眾所周知，草書(shū)歷史悠久，萌芽于兩漢，成熟于晉唐，其間誕生了很多頂級(jí)名家。如果我們梳理一下草書(shū)筆法的傳承，就會(huì)發(fā)現(xiàn)后世書(shū)家?guī)缀醵祭^承索靖、張芝、二王一脈的技法，而這幾位又是從前人作品中取法的。

兩漢時(shí)期傳世草書(shū)極少，以斷簡(jiǎn)、帛書(shū)為主，目前僅有一幅完完整整的巨幅草書(shū)尚存，那便是劉歆的《序六藝為九種墨跡》。此作大有來(lái)頭，它是劉歆奉王莽敕命親筆所寫(xiě)的。新朝建立后，為了規(guī)范教育，于是確定“六藝”包含九種典籍，即《易》《書(shū)》《詩(shī)》《禮》《樂(lè)》《春秋》增入《論語(yǔ)》《孝經(jīng)》《小學(xué)》。

劉歆既是劉氏宗族，又是當(dāng)時(shí)首屈一指的文學(xué)家、史學(xué)家和書(shū)法家，所以為“六藝”寫(xiě)序的任務(wù)自然落到他手�！缎蛄嚍榫欧N墨跡》全卷2000余字，遞藏有序、保存妥帖，所以沒(méi)有任何的殘損缺字，是最完整的兩漢草書(shū)作品。

而且劉歆的草法精湛純熟，與尋常寫(xiě)手相比有明顯的不同，前文提到的張索二王便都臨摹過(guò)此作，尤其是王羲之，深得其圓勁靈活的精髓，故而此作卷首有“右軍之祖”四個(gè)字，王羲之的筆法就出自此帖。

此作篆隸骨力與草法靈動(dòng)融合，起筆多以逆鋒輕入，藏露自然，不刻意雕琢，中鋒穩(wěn)行，圓勁如筋，提按細(xì)微卻力感內(nèi)蘊(yùn)，轉(zhuǎn)折處以圓代方，保留篆籀圓融之氣。筆畫(huà)簡(jiǎn)省有度，刪繁就簡(jiǎn)卻不失字形輪廓，捺畫(huà)偶帶隸意波磔，但輕收輕出，不事張揚(yáng)，與簡(jiǎn)牘的重捺狂挑形成鮮明對(duì)比。

每筆起收軌跡清晰，牽絲細(xì)勁而不浮弱，筆斷意連處氣脈仍貫，無(wú)一筆虛滑、無(wú)一處草率，盡顯“沖秀雋永，骨采兼絕”的內(nèi)質(zhì)。這種筆法不炫技巧、不尚夸張，沉實(shí)古雅，正是魏晉“尚韻”書(shū)風(fēng)的先聲。結(jié)字略扁，左收右放，延續(xù)隸書(shū)橫向取勢(shì)，卻打破對(duì)稱刻板。

字形呈欹側(cè)姿態(tài)，左低右高、上緊下松，在動(dòng)態(tài)中求平衡，疏密對(duì)比自然，筆畫(huà)密集處緊湊不擠，疏朗處空靈不散，主次分明，既符合草書(shū)便捷性，又嚴(yán)守文人書(shū)法的精嚴(yán)法度，與敦煌漢簡(jiǎn)、尹灣漢簡(jiǎn)的率意草化形成明顯分野，體現(xiàn)皇家學(xué)者書(shū)寫(xiě)的端莊與雅致。

通篇?dú)忭嵠胶�，不激不厲，無(wú)后世大草的狂躁奔突。近兩千字長(zhǎng)卷，前后筆調(diào)一致，節(jié)奏穩(wěn)定，既見(jiàn)書(shū)寫(xiě)時(shí)的從容心境，更見(jiàn)長(zhǎng)期錘煉的功力，在漢代草書(shū)遺存中獨(dú)樹(shù)一幟。此作的價(jià)值，在于它是打通隸、草、章、今草筆法的關(guān)鍵橋梁。后世學(xué)章草多從皇象、索靖入手，易失于板滯；學(xué)今草從二王起步，難溯源頭。

而劉歆此作，上承篆隸古法，下開(kāi)魏晉草法，筆法純粹、結(jié)字規(guī)范、氣息高古，無(wú)江湖習(xí)氣、無(wú)后世矯飾。王獻(xiàn)之跋其為“行體之極則”，米芾、趙孟頫等歷代大家均取法于此，足見(jiàn)其經(jīng)典地位。

我們將此作進(jìn)行了1:1 超高清復(fù)刻，附以釋文對(duì)照，便于臨摹和欣賞！