導(dǎo)語：

針對齊白石畫作多有相似題材構(gòu)圖、外界質(zhì)疑其“流水線作畫”一事，由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周先生結(jié)合當(dāng)年歷史背景與齊白石職業(yè)畫家身份，還原其重復(fù)創(chuàng)作的真實(shí)緣由，澄清絕非批量生產(chǎn)，每幅均為應(yīng)約而作且各有差異。

△ 齊白石畫畫中·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

追隨齊良芷先生研習(xí)白石藝術(shù)這些年，我被問得最多的一個問題，便是白石先生當(dāng)年作畫，是否也曾有過流水線式的批量生產(chǎn)。每當(dāng)這時(shí)，我總會想起良芷先生生前跟我念叨的那些往事，想起白石先生筆下那些看似相似卻各有風(fēng)骨的畫作，心中便有了清晰的答案——先生的筆墨里，從來沒有流水線，只有謀生的赤誠與對藝術(shù)的敬畏。

要讀懂白石先生的創(chuàng)作，必先讀懂他當(dāng)年的處境。白石先生出身貧寒，早年做過木匠，半生漂泊，后來定居京華，以賣畫治印為生，是個地地道道的職業(yè)畫家。他不是那種衣食無憂、可以隨心所欲創(chuàng)作的文人雅士，肩頭扛著一大家子人的生計(jì)，上有老下有小，十幾張嘴都要靠他的一支筆來養(yǎng)活。在那個動蕩的年代，能憑筆墨讓家人安穩(wěn)度日，已是不易，所以先生的畫作，難免要貼合市場的喜好，這不是妥協(xié)，而是一個丈夫、一個父親的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

△ 齊白石書畫作品“第一回”款作品《羅漢》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我曾見過白石先生不少題材、構(gòu)圖相近的作品，有人便以此揣測，白石先生是不是也像如今的工匠一樣，流水線式地批量作畫。其實(shí)不然，這背后藏著的，是市場的偏愛與先生的溫和。當(dāng)年，白石先生一旦畫出一幅得意之作，筆墨傳神、意趣盎然，一經(jīng)售出，便會口口相傳。常有藏家慕名而來，握著白石先生的手懇切相求：“齊老爺子，您給我也畫一幅，就照某某先生那幅的樣子，我實(shí)在太喜歡了！”

盛情難卻，再加上要維持生計(jì)，白石先生便會應(yīng)下這些請求，重復(fù)創(chuàng)作同一題材的作品。但白石先生的可愛與嚴(yán)謹(jǐn)，也正體現(xiàn)在這里——即便重復(fù)，他也絕不會敷衍了事，更不會千篇一律。恩師齊良芷曾給我看過白石先生的真跡，不少畫作的落款上，都清清楚楚寫著“白石作此幅第二回”“作此幅第五回”“作此幅第六回”的字樣，一筆一畫，皆是白石先生的真誠。每一次重畫，他都會根據(jù)當(dāng)下的心境、筆墨的狀態(tài)，細(xì)微調(diào)整構(gòu)圖、暈染墨色，哪怕是一片葉子的朝向、一只蟲子的姿態(tài)，都與上一幅有所不同，這便是大師的匠心，即便重復(fù)，也始終保有創(chuàng)作的靈氣。

在這里，我必須鄭重地說一句：白石先生從未有過真正意義上的流水線生產(chǎn)。有人曾設(shè)想，白石先生會不會一次性拿出一疊宣紙，先挨個畫好花頭，再逐一補(bǔ)上葉子，批量畫個十幅八幅，然后一起售賣。這種猜測，其實(shí)是對先生藝術(shù)品格的誤解。

△ 齊白石畫的人物畫 “……第四幅”落款·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

據(jù)齊白石小女齊良芷回憶，白石先生作畫，大多是應(yīng)藏家的定件而作，有人登門預(yù)訂，先生便鋪紙研墨，凝神靜氣，一幅一幅地精心繪制。他的每一幅畫，都是獨(dú)立的創(chuàng)作，哪怕題材相同，也都是傾注了心血的作品，從沒有過“批量復(fù)制”的敷衍。白石先生一生嗜畫如命，筆墨于他，既是謀生的工具，更是精神的寄托，他絕不會為了省事，褻瀆自己鐘愛的藝術(shù)，更不會辜負(fù)藏家的信任。

如今，白石先生已離世多年，但他的畫作依舊被世人珍視，那些看似相似的作品，細(xì)細(xì)品味，總能發(fā)現(xiàn)其中的不同與深意。白石先生用一生的堅(jiān)守告訴我們，職業(yè)畫家的謀生與藝術(shù)的堅(jiān)守，從來都不矛盾。他以筆墨養(yǎng)家，以匠心傳世，沒有流水線的冰冷，只有煙火氣的溫暖與藝術(shù)的赤誠。

往后，再有人問起白石先生是否有過流水線作畫，我依舊會這樣回答：先生的畫，有重復(fù)的題材，卻沒有重復(fù)的匠心；有謀生的煙火，卻沒有敷衍的筆墨。這，便是我所熟知的白石先生，一位在筆墨間堅(jiān)守本心、在煙火中成就傳奇的藝術(shù)巨匠。（選自：少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)）