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本月，《我，許可》《我的媽耶》《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》同期上映，三部女性題材影片卻迎來(lái)截然不同的市場(chǎng)命運(yùn)。對(duì)此，業(yè)內(nèi)人士表示，國(guó)產(chǎn)女性題材電影近幾年創(chuàng)作井噴，市場(chǎng)空間廣闊，但這并不意味著只要貼上“她題材”的標(biāo)簽，就能叫好又叫座。只有當(dāng)更多創(chuàng)作者帶著對(duì)生命的誠(chéng)懇體察、對(duì)創(chuàng)作的嚴(yán)格要求完成作品，“她題材”才能真正迎來(lái)“熱辣滾燙”的時(shí)刻。

“她經(jīng)濟(jì)”帶熱女性題材電影

豆瓣評(píng)分8.3分，創(chuàng)2026年華語(yǔ)新片最高分，預(yù)計(jì)最終票房落點(diǎn)將超過(guò)1.8億元——若論這段時(shí)間人氣最高的電影，《我，許可》必定榜上有名。該片由楊荔鈉執(zhí)導(dǎo)，文淇、秦海璐主演，用溫情喜劇的風(fēng)格呈現(xiàn)中式母女關(guān)系，將女性表達(dá)自然融入情節(jié)之中。

“最近這段時(shí)間，《我，許可》的排片、票房一直保持第一位。在市場(chǎng)淡季的情況下，一部沒(méi)有流量明星的女性題材電影還能有這么好的票房表現(xiàn)，說(shuō)明女性題材如果做得好，在當(dāng)下還是有很大市場(chǎng)空間的�！彪娪爱a(chǎn)業(yè)專家董文欣說(shuō)。

近年來(lái)，女性觀眾在電影市場(chǎng)中的占比持續(xù)攀升，“她經(jīng)濟(jì)”正在深刻重塑電影市場(chǎng)的消費(fèi)結(jié)構(gòu)。根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，2026年清明檔購(gòu)票用戶中，女性占比高達(dá)64%，成為檔期票房的核心驅(qū)動(dòng)力。與此同時(shí)，越來(lái)越多的女性題材電影突破以往藝術(shù)、小眾、邊緣的特點(diǎn)，不僅數(shù)量增多，內(nèi)容也越來(lái)越豐富。

以《我，許可》為例，該片用戶畫(huà)像中女性觀眾占比高達(dá)86%，主要集中在20-24歲的年輕群體。中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所副研究員趙遠(yuǎn)認(rèn)為，《我，許可》之所以能領(lǐng)跑市場(chǎng)，在于其精準(zhǔn)的選題和強(qiáng)烈的當(dāng)下性，故事敏銳地捕捉到了當(dāng)代女性的真實(shí)困境。

“她題材”不應(yīng)流于敘事套路

相比之下，同檔期的另外兩部女性題材電影《我的媽耶》和《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》，就沒(méi)能將熱門(mén)題材轉(zhuǎn)化為票房實(shí)績(jī)。《我的媽耶》目前累計(jì)票房?jī)H5500多萬(wàn)元，最終大概率止步7000萬(wàn)元左右，遠(yuǎn)低于業(yè)界預(yù)期；《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》更為慘淡，預(yù)測(cè)總票房甚至未突破2000萬(wàn)元。

造成票房差距懸殊的原因，很大程度上在于敘事質(zhì)量的高低。 相較《我，許可》在女性話題上的犀利，《我的媽耶》《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》明顯流于敘事套路，人物塑造也較為扁平。

影評(píng)人“二十二島主”認(rèn)為，《我的媽耶》和《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》都暴露出“強(qiáng)煽情、弱敘事”的問(wèn)題�！段业膵屢非鞍攵味哑鰰r(shí)代元素，后半段靠主角身患絕癥、舍命生下孩子等老套情節(jié)強(qiáng)行催淚。《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》翻拍自韓國(guó)電影《和聲》，卻只借助原作的傷痛模板煽情，沒(méi)有深入挖掘女性困境背后的社會(huì)根源。

即便票房表現(xiàn)不錯(cuò)的《我，許可》 ，也未能完全擺脫當(dāng)下女性題材電影的創(chuàng)作通病。有網(wǎng)友吐槽，該片試圖用一場(chǎng)手術(shù)串聯(lián)眾多女性話題，有點(diǎn)淺嘗輒止。

“女性題材現(xiàn)在很受歡迎，大家都想吃到這波紅利。但有的電影犧牲了人物的復(fù)雜性和情節(jié)的自然生長(zhǎng)，女性角色被簡(jiǎn)化為各種符號(hào)，或者只喊喊‘大女主’口號(hào)，讓人覺(jué)得不真實(shí)，也缺乏觸動(dòng)人心的力量�！迸杂懊孕◆~(yú)說(shuō)，“尤其是現(xiàn)在的電影營(yíng)銷主打短視頻，導(dǎo)致主創(chuàng)著力打造金句臺(tái)詞，但這些臺(tái)詞往往太過(guò)喊口號(hào)，顯得懸浮空洞�！�

創(chuàng)作須警惕“口號(hào)化”“段子化”

“內(nèi)容是最好的流量�！敝袊�(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所研究員孫萌說(shuō)，女性題材電影創(chuàng)作首先需要一個(gè)好故事，無(wú)論其來(lái)源是社會(huì)事件還是主創(chuàng)的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)�！霸诖嘶A(chǔ)上還要做好美學(xué)表達(dá)，講究影像修辭、敘事技巧，做到內(nèi)容與形式統(tǒng)一�！贝送�，她建議女性題材多嘗試與科幻、懸疑、動(dòng)作等熱門(mén)類型融合，一方面，這些類型擁有較大的票房基本盤(pán)；另一方面，也可打破男性角色長(zhǎng)期以來(lái)在這些類型片中的主導(dǎo)地位。

同時(shí)，創(chuàng)作者也要警惕另一種傾向——為迎合市場(chǎng)而將女性題材“口號(hào)化”“段子化”“爽片化”。孫萌建議，創(chuàng)作者不要一味追逐熱門(mén)話題，而是應(yīng)該真正走進(jìn)女性的生命體驗(yàn)和內(nèi)心世界，用更多真實(shí)情感、生動(dòng)細(xì)節(jié)、深刻表達(dá)來(lái)塑造女性角色、講述女性故事。這樣的作品，才能贏得更廣泛、熱烈的情感共鳴。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授陳亦水鼓勵(lì)創(chuàng)作者以女性視角和故事為切口，但不要局限于性別敘事，也要融入代際敘事、地域敘事、情感敘事等，比如目前講述當(dāng)下農(nóng)村女性的電影就較少�！拔移诖吹脚越巧鳛椤祟惖囊话搿匀欢坏厣L(zhǎng)在故事里�！彼f(shuō)。