提到 “精神變態(tài)” 這個(gè)詞，你首先會(huì)想到誰(shuí)？是邁克爾?邁爾斯，還是漢尼拔?萊克特？究竟什么才算是精神變態(tài)？是他們享受殺戮的快感，還是他們對(duì)世界有著更深層的獨(dú)特認(rèn)知？在恐怖題材電影中，從不缺瘋狂的角色。總有那么些精神錯(cuò)亂的存在，一心想看世界化為灰燼。

但諷刺的是，恐怖類型片卻很少能精準(zhǔn)刻畫(huà)精神變態(tài)。大多數(shù)角色都顯得刻板且單薄。

令人驚訝的是，大多數(shù)對(duì)精神變態(tài)刻畫(huà)得入木三分的作品，其實(shí)都跳出了恐怖范疇。這些角色通常表現(xiàn)出：缺乏同理心、極度自負(fù)、擅長(zhǎng)操控、滿口謊言、行事沖動(dòng)、毫無(wú)悔意以及無(wú)視社會(huì)規(guī)范等特征。

本質(zhì)上，精神變態(tài)者能理智地理解情緒，卻無(wú)法切身感受，并利用這種情感缺失來(lái)利用他人。在電影中，以下這些角色完美符合這一描述。

《訓(xùn)練日》(2001)

丹澤爾?華盛頓 飾 阿隆佐?哈里斯

在《訓(xùn)練日》中，丹澤爾?華盛頓貢獻(xiàn)了職業(yè)生涯級(jí)別的演技，飾演了一名道德淪喪的警察阿隆佐?哈里斯。他的任務(wù)是在一天之內(nèi)帶新手警員入行。

阿隆佐狠狠 “折磨” 了這個(gè)年輕人，對(duì)其進(jìn)行智力與道德的雙重考驗(yàn)。

他之所以能上榜，在于他對(duì)社會(huì)規(guī)范的全然無(wú)視，以及榨取他人價(jià)值的高超能力。精神變態(tài)者總是試圖找出他人的弱點(diǎn)，以此作為操控對(duì)方的籌碼，這讓他們的社交互動(dòng)更像是一場(chǎng)意志的博弈。阿隆佐在此方面堪稱大師，而華盛頓對(duì)這名腐敗警察的演繹精準(zhǔn)到位，為他贏得了奧斯卡提名。

《華爾街》(1987)

邁克爾?道格拉斯 飾 戈登?蓋柯

還記得開(kāi)篇說(shuō)的嗎？精神變態(tài)并非只體現(xiàn)在殺戮上。一項(xiàng)關(guān)于精神變態(tài)的分析顯示，CEO、律師、媒體人士和推銷(xiāo)員是大家眼中最易出現(xiàn)該特質(zhì)的職業(yè)群體。

于是，我們有了《華爾街》里邁克爾?道格拉斯飾演的戈登?蓋柯。在電影中，他對(duì)下屬是不折不扣的暴君，魅力與算計(jì)在他身上詭異交織。必須要記住，當(dāng)代許多最著名的 “精神變態(tài)” 都有一個(gè)共同特征：極具迷惑性的個(gè)人魅力。

《華爾街之狼》(2013)

萊昂納多?迪卡普里奧 飾 喬丹?貝爾福特

如果說(shuō)戈登?蓋柯因是操控人心的華爾街暴君而上榜，那么《華爾街之狼》中的喬丹?貝爾福特絕對(duì)有資格入選。對(duì)比兩人不難發(fā)現(xiàn)，他們都毫無(wú)人性，過(guò)度沉迷于自我吹噓，并為了貪婪而傷害他人。

讓貝爾福特更令人脊背發(fā)涼的是，他是一個(gè)真實(shí)存在的人，電影中的罪行均由他真實(shí)犯下。他是教科書(shū)級(jí)別的 “成功精神變態(tài)”，萬(wàn)幸的是，他最終因罪被捕。盡管造成了巨大破壞，許多人認(rèn)為他至今仍未吸取教訓(xùn)。

《殺手：連環(huán)殺手的肖像》(1986)

邁克爾?魯克 飾 亨利

這或許是邁克爾?魯克職業(yè)生涯的最佳表演。他在《殺手：連環(huán)殺手的肖像》中飾演亨利，這部電影是對(duì)連環(huán)殺手最真實(shí)的刻畫(huà)之一。

亨利因殺害母親入獄后，很快故態(tài)復(fù)萌，與朋友奧蒂斯一同濫殺無(wú)辜。

亨利完全缺乏自知之明與同理心，這是連環(huán)殺手的典型特征。如果這還不夠可怕，要知道該片松散改編自真實(shí)連環(huán)殺手亨利?李?盧卡斯的案件，他聲稱自己殺害了百余人。因內(nèi)容駭人聽(tīng)聞，影片歷經(jīng)許久才得以公映，如今已被奉為對(duì)精神變態(tài)連環(huán)殺手最真實(shí)、最恐怖的銀幕形象之一。

《心中的殺手》(2010)

卡西?阿弗萊克 飾 盧?福特

卡西?阿弗萊克飾演的盧?福特是一名德克薩斯州的副警長(zhǎng)，外表溫和、為人低調(diào)，實(shí)則用這層偽裝掩蓋自己隱秘的欲望與沖動(dòng)。

他極度擅長(zhǎng)操控與控制，與妓女喬伊斯?埃爾蘭（杰西卡?阿爾芭 飾）相戀，只為在勒索陰謀中利用她，最終將其毆打致死（這是影史最令人窒息的場(chǎng)面之一）。這也讓他暴露在了眾人的追查之下，計(jì)劃分崩離析。

盧?通過(guò)偽裝融入社會(huì)，當(dāng)無(wú)人注視時(shí)，他便化身為怪物。他的殘忍通過(guò)獨(dú)白展現(xiàn)，為自己的行為尋找正當(dāng)性，表明他對(duì)惡行毫無(wú)情感；他將這些恐怖、深思熟慮的行為視為人性的固有部分，而他對(duì)此有著獨(dú)到的洞察。

《迷失》(2006)

馬克?森特納 飾 雷?派

年輕的雷?派（馬克?森特納 飾）與朋友一起殺害了兩人，掩埋尸體并逼迫他們保持沉默。多年后，新的線索讓舊案重提，雷開(kāi)始失控，通過(guò)恐嚇和支配朋友、對(duì)外施暴來(lái)控制局面，直至他 “自己無(wú)所不能” 的認(rèn)知崩塌。

2006 年這部被低估的驚悚片《迷失》與其他影片相比有些異類，但它依然塑造了一個(gè)暴躁、未掌握社交偽裝技巧的年輕精神變態(tài)。在他的小鎮(zhèn)上，他自視甚高、極度自負(fù)，通過(guò)暴力操控身邊的人。

《殺手喬》(2011)

馬修?麥康納 飾 喬?庫(kù)珀

克里斯?史密斯（埃米爾?赫斯基 飾）因背負(fù)巨額債務(wù)走投無(wú)路，雇傭了職業(yè)殺手喬?庫(kù)珀（馬修?麥康納 飾）去殺害自己疏遠(yuǎn)的母親，騙取保險(xiǎn)金。由于無(wú)法預(yù)付費(fèi)用，克里斯和父親將妹妹作為抵押。結(jié)果發(fā)現(xiàn)他們根本拿不到錢(qián)，喬隨即開(kāi)始折磨這家人。

能成為職業(yè)殺手，心理必然不穩(wěn)定。但與其他電影中視殺人為工作、唯利是圖的殺手不同，喬喜歡玩弄身邊的人。他對(duì)造成他人痛苦毫無(wú)情感波動(dòng)，且極度享受掌控一切的感覺(jué)，無(wú)論是通過(guò)魅力還是暴力。他冷酷而精于算計(jì)，確保自己始終掌握權(quán)力。

《極速驚魂》(1996)

基弗?薩瑟蘭 飾 鮑勃?沃爾弗頓

我們已經(jīng)探討了不少黑暗題材，《極速驚魂》雖然同樣陰郁，卻塑造了一個(gè)略帶喜劇色彩、深受邪典影迷喜愛(ài)的精神變態(tài)角色 —— 基弗?薩瑟蘭飾演的鮑勃?沃爾弗頓。他是主角凡妮莎?盧茨（瑞茜?威瑟斯彭 飾）—— 一個(gè)努力生活的年輕女性 —— 的對(duì)手。

這部電影本質(zhì)上是黑暗都市版的《小紅帽》，鮑勃是反派。

鮑勃利用表面的魅力和精心設(shè)計(jì)的形象引誘他眼中脆弱易控的受害者。凡妮莎反將一軍后，我們后來(lái)得知，這個(gè)偽裝是他日常生活的延伸。在法庭上，他被視為受害者和道德高尚的人，與那個(gè)流浪女性形成對(duì)比。此外，他的暴力行為源于控制他人的欲望，毫無(wú)愧疚與情感。

《消失的愛(ài)人》(2014)

裴淳華 飾 艾米?鄧恩

確診的精神變態(tài)患者中男性占絕大多數(shù)，但這并不代表女性精神變態(tài)不存在，《消失的愛(ài)人》就是最佳例證。

影片圍繞尼克?鄧恩（本?阿弗萊克 飾）展開(kāi)，結(jié)婚五周年紀(jì)念日當(dāng)天，他的妻子艾米?鄧恩（裴淳華 飾）離奇失蹤。尼克被懷疑是兇手，隨著調(diào)查深入，真相大白，這一切都是艾米為報(bào)復(fù)尼克而精心策劃的騙局。

艾米的行為從不沖動(dòng)，也不受情緒左右。她縝密地規(guī)劃一切，利用操控術(shù)獲取想要的東西。此外，她能為自己的行為合理化，并塑造出一個(gè) “酷女孩” 的形象博取他人信任，隱藏真實(shí)意圖。艾米試圖掌控自己人生故事的執(zhí)念，讓她成為電影中為數(shù)不多的女性精神變態(tài)代表。

《老無(wú)所依》(2007)

哈維爾?巴登 飾 安東?奇古爾

哈維爾?巴登飾演的安東?奇古爾冷酷精于算計(jì)，堪稱電影中最標(biāo)準(zhǔn)的精神變態(tài)教科書(shū)形象。

在影片中，他為了搶奪被盜的巨款，奪走無(wú)數(shù)生命卻毫無(wú)悔意與共情。他看待謀殺有著一種詭異的平常心，將擋路者清除殆盡，仿佛只是在疊衣服。

從出現(xiàn)在銀幕上的第一秒起，他的眼神里就沒(méi)有一絲人性。他沒(méi)有愧疚、焦慮或抑郁，無(wú)法理解人類情感。想到如此冷漠的人真實(shí)存在，令人不寒而栗。遺憾的是，他們確實(shí)真實(shí)存在。

這十位角色詮釋了精神變態(tài)，但銀幕上還有更多。你覺(jué)得哪一位電影精神變態(tài)最讓你不寒而栗？歡迎留言分享。