(gè)時(shí)代、各類品種，不乏王羲之《喪亂帖》唐代摹本、北魏菩薩頭像、南宋曜變天目茶碗等國寶，其中曜變天目茶碗存世僅三件且均在日本，大谷光瑞探險(xiǎn)隊(duì)更從中國盜掘大量敦煌遺書、吐魯番文書，對文物造成毀滅性破壞。

與歐美列強(qiáng)不同，日本對中國文物的掠奪，充滿刻意的破壞與文化滅絕企圖，其手段之卑劣、破壞之嚴(yán)重，堪稱文明劊子手。日本的掠奪始于甲午戰(zhàn)爭，盛于侵華戰(zhàn)爭，具有高度組織性和計(jì)劃性，甲午海戰(zhàn)時(shí)期就草擬《戰(zhàn)時(shí)清國寶物搜集方法》，明確目的是取代中國成為亞洲文明代表。

侵華戰(zhàn)爭期間更是成立專門機(jī)構(gòu)，配備專業(yè)“文物搜集員”，有計(jì)劃地掠奪占領(lǐng)區(qū)文物。南京大屠殺期間，日軍組建“特別行動(dòng)隊(duì)”搶奪文物，在各地“掃蕩”博物館、圖書館，所搶文物被運(yùn)往日本皇室、政府或私人收藏。

1941年12月5日，為躲避日軍，北京猿人頭蓋骨化石隨美國海軍陸戰(zhàn)隊(duì)從北平運(yùn)往秦皇島，準(zhǔn)備赴美保存。12月7日，日本偷襲珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)。12月8日，日軍迅速占領(lǐng)秦皇島，俘虜美軍并扣押全部物資，裝載化石的木箱自此失蹤。北京猿人頭蓋骨化石是中華文明最重要的文物，顯然被日本掠奪并隱藏，其目的就是要斷我文明源頭。

同時(shí)，日本無視海牙公約，轟炸、焚燒中國古建筑和文化設(shè)施，1937年損毀北京大學(xué)《藝風(fēng)堂》碑帖，1938年炸毀岳麓書院部分建筑，導(dǎo)致大量文物消失。此外，日本還以“考古”名義瘋狂盜掘中國地下文物，破壞庫木吐喇石窟、樓蘭古城、安陽殷墟等遺址，切割壁畫、竊取文物資料。

這種行為本質(zhì)上是試圖通過掠奪文物、破壞遺址，割裂中華民族歷史記憶，摧毀文化自信，實(shí)現(xiàn)殖民統(tǒng)治野心，其罪行永遠(yuǎn)被釘在歷史恥辱柱上。

五

以日、歐、美為代表的掠奪者，奉行極其虛偽的雙重標(biāo)準(zhǔn)，一面大肆掠奪中國文物，奉為他們國家博物館鎮(zhèn)館之寶，一面卻又極力貶低中華文明，污蔑其中華文明落后、野蠻，背后是為“西方中心論”、殖民擴(kuò)張和霸權(quán)統(tǒng)治服務(wù)的目的。

他們將中國文物作為鎮(zhèn)館之寶，并非出于對中國文明的尊重，而是出于貪婪、炫耀和政治目的。大英博物館的《女史箴圖》、楓丹白露宮的圓明園文物、東京國立博物館的《喪亂帖》等，都是他們炫耀侵略戰(zhàn)績、彰顯霸權(quán)優(yōu)越感的工具。

與此同時(shí)，他們編造“中華文明落后論”，貶低中國文化，試圖瓦解中華民族文化自信，讓中國人民產(chǎn)生自卑心理，便于殖民統(tǒng)治；同時(shí)構(gòu)建“西方中心主義”敘事，鞏固文化霸權(quán)，為殖民統(tǒng)治尋找合理性。

更深層次的目的，是割裂中國文物與原生文化語境的關(guān)聯(lián)，將中國文明價(jià)值納入自身話語體系，實(shí)現(xiàn)文化控制。他們將文物掠奪至異國，脫離原生語境解讀，歪曲篡改中國文明，以人類共同遺產(chǎn)為借口非法占有，試圖將中國文化納入西方框架。

法國文物歸還法案就體現(xiàn)了這種虛偽，一方面立法歸還部分文物，塑造文明形象，另一方面仍陳列大量非法文物，部分西方學(xué)者仍貶低中華文明，暴露其自私與虛偽。事實(shí)上，中華文明是世界上唯一未曾中斷的古老文明，其光輝無法被掩蓋，西方的雙重標(biāo)準(zhǔn)終將被歷史和正義打破。

六

文明的本質(zhì)是尊重、包容、守護(hù)，而日、歐、美等通過非法手段獲取中國文物的國家，違背文明本質(zhì)，是文明破壞者、強(qiáng)盜型國家和野蠻的非文明體。

判斷一個(gè)國家是否為文明型國家，不在于經(jīng)濟(jì)科技發(fā)達(dá)與否，而在于是否尊重他國主權(quán)文化、遵守國際規(guī)則、守護(hù)人類共同遺產(chǎn)。日、歐、美憑借軍事經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢，發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭，掠奪文物、破壞遺址，是赤裸裸的強(qiáng)盜行徑，嚴(yán)重侵犯中國主權(quán)，褻瀆人類文明。

英法聯(lián)軍火燒圓明園、日本軍國主義有組織掠奪、美國分割《帝后禮佛圖》，這些野蠻行徑給中國人民帶來深重災(zāi)難，給中華文明造成不可逆損失，讓這些國家永遠(yuǎn)被釘在歷史恥辱柱上。

更令人譴責(zé)的是，這些國家不承認(rèn)罪行、不主動(dòng)歸還文物，反而以保護(hù)文物、人類共同遺產(chǎn)為借口非法占有，甚至阻撓中國追索。大英博物館拒絕歸還《女史箴圖》，日本否認(rèn)掠奪罪行，進(jìn)一步暴露其強(qiáng)盜本質(zhì)。

文明進(jìn)步靠尊重包容、傳承創(chuàng)新，而非掠奪破壞。日、歐、美雖經(jīng)濟(jì)科技發(fā)達(dá)，但文明層面野蠻落后，其罪行將被永遠(yuǎn)銘記，其野蠻行為將受到世界人民譴責(zé)。任何非法獲取他國文物的行為都是強(qiáng)盜行徑，非法占有他國文物的國家，都是強(qiáng)盜型非文明體，必須正視歷史、歸還文物。

超過1700萬件流失海外的中國文物，是中華文明的永久傷痛，是民族被侵略、被壓迫的歷史見證。日、歐、美等國的掠奪行徑，是對中華文明和人類文明的褻瀆，其強(qiáng)盜本質(zhì)將永遠(yuǎn)被歷史銘記。

推動(dòng)流失文物回歸是全體中國人民的共同心愿，需依托國家力量、完善法律法規(guī)、凝聚社會(huì)合力，既要全力追索，也要妥善守護(hù)。法國通過文物歸還法案，是遲來的正義，為文物回歸帶來曙光。

中國文物的追索回歸之路漫長艱巨，但隨著中國國力崛起、文化自信提升，隨著國際社會(huì)對歷史正義的堅(jiān)守，越來越多的國寶將踏上歸家之路。

每一件文物的回歸，都是對歷史的告慰、對文明的守護(hù)。每一次追索的成功，都是民族復(fù)興的重要一步。讓我們守護(hù)文明根脈，傳承文明基因，讓中華文明重新綻放光芒，讓屈辱歷史永不重演！