《我，許可》是一部宣傳屬性比較強(qiáng)的電影，但它的宣傳不會令人反感，首先肯定是因?yàn)樾麄鞯膬?nèi)容本身就很有意義，關(guān)于女性生理健康，性心理，性教育，性觀念等等，從內(nèi)到外都有囊括。

另外宣傳的技法比較純熟，使得它不至于淪為電梯廣告片，放在院線還是具有不少商業(yè)看點(diǎn)。

影片以文淇演的許可長了子宮息肉作為主線，透過她的求醫(yī)過程，帶出教育、醫(yī)療乃至社會觀念等多方面存在的問題。中間加入秦海璐演的胡春蓉，又涵蓋了婚姻和家庭的問題。

許可因?yàn)槭悄竼?，?dǎo)致她無法按常規(guī)流程去做息肉切除手術(shù)，這個理由十分滑稽，可現(xiàn)實(shí)中又是真實(shí)存在的。

問題根源是社會觀念，也就是所謂“處女情結(jié)”，影片為了讓情節(jié)更加曲折，把手術(shù)拖到片尾，又增加了醫(yī)療糾紛的問題。

白客演的陳醫(yī)生完全贊同立刻做手術(shù)的方案，但因?yàn)榕聯(lián)p傷陰道瓣之后會被患者的家屬投訴，只能一拖再拖。

幾個現(xiàn)實(shí)問題互相纏繞，最終導(dǎo)致一個二十五歲的女性無法自己決定做手術(shù)的滑稽結(jié)果。

胡春蓉的故事線也讓許多觀眾想到了自己的媽媽，婚姻生活等同于牛馬生活，而她已經(jīng)習(xí)慣逆來順受。

秦海璐早期演得有點(diǎn)裝傻充愣，剛開始看的時(shí)候覺得有些單薄，不過到后面就慢慢立體起來了。

最令我感動的是她穿女兒送的內(nèi)衣那場戲，全程沒有一句臺詞，但情緒的變化都用表情很有層次地傳達(dá)出來。

此前胡春蓉在別人家當(dāng)保姆的時(shí)候，還被雇主的垃圾兒子偷拍私密視頻，這個鏡頭仿佛就是在正面對抗那種視頻。

胡春蓉搞事業(yè)的故事線讓我想起90年代張艾嘉導(dǎo)演的一部電影，叫《今天不回家》，郎雄演得丈夫出軌之后，歸亞蕾演的妻子離家出走，去賣保險(xiǎn)自力更生。

可惜結(jié)尾妻子還是回家了，盡管她沒有放棄工作，但最后一場戲還是在廚房里做飯，這是雙重牛馬。胡春蓉勇敢地走出來，勇敢地不回頭，更符合當(dāng)下觀眾的期許。

另外這部電影還涉及到一個其他片子極少涉及的話題，就是胡春蓉回避自己的性需求，而這也是她活得壓抑的另一個源頭。

生理與心理是聯(lián)動的，就像胡春蓉用了成人玩具之后，不僅解決了生理需求，也可以在精神上意識到自己原來可以不用活得那么壓抑。

還有一些小支線，比如減肥減到進(jìn)醫(yī)院的女學(xué)生，這些線都可歸于一處，就是女性要自主掌控自己的身體。

許可的職業(yè)是老師，這是個很有意思的設(shè)定，就好像一直在提醒我們，片中所科普的知識，傳達(dá)的觀念，本應(yīng)該由學(xué)校以及家庭來完成，可我們卻是在電影院看到這些東西。

回想起我上學(xué)那會，一直到初中生物課才有性教育，老師在生殖系統(tǒng)這一章基本上就是照本宣科，僅停留在知識灌輸?shù)膶用?，沒有像片中許可那樣，會把性心理層面的東西也考慮進(jìn)去。

比如破除羞恥心，還有關(guān)愛同學(xué)的身體，而不是嘲笑。不知道現(xiàn)在的學(xué)校教育有沒有完善起來，像我這種缺乏教育的就只能到電影院補(bǔ)課了。

如此又讓我想到，古代的戲曲，正好就承擔(dān)著教化老百姓的作用，當(dāng)然那時(shí)主要灌輸?shù)氖侨寮宜枷?，沒想到如今電影還真的繼承了戲曲的任務(wù)，并且思想內(nèi)容比以前走得更遠(yuǎn)了。

不過學(xué)校和家庭還是應(yīng)該承擔(dān)起教育責(zé)任。因?yàn)閼蚯碗娪暗淖饔眠h(yuǎn)不止于此，還可以做更復(fù)雜的事。這也是《我，許可》不夠好的地方，有時(shí)候教化的目的太明顯，反而讓人物有些失真。

此外還有些地方似乎太想迎合觀眾了，比如部分母女矛盾，就好像是編劇上網(wǎng)把網(wǎng)友對媽媽的吐槽都收集起來，寫劇本的時(shí)候見縫插針塞進(jìn)去。

這些矛盾并不是不真實(shí)，畢竟網(wǎng)友是真心實(shí)意地吐槽。只不過創(chuàng)作者簡單粗暴的整合方式，讓影片變成了那種對暗號的短視頻，就是提一下熱詞或者熱梗，把觀眾逗笑的那種。

本來拍母女關(guān)系可以說是楊荔鈉的統(tǒng)治區(qū)了，但感覺《我，許可》她沒有使出十成功力，不過要是真用上十成功力，可能傳播度就不夠廣了。

回想7年前那部《春潮》，講母女之間的拉扯，拍得相當(dāng)私人化，一股窒息感撲面而來。

4年前的《媽媽！》，講年邁的母親照顧患有阿爾茲海默病的女兒，看完都要緩一陣子，并且其中還夾雜一些歷史創(chuàng)傷。

2年前的《小小的我》講腦癱患者，宣傳屬性就已經(jīng)比較明顯了，今年的《我，許可》還加入了喜劇元素，讓它更容易被觀眾接受。

許可和胡春蓉的母女關(guān)系固然有現(xiàn)實(shí)的成分，只不過被喜劇元素不斷解構(gòu)，跟《春潮》的窒息感搭配著看，感覺楊荔鈉好像是跟過去達(dá)成了某種和解。

帶著這個想法再看《我，許可》，竟也有一種云淡風(fēng)輕的感覺。不少創(chuàng)作者都是這樣，早期拍了幾部掏心窩子的作品之后，就開始向外探索。

《我，許可》的影像質(zhì)感都跟楊荔鈉早期的作品很不一樣，能看出在有意在迎合市場，比如一些面積巨大的動態(tài)文字。

作為一部商業(yè)片，迎合市場倒也無可厚非。況且現(xiàn)在的國產(chǎn)商業(yè)片質(zhì)量堪憂，能有這么一部可看性比較強(qiáng)的也挺不容易的。

最后，既然這部電影提出要直面問題，那么就提一嘴關(guān)于它的爭議事件。

最近身體劇《分·身》的制作人顏維旭稱，電影中家政工排練話劇的部分創(chuàng)意，直接挪用了《分·身》，但并沒有在電影中鳴謝那些主創(chuàng)。

關(guān)于這個問題我個人目前還沒有形成明確的觀點(diǎn)，但我認(rèn)為那些家政工有發(fā)聲的權(quán)利。

感興趣的話可以去看顏維旭寫的一篇名為《她們值得被看見，不是被路過》的帖子，或者收集更多雙方的陳述之后再進(jìn)行判斷。同時(shí)也希望雙方能夠理性溝通，讓問題盡快得到妥善解決。